Советы начинающему синефилу.


Всё больше и больше молодых людей, неудовлетворяя свои духовные потребности экранизациями комиксов, обращает своё внимание к некинопрокатной кинопродукции. Всё больше городов, стремяся за репутацией культурного центра, основывают кинофестивали немейнстримового кино. Уже два заведения у нас, чувствуя потребность разнообразить программу и занять нишу, устраивают кинопросмотры специального кино.

Сегодня мы покажем, где нужно искать и как правильно составить программу интересного кинопросмотра. Рассмотрим типичные ошибки начинающего синефила и то, как составить нескучную программу кинопоказа для киноклуба.

1. Первейшая ошибка это искать интересные фильмы не там. Ведущей киноиндустрией мира с огромным отрывом является Голливуд. В каждом штате есть по своей киностудии. В куче университетов и колледжей есть программы подготовки киноспециалистов. В школах преподаются специальные курсы. То есть есть хребет. Смог ли бы Кевин Смит, любитель-энтузиаст в то время, снять за пару дней своих знаменитых Клерков, если бы не существовала развитая киноиндустрия Нью-Джерси, возможность арендовать кинооборудование, выбор из местных профессиональных актеров, мощности постпродакшена. И это ещё не упоминая огромного количества кинофестивалей, где можно представить свою ленту. Таким образом там, где есть среда, там и появляется большинство интересных лент, в том числе и indie-фильм-продукции.
Поэтому нужно смотреть, если ваша программа по стране-происхождению входящих в неё фильмов не отражает относительное развитие киноиндустрий в мире, то в неё вкралась какая-то ошибка, что то вас уклонило с правильного курса. К сожалению, у многих начинающих любителей и промоутеров идёт перекос в экзотику — это ошибка.

2. Европа несёт свой культурный факел высоко. Однако нужно помнить, что в Европе сейчас геронтократия, засилье в культурном пространстве престарелых мэтров и корифеев, которые вобщем-то и решают что снимать, на что выделить средства. Если в Америке махнули рукой, денег много — не жалко, на своего одного Вуди Аллена, чтобы он каждый год выпускал по фильму о своей загадочной душе и щупал молодых актрисок. То в Европе таких грандов десятки и каждый активно снимает, место крепко занято старичками, молодым не пробиться. Достаточно посмотреть на публику европейских биеннале, там даже актрисы все сплошь заслуженные.
Поэтому известное европейское имя с новым фильмом с большим порядковым номером это скорее всего ерунда. Заслужил снимать и снимает в своё удовольствие, всё по праву, но нам то какое до этого дело.

3. Отдельный подпункт о том, как не превратить свою программу показа в программу ликвидации безграмотности. Кино существует уже довольно давно и шедевров накопилось великое множество. Вообще, можно только их и смотреть. Однако это очень и очень скучно, потому что есть такая вещь как время и оно идёт. Эпохи сменяются, то что было духом времени вчера, сегодня анахронизм. К тому же есть такая вещь как сегодня и не надо лишать себя своей собственной эпохи.
Поэтому львиную долю просмотра должны составлять свежие фильмы этого-прошлого года. Можно, для того чтобы получить чувство перспективы, экспозиции отдельных линий развития, тем, отвернуть плёнку назад на пять-семь лет, но не больше, больше бесполезно — другая эпоха. Для того чтобы сделать шаг к предыдущим годам надо ощущать плотность ткани прежде всего сегодняшнего дня, чтобы видеть те нити которые идут в глубину. Откуда правильная последовательность — от просмотра фильмов текущего года спускаться к более ранним временам, а не наоборот.
Начинать же с чёрно-белых Граждан Кейнов вообще гиблое дело, дойдёте до Бергманов Феллини и бросите. Для таких давностей лучше вообще выделить отдельный промежуток времени, если конечно раньше не смотрели, что вообще говоря редкость. Ну и насладиться На последнем дыхании Отсчётом утопленников, и назад в будущее.

4. Сладчайшая Азия. Не для знатока, углубившегося в самостоятельные исследования и отсмотревшего сотни и сотни лент, а для случайного человека, который где-то что-то слышал-читал нужно помнить одну вещь — вы смотрите не то, что вы смотрите, а то, что вам показывают. Это относится прежде всего к тем кинолентам, которые доходят до нас из Азии. Дело в том, что звёзд бесконечное число, но только чисто теоретически, мест на небосклоне мало. Место в мире кинопоказа занято Америкой и Европой, они определяют программу. Так что все хорошие темы выдаются на разработку, или принимаются, не суть, прежде всего своим и от своих режиссеров. На долю Азии и других всё время развивающихся стран достается разный неформат. Так Южной Корее выдали молоток, сказали нужно разбивать лбы и разрывать влагалища крючками, Ирану положено угнетать Малалу, а Балканам отсвечивать промежутками выбитых брат у брата зубов и крутить цветастой цыганской юбкой Кустурицы. То есть, во-первых, Азию специализируют для экспорта только определённой кинопродукции, за которую развитые уже не трогаются. То есть то кино которое считается азиатским, на самом деле азиатским, в том смысле, тем что смотрят в Азии, не является. Для иллюстрации - русское кино сейчас это Звягинцев, гы-гы, а мы и не знали, кстати кто это.
Во-вторых, Азия действительно отстаёт от Европы. То есть, если говорят об азиатской новой волне, то это уже вторичное явление по отношению к европейской новой волне. Эти проблемы в европейской культуре уже были пережиты. Так что возвращаться вроде бы и незачем. Для чего смотреть сегодня n минус сколько то лет, к тому же не в оригинале.
В-третьих, русская культура европейская. Азия в ней это азиатчина. Так, как личное увлечение, японская ширма, скажем, можно, а думать и мысленно втягиваться не стоит, нет там ничего.
Отдельный кунштюк для наших местных условий — перепроизводство грузинской интеллигенции в СССР, и поэтому надо просто запомнить - в Грузии кина нет.

5. Арт-хаус. Арт-хаус это ужас и моральный террор. Я уже отдельно писал пост почему арт-хаус это плохо, в смысле тёмная сторона, поэтому отдельно пространно повторяться не буду. За исключением того, чтобы отметить, что арт-хаус это плохо, и в смысле, что из рук вон не годиться и как произведение, изделие. Арт-хаус это сочетание немогу молчать и не могу связно рассказать историю. Поэтому упор делается на образы. Образы должны цеплять. Но так как режиссеры не мастеровитые, не освоили киноазов, у них образы скрябают и царапают. К тому же люди идут по простому пути — сейчас я вас буду шокировать, так как отвращение вызвать много легче. Откуда арт-хаус к тому же по ощущениям неприятен в дополнение к общей неясности. Если вы не поняли, что хотел сказать режиссёр, то либо у вас нет высшего образования, либо с фильмом что-то не так, смотрите сами. Вообще сейчас передовой край арт-хауса это телесериалы РФ. Там и образы крайне отталкивающие и герои социально деградировавшие и нелинейный сценарий и его отсутствие и режиссёр самородок-гастарбайтер. Вобщем полный арт-хаус набор, если хочется чего-нибудь психического, чтоб передёрнуло. Но мы же нормальные люди, не девианты, и поэтому арт-хаус вычёркиваем. Ну или раз в год посмотреть как антидот, или чтобы проверить не выстрелила ли палка.

6. Одной из распространённейших ошибок новичков является ожидание найти жемчужину на помойке. Этот пункт относится к месту и героям действия картины. По краткому содержанию одному конечно трудно предсказать качество исполнения, однако и здесь большое количество предостерегающих флажков может заранее предупредить о том насколько стоит пробовать фильм. Людей тянет на всё необычное, но слишком большая разница от нормы может быть и в ущерб нормальному зрителю. Особенно надо быть осторожным к разнице вниз. То есть если в содержании видим - смерть, алкоголизм, аборт, наркотики, социальная деградация и так далее, то скорее всего после фильма вы будете плеваться. Или фильм уходит слишком вбок от вашего опыта и мыслей, скажем Альмодовар, читаем содержание, делаем пометки - трансвестит, трансвестит, спид, наркотики, Барселона. Ну, если очень любопытно, гляньте, но вообще не уму не сердцу. Итак, фильм про бомжей, их образ жизни и проблемы - ставим большой вопросительный знак, в фильме герои из университета, место действия кампус - смотрим не задумываясь.

Подводя итог, предложим некоторый количественный пространственно-временной ориентир, чтобы нас всегда можно было опровергнуть, которым следует руководствоваться составляя свой кинолист и начинающим синефилам и киноклубам для всех. По месту съёмки фильмы должны распределяться так: 75% — Америка, 20% — Европа, 5% — Азия. По году производства: 75% — текущие три года, 20% — в охвате до семи лет, 5% — ранее.