| Незамеченное российское кино |
[Aug. 13th, 2010|12:54 pm] |
Экранизация – дело непростое. Литературным образам нужно придать визуальное воплощение, переписать диалоги так, чтобы герои на экране не говорили, будто с листа читают. Как правило, еще и кучу сюжетных линий приходится отбросить, а с ними - и от некоторых персонажей избавиться – кино смысловой размытости, да растекания мыслею по древу не терпит, если это, конечно, не телесериальное «кино». Выполняя все эти условия, нужно еще и о книгочеях не забывать, не обидеть их излишним вторжением в произведение. В Голливуде это правило уже почти научились игнорировать. У нас же пока к печатному слову режиссеры наоборот относятся столь бережно, что практически иллюстрируют любимую книгу движущимися картинками. И та, и другая крайность к хорошему обычно не приводит.
Особенно трудно экранизировать классику (с живыми писателями еще можно как-то договориться, а в лучшем случае - упросить самостоятельно произведение под сценарий «перелопатить», да и со стороны читателей такого подобострастия к их шедеврам еще нет). Некоторые авторы вообще считаются неэкранизируемыми. Ну, или сверхтяжело экранизируемыми. В их числе – и Андрей Платонов. Скорее потому никто и не рвется ни «Котлован», ни «Чевенгур» на киноэкран переносить. Тем не менее, российские режиссеры время от времени пытаются пересказать суровую платоновскую прозу языком самого эффектного из искусств. В мае 2007-го – как раз ко Дню Победы – в российских кинотеатрах прошла (практически незамеченной) очередная такая "попытка", предпринятая – что быо несколько неожиданно – постановщиком лихих боевиков «Караван смерти» и «Горячая точка» Иваном Солововым.
За основу фильма «Отец» авторы взяли сюжет платоновского рассказа «Возвращение». Его герой - бравый гвардии капитан Алексей Иванов, после Победы направляющийся домой. От радостного этого события – возвращения с фронта целым и невредимым он, однако, испытывает некий дискомфорт. Чужой он стал для мирной жизни: маленькая дочка совсем не помнит папу и узнает его только по фотографии, лишенный войной детства сын ведет себя слишком по взрослому – мамой руководит, папой-капитаном командует. Да и жена-красавица повод для подозрений дает – похоже, ухажером обзавелась, пока ее законный супруг фашиста бил. Тут уж взвоешь, да с тоскою вспомнишь фронтовые сидения в окопах, когда было все просто – тут друзья, там – враги, и ни в чем – тени сомнения.
Рассказ «Возвращение» - не самый объемный, и без добавлений было не обойтись. Добавили! Аж целую сюжетную линию ввели: по дороге домой встречает Алексей Иванов на захолустном вокзале молоденькую девушку-фронтовичку. Это и у Платонова было, только девушка Маша у него фронтовичкой не была. Не была она и беременной. В фильме же - она от однополчанина-воздыхателя забеременела, но тот семейным оказался – «поматросил», да к домашнему очагу отчалил. Будущая же молодая мама теперь к своим родным отправиться боится, в «интересном положении» без жениха показаться стесняется. Зато не постеснялась выложить о себе всю историю случайному попутчику – Алексею Иванову. А капитан благородство проявил – до тетушек дуреху доставил, папой неродившегося еще малыша представился, чтобы в городе потом его безотцовщиной не считали, и только после этого к собственным малышам отправился. Надо ли говорить, что линия эта в историю, Платоновым изложенную, вписывается кривовато и выглядит как третий рукав у пальто?! Поверить, что два человека, пусть и общей победой живущие, так легко в самое интимное и сокровенное друг друга посвящают, едва познакомившись, очень сложно. О своей беременности девочка Маша чуть не через пять минут после слов приветствия признается. А собеседник ей на это: «Дай, поцелую! А-то поезда ждать скучно!». Будто не шестьдесят лет назад дело происходит, а в современной России, «Домами-2» развращенной, и не на холодном, ветрами продуваемом перроне, а на прокуренной травкой дискотеке. В итоге самонадеянная попытка сценаристов Натальи Чепик и Ираклия Квирикадзе стать соавторами классика советской литературы к фальши уже в начале фильма приводит. А та разливается дальше, по всей картине.
Гораздо бережнее сценаристы отнеслись к тому в платоновской прозе, что как раз больше всего переделок требовало: к диалогам. Их оставили практически без изменений. В репортажах со съемочной площадки сей факт преподносили едва ли не как самое большое достижение фильма. «Достижение» же на деле фальши только добавило. Когда герои высокопарным слогом в покосившейся избушке изъясняться начинают, вся трагедия сходит на нет. А потому как другая классика отечественной литературы сразу вспоминается – «Двенадцать стульев», Вассисуалий Лопахин, жену свою неверную укоряющий.
Приходится констатировать – единственное, что в фильме фальши лишено, это актерские работы. Ансамбль подобрался хороший – тут и Александр Баширов, и всегда достойная и сдержанная Полина Кутепова, и Нина Русланова, и Екатерина Васильева. Режиссер, правда, не всегда знает, что с их талантами делать, как применять. Вот и выглядят эпизоды с теми же Руслановой и Васильевой вставными номерами, нужными, кажется, для того лишь, чтобы их поклонников успокоить – живы замечательные актрисы, и играть не разучились. Печально, но исполнитель главной роли Алесей Гуськов в ансамбль не вписывается, хотя именно благодаря ему «Отец» появился на свет. Ту же роль хороший артист Гуськов несколько лет играл на театральной сцене. Играл, говорят, блестяще. И идея перенести историю на кинопленку принадлежала ему же. Гуськов уговорил Соловова занять режиссерское кресло, нашел спонсоров. Вот только об адаптации собственной игры к новому виду искусства позаботиться забыл. В итоге играет точно так же, как перед театральными зрителями – слишком на эмоциях, слишком пережимая.
«Отец» - фильм провальный, до высот первоисточника никак не дотягивающий. И это очень жаль – когда еще в реалиях нового российского кинематографа еще кто-то сподобится за творчество Платонова взяться? Вот, взялись, и то мимо!
* * * * * * *
Какой контент может содержать блог, называющийся "Медицинское оборудование"? Нет, не только обзоры рентген-аппаратов, приборов для измерения приборов и прочей медтехники. Здесь также можно найти советы о том, как поддерживать здоровье малыша, информацию о медстраховании, озоры лекарств.
* * * * * * *
Оказывается, у бытовых холодильников - юбилей. Да-да, история холодильника насчитавает уже сто лет! Впервые морозильное оборудование на помощь домохозяйкам представили в 1910 году, а еще через год было запущено массовое производство. Подробнее читайте на сайте LIEBHERR. |
|
|
