| То ли немец, то ли еврей... но делает все правильно |
[Jul. 4th, 2010|04:58 pm] |
Однажды мне посчастливилось побывать в мастерской известного уральского скульптора Константина Грюнберга и даже пообщаться с ее хозяином. Очень интересная личность. И безусловный талант! Я взял тогда у него интервью и вот что из нашей трехчасовой беседы получилось:
Когда мы встретились, он заметно прихрамывал:
-Серфингом накануне занимался... неудачно! - пояснил он.
Громоподобный голос, темпераментная жестикуляция. Желая наиболее полно донести до собеседника обсуждаемую идею, он не может усидеть, срывается с места и уже всем телом не проговаривает - выдвигает слова, словно тяжелые глыбы. Таковы и его творения - мощные, грандиозные, пышущие силой.
Наша беседа состоялась прямо в мастерской, в лабиринте больших и малых помещений, заполненных макетами старых и будущих скульптур. Гигантские гипсовые руки голосовали за сказанное создателем или напротив опротестовывали его, исполинские головы молчаливо прислушивались. Странная атмосфера, нереальная - творческая. Атмосфера, в которой кипит и созидает скульптор Константин Грюнберг.
- Рождения я послевоенного. Коренной уралец - родился на Уралмаше, в 77-ую школу ходил. Единственным кладезем культуры и искусства в то время на Уралмаше был клуб имени Сталина. Он оказал на меня огромное влияние - туда я ходил с седьмого класса, в так называемый "детский сектор", в скульптурный кружок. Мне повезло в том отношении, что преподавателем моим был профессиональный скульптор, Александр Наумович Высочин, душевный человек, а не какая-нибудь учителка, которая просила бы: "Детки, нарисуйте мне коровку и слепите мне грибок!". Он смог подобрать ключ к сердцу подростка и все свое время - свободное и несвободное - я проводил в кружке. Увлекся настолько, что дела меня это затянуло с руками и ногами. А лепил и рисовал я с детского сада, сколько себя помню. За хорошее отличие в кружке мне дали путевку в Ленинград. И в то время, как сверстники бежали покупать какие-нибудь сладости, я бегал по музеям. Узнал там о существовании института имени Репина, а это - бывшая императорская академия художеств. Пришел туда, взял программу и за три года, пока доучивался до десятого класса, параллельно работал по ней. Поэтому и поступил без проблем с первого раза, как будто меня там ждали. Это редчайший случай, ведь блат он всегда блат, а в искусстве он блат трижды. Тем более, что многие перед поступлением в академию заканчивали художественные училища, а я приехал сразу после школы. Но и готовился я серьезно - никаких гуляний себе не позволял.
- А как же буйная студенческая жизнь?
- На первом курсе все считают себя гениями, а потому и заниматься не хотят - вроде как и без того все знают. Только к третьему-четвертому курсу понимают, что ничего не знают, ничего еще не умеют, что учится еще многому надо. После шести лет обучения я не думал, честно говоря, что вернусь на Урал. Здесь же невозможно работать - настолько все схвачено местными самодеятельными художниками. В лучшем случае у них за спиной художественное училище, а процентов тридцать вообще не имеют какого-то образования, а кушать хотят все. Вот Волович - человек малограмотный, делает кривой, горбатый Екатеринбург, а все ахают: "Волович! Волович!". А попробуй он сделать "Последний день Помпеи"! Нет, это сложно, это трудно, это надо школу иметь, знания.
- На сегодняшний день воздвижение различных памятников в городе, да и по стране, активизировано. Это что, желание заполнить пустошь, которая образовалась после сноса старых памятников советского периода?
 - Нет, скульптура всегда была самым мобильным видом искусства, да и самым демократичным! Это не книга, которую нужно еще выбрать, купить, прочитать. Памятник стоит в общественном месте, на виду у всех. На сегодняшний день это один из самых действенных способов обратиться к большой массе народа, донести какие-то идеи. И главное в скульптуре вовсе не передача портретных черт конкретного человека, а - образ! Пришел на площадь человек и видит - образ героя, сильного храброго воина. И только потом присматривается: "А кто это? А, Жуков!". Или "Черный тюльпан", работая над которым я тесно сотрудничал с покойным Володей Лебедевым. В тот момент у афганцев было всего-то меньше пяти тысяч на этот памятник. Потому многие конкурсанты, которые претендовали со своими проектами просто и быстро отпали - не понравилось, что денег нет. А я считал что это нужно, интересно, значимо. Работали на одном вдохновении - с моей стороны, со стороны Лебедева. Но на долгое время работа встала из-за нехватки денег. В это же время нашлись желающие отнять у меня помещение, пришлось даже обратиться к афганцам. И полтора года меня и эту скульптуру охранял вооруженный пост и, к счастью, обошлось. Это прежде всего образ человека, которого душит, давит тоска, по погибшим товарищам. Потом уже можно рассмотреть, что это - афганец. Памятники мобилизуют людей, сплачивают. Другое дело два близнеца на Плотине, деяние московского скульптора. Что подумает зритель? Что это за близнецы? Никакого образа. А ведь можно было эту тему подать интересней, закомпоновать.
- У вас был свой вариант памятника Де Генину и Татищеву?
- Да, и не один! Я предлагал поставить фигуры обращенными на юг - туда, где солнце встает -- на правой стороне реки, там, где Ельцин в предвыборную компанию выступал. Эти пандусы ведь специально планировались директором архитектурного музея Николаем Алферовым как место для памятников по истории нашего города. Но нет, поставили истуканов наверх, над лестницей. И смотрят они туда, где раньше было лобное место, где был сожжен несчастный Тагильда, и много других плохих вещей творилось. А это ведь чрезвычайно важно для скульптуры: и куда обращен взгляд, и какой жест у фигуры. Вот памятник Свердлову, вы замечали, что большой палец его поднятой руки вниз обращен? Он будто бы к смерти нас приговаривает.
- В том, что отказались от вашего проекта и поставили "истуканов" нет экономической причины? Ваш вариант и в макете выглядит дороже, пышнее, больше? Может, выбрали то, что подешевле?
- Решение было волевым. Надавили с помощью студентов, у которых Волович - кумир, а потом еще и радовались, что Грюнберга "завалили". Теперь вот город двух болванов и имеет. А экономическая сторона... Лучше ведь ставить здорово и на века! А сколько стоит памятник Александру Третьему в Санкт-Петербурге? А сколько стоят кони Клодта? Возведение их было дорого, зато сейчас они бесценны! Вот и вся экономическая сторона! Тем более, что, по сравнению с московскими расценками, работа наших скульпторов просто бесплатная. У меня есть, например, проект арки - въезда в Екатеринбург. Это не то, что обычно простые столбики с надписями ставят! Въезд, так въезд! Голову заставляет вверх поднимать, так что шапка слетает! Здесь и гербы всех уральских городов: Екатеринбург, Кунгур, Челябинск, Курган, а на самом верху скачет могучий старик Урал, в будущее скачет, в завтрашний день. Дорого? Зато как бы сразу отношение у въезжающих в город поменялось! Какой настрой! Я ведь хочу, чтобы Екатеринбург был красивым, а не искривленным и горбатым, как у Воловича. Я хочу, чтобы у нас был город-сад...
- Сколько времени уходит на создание одной скульптуры?
- Памятник готовится долгие годы. Памятник Жукову я делал десять лет, афганца - семь лет. Сколько времени они лежали в разобранном, незаконченном виде, пока не пришло время, пока не созрел момент, и не попросили меня к юбилеям сделать эти проекты. А обывателю со стороны кажется, что Грюнберг все быстро делает, на скорую руку. Сколько стоил памятник маршалу Жукову? С меня сдирали мясо: "А не заработает ли Грюнберг слишком много?". Одна кость осталась, которую потом выварили, а потом еще и мозг из нее выбили. И этому благодарен! И я не работаю так, лишь бы приняли. Мне важно, чтобы это была вещь с большой буквы, интересная, качественная. Вот, на открытии памятника Жукову, стою в толпе зрителей, чувствую себя песчинкой в море. И вдруг слышу позади голос: "Грюнберг - то ли немец делал, то ли еврей... Но сделал, как надо!". Это - самая высокая для меня оценка. В городе Туринск на его четыресотлетие мы с молодым Антоном Мазаевым поставили гранитный обелиск: с одной стороны - Борис Годунов, с обратной - герб Туринска, а по верху - орлы...
- При всем обилии скульптур, в новом российском скульптурном искусстве практически нет ни сюжетных композиций, ни женских образов. Вообще, судя по скульптурам, наша страна остается по-прежнему донельзя милитаризированной - это одни военные герои.
- Да, ничего просто так не делается. И Александр Сергеевич Пушкин писал не просто по наитию. Сказывалось влияние времени, социальной обстановки. Социальный заказ влияет и сейчас. А из женских образов, я думаю, в Екатеринбурге обязательно нужно поставить памятник, конечно, Екатерине. И над таким памятником я сейчас размышляю. А до этого и женские образы у нас были военными - та же Родина-Мать на Мамаевом Кургане. Я учился на втором курсе, когда возводился Мамаев Курган. Огромные деньги тратились на него. Но кто был автором? Вутетич нанимал "негров". "Неграми" называли людей, которые совершенно не умели пристроиться в жизни, спивались, но были страшно талантливы. Они за деньги делали эскизы менее талантливым, зато удачливым. Собирались эскизы у этих коль, миш, петь и им же заказывалась метровая модель, а авторство присваивалось другим. А "негры" сами не в состоянии были что-то пробить сами. Но можно быть красивым, удачливым, иметь кучу денег и жениться на красивой, молодой женщине, но самое главного - таланта - быть лишенным. А то, что скульптуры у нас такие воинственные, я не вижу ничего плохого. В Америке то же самое. У них дама с факелом стоит, все говорят, что это - Свобода, а я считаю - Поджигатель, зондер-команда. Напомню старую поговорку: "С соседом дружись, но за саблю держись!". И история справедливость этого подтверждает. Держава должна быть мощной, сильной - нас не трогай, и мы не тронем!...
- Над чем работаете сейчас?
- У меня есть гениальный проект - не побоюсь этого слова, связанный с границей Европы и Азии. Я мечтаю объединить станцию Вершина с Чусовским водохранилищем. Это будет город будущего, город, как ключ мироздания. Деревянный мальчишка Буратино не искал золото, он искал золотой ключик - ключ от счастья. Я смею утверждать, что ключик от счастья именно у нас, на границе Европы с Азией. И нулевой меридиан не там вовсе, где его англичане назначили, а именно у нас. Именно у нас расположена точка, от которой идет отсчет всего. Между двумя железными дорогами, проходящих в этих местах одна на Шалю, а другая - на станцию Дружинино, расстояние примерно десять-одиннадцать километров. Я предлагаю провести гигантскую просеку от станции Вершина через нынешний памятник границы Европы и Азии, а посередине ее расположить этот город будущего. Там, кстати, сама местность напоминает очертаниями ключ, если смотреть с высоты птичьего полета. Можно было бы проложить грандиозный туристический маршрут, зимой возить туристов на тройках, на озере организовать водный отдых. Какое развитие для района! Для Первоуральска! Для Ревды! Администрация заинтересовалась этим делом. Центром "ключа" у меня постамент востоку и западу, всем национальностям, которые совершенно не похожи, и часть искру высекают при смешении. Постамент - та черепаха, о которую опираются киты, на которых стоят слоны, поддерживающие Землю. В композицию включены все знаки зодиака, чтобы каждый человек мог почувствовать свою причастность. А вокруг - бороздка ключа, по углам которой - семь частей света. К этому памятнику пристраиваются дома, библиотеки, театр, все что угодно. И все знаменитые, эпохальные договора могли бы подписываться здесь - на границе Европы и Азии, а не в каких-нибудь случайных местах встреч. Я уже некоторые коммерческие структуры смог этой идеей заинтересовать. Когда он появится, и появится ли вообще не известно, но это моя мечта. Художник ведь всегда мечтатель. Но, увы, некоторые мечтают только за деньги, есть мечтатели "в перспективу", а некоторые вообще - "в небытие". И мне хочется увидеть, что там, за поворотом и в силу профессии пытаюсь пофантазировать, что будет через год, через три. Это обычное состояние творческой души...
Уральская "триумфальная" арка - не единственный проект Грюнберга на будущее. Мастерская скульптора вегда заполнена гипсовыми моделями памятников, скульптур, постаментов. Даже в таком, уменьшенном виде они производят эффектное впечатление. Среди этих многочисленных проектов - памятник жертвам радиации: в атомном грибе корчащиеся в муках тела мужчин, женщин, детей. Трагичный образ, образ страшный, но наверху - земной шар, все же живой, все же уцелевший!
* * * * * * *
Ехать в аэропорт, отстаивать очередь, чтобы купить билет на самолет, который отправится в полет только через несколько дней, современному человеку уже не приходится. Гораздо удобнее воспользоваться услугой заказ авиабилетов онлайн. Сделать это можно на сайте "БилетСервис", принадлежащем московской компании "Дипсервис".
* * * * * * *
Компания "Димас Универсал Строй" предлагает в аренду и на продажу уникальное оборудование шведского производства. С помощью этого оборудования бурение алмазное в Санкт-Петербурге станет делом нетрудным, даже если необходимо пробурить или просверлить самый твердый, неподатливый материал. |
|
|
![[info]](http://lj.rossia.org/img/imported-profile.gif){kind=small}