Добавление комментария

via

lomova
1.Носителем истины, главной идеи фильма и просто добрым помощником главного героя становится обязательно темнокожий актер (заглаживание вины многолетнего расизма?).
            2.Как бы не плакал герой, что его безбожно разоряют и отбирают последние кровные деньги на еду у него всегда найдется пара сотен тысяч долларов, чтобы купить до¬мик у моря или справить свадьбу дочери, или скрыться от налоговой полиции на Луне.
            3.Если вы довольно часто видите одно и то же лицо на экране в одной картине – то это главный герой и он ни при каких обстоятельствах не погибнет.
            4.Если при наведении камеры на одно из действующих лиц картины заиграет подозрителmная и тревожная музыка, то этот персонаж скоро предаст главного героя.
            5.Если это фильм про полицейских, то: во-первых начальник всегда будет глупцом и психопатом, а подчиненный безбашенным ангелом и носителем правды, во-вторых, если полицейские напарники, то здесь будет действовать общепринятая форма «плохого и хорошего полицейского».
            6.Если в кадре появляется красивая девушка, то скоро она станет любовницей главного героя. Если некрасивая, то она скоро умрет.
            7.Все процессы, предметы, которые в завязке играют незначительную роль, в конце фильма окажутся решающими. Например, гвоздь на лестнице, который вовремя не ликвидировали, и над которым подшучивал главный герой, в последствии окажется причиной падения антигероя при последней схватке.
            8.Закономерно и типично, всегда найдется какой-нибудь глупец, который все испортит и заставит зрителя еще сильней вдавиться в кресло от напряжения.
            9.Структура фильма напоминает шаблон, контур которого можно обвести на бумаге, а по¬сле разукрасить и придать ему оригинальную форму. Или пример из кулинарного ми-ра: полуфабрикты-коржи, которые состоят традиционно из муки и воды, но вот какую начинку положить во внутрь – это уже дело фантазии. Любое отступление считается ли-бо неудачным продуктом, либо концептуальным кино.
            10.Американские фильмы делятся на фильмы и фильмы Квентина Тарантино.
            11.Герой фильма всегда будет бежать перед капотом несущегося автомобиля, не дога-дываясь, что можно просто завернуть в сторону.
            12.Если в фильме главному герою, агенту какой-либо разведки выдают особую технику (например, часы с фотоаппаратом, ботинки с парашютом, помаду-браунинг и т.д.), то на практике применится ровно столько чудо-приборов, сколько фигурировало в кадре, ни больше, не меньше.