| Почти забытое новороссийское кино |
[Aug. 21st, 2010|03:54 am] |
...Капризная супружница нового русского приказывает исполнительному мужу отвезти раритетный автомобиль на помойку, и ее желание исполняется буквально -- по дороге бизнесмен получает удар ножом в спину и врезается в контейнеры с мусором...
...Радиоэлектронщик делает деньги на продаже рыбакам опарыша, ящики с которыми возит в багажнике, пока не меняет машину на видак...
...Чтобы днище не гнило, художник-авангардист по совету доброжелателей заливает асфальт в свой расписанный под хохлому автомобиль...
...Молоденькая проститутка испытывает оргазм с клиентами только в отцовском автомобиле, но однажды ей грезятся суровые чекисты и она мочится прямо на водительское сидение...
В этих и многих других происшествиях, чаще заканчивающихся автомастерской, главной участницей становится одна и та же машина, народным прозвищем которой - "Копейка" - назвал свой фильм режиссер Иван Дыховичный (увы, умерший в прошлом году). Авторы попытались профантазировать судьбу самой первой "Копейки", носящей номер "001", с момента, когда она сошла с конвейера.
Иван Дыховичный как "человек сложного строения", любил три вещи: машины, ретро и снимать музыкантов в своих фильмах. В "Прорве", в декорациях сталинского ампира, свою первую роль сыграл Алексей Кортнев из "Несчастного случая" и панк-рокерша из Германии Ута Лемпер. В "Копейку" Дыховичный пригласил солиста "Морального кодекса" Сергея Мазаева. В титрах стоит еще и фамилия Сергея Шнурова - "Шнура" из "Ленинграда" - и за кадром действительно звучит его грубый хрип, но вот в кадре заметить его проблематично из-за перенаселенности персонажами. Но это как раз не беда. Беда фильма была в другом.
"Копейка" вскрывала как минимум две болезни современной отечественной кинорежиссуры. Во-первых, это чудовищная невнятица. В фильме много чеховских "ружей", но редкие из них в конце концов "стреляют". Он сюжетно, да и стилистически не собран, череда анекдотов в нем случайна и необязательна. Можно безболезненно вынуть любую из коротеньких историй, заменить другой, поменять последовательность местами - логика не нарушится, поскольку вообще просматривается слабо. Зачем в безумном "камео" модный писатель Владимир Сорокин (в данном случае еще и автор сценария) кушает макароны? Зачем сам режиссер мелькает в самом начале со стаканом молока на подносе? Почему некоторые актеры играют несколько ролей, даже не меняя грима, а другие - ничуть не худшие - обделены парой фраз? С чего вдруг история злосчастного "Жигуленка" рассказывается устами именно кагэбешника, погибшего задолго до конца фильма? Почему упомянутая проститутка воспринимает оргазмы за месть умершего отца? И для чего авангардист бьет током себя и возлюбленных во время полового акта. Нет, ну с током-то понятно - для остроты ощущений, но что это дает сюжету?
Если бы Дыховичный снимал обычную развлекательную комедию (а после учебы в мастерской Рязанова, ему это, думаю, было бы под силу), антология народных анекдотов о пьяном Высоцком, о физике, выписывающем (буквально) формулы мочой на снегу, о бандитском "Мерсе", загнанном в пылу погони под ледокол, была бы понятна. Но негоже лилиям прясть, а режиссерам, прослывшим эстетами и интеллектуалами народ развлекать. "Копейка" снята была с явными претензиями на Большое Искусство, судя по "арт-хаусным" снам некоторых героев, пропадающему не к месту цвету и начинающей расплываться время от времени (в основном на эротических эпизодах) картинке.
Понятно, что Дыховичный вслед Шахназарову и другим режиссерам его поколения попытался сделать собирательный портрет страны и современников, что понять можно - мода была такая, возраст такой, хотелось каких-то обобщений, подведения итогов, суммирования прошлого. Но нельзя нарисовать пейзаж с одиноким домиком где-то на дальнем плане, сидя внутри этого домика. Конечно, черты различных советских периодов, по которым путешествует "Жигуль", подобраны точно: партначальник, разгуливающий по дому в "трениках" и трескающий соленные огурцы, антисоветчик, тайно слушающий магнитные записи Галича, такие же рисковые просмотры боевиков про Джэймса Бонда, "Архипелаг ГУЛАГ" под подушкой и джинсы, как предел мечтаний. Но чем ближе подъезжает четырехколесное чудо к современности, так бледнее и неинтереснее становятся приметы. Про бандитов на "Мерсе" смотреть, право, надоело уже тогда, в начале 2000-х. Про бритых наголо толстосумов, помыкающих "ментами" - тоже. А едва ли не единственная противоположность им по обаянию и роду занятий, не очень молодой, но "вечно пьяный" работяга Бубука (Сергей Мазаев), которому во все эпохи приходилось латать последствия небережливого отношения к "копейке", до современности не дожил, замерз в сугробе с початой бутылкой в руке. Остальные же роли таким обаянием не обладают, даже женские. И вот тут-то пришла пора поговорить о второй болезни наших режиссеров - тотальном женоненавистничестве.
Они рады заполучить в фильм красивую актрису. Но вот что с ней делать, знают разве что режиссеры-женщины. Красивые актрисы остаются таковыми только у Муратовой, да Суриковой. Ну, еще у младшего Тодоровского. Все остальные с какой-то непонятной яростью торопятся облить заполученную в фильм красотку грязью, обрядить в клоунские одежды, заставить рыгать, блевать или сделать ее стервозной дурой. С возрастом желание поизгаляться над красотой только усиливается. Так, если Сергей Соловьев откровенно любовался в ранних своих фильмах Татьяной Друбич, то в даьнейшем, например стриг симпатичную Елену Камаеву наголо. Что это? Страх мужчины перед красивой женщиной? Скрытые комплексы? Если это так, Дыховичный был подвержен им не менее.
В "Прорве" он открыл европейскому зрителю красоту немки Уты Лемпер (но и там не удержался и выбил ей к финалу глаз). В "Копейке" он собрал целую роту отечественных молоденьких симпатяжек... и они строем готовы у него идти на панель. Что ни роль - то продажная шлюха, что ни монолог - трехэтажный мат. Вот, казалось бы, появилась женщина, на лице которой - порядочность, ум, честность... и фингал. Ну, вот это-то милое создание не может быть плохим человеком! В следующие минуты "милое создание" сексуально обслуживает немца, араба и еще кого-то. С женщинами немолодыми и не слишком красивыми ситуация ничуть не лучше. Их гораздо меньше но, все они изображены старыми взвинченными кошелками. Как мать той молоденькой проститутки, переживающая, что дочка "по-собачьи трахается в машине, будто своей комнаты нет".
Если свести все происходящее в фильме к одной фразе, получится что-то вроде рекламного слогана: ""Копейка" - не "телка", не предаст и не обманет!". Создается впечатление, что машины режиссер любил куда больше, чем "телок", да и вообще людей. Это тем более похоже на правду, если вспомнить, что самым подробным, запоминающимся и удачным выпуском киноведческой телепередачи на РТР "Уловка - 22", автором и ведущим которой выступал Дыховичный, был тот, что посвящен автомобилям в кино.
"Копейка" все же попала в копилку хорошего современного российского кино. Ее повозили по внутренним фестивалям, обласкали в столичной прессе. А чего не обласкать хорошую операторскую работу, актеров (среди которых Мазаев - не единственный "чужак"), честно эксплуатирующих свою типажность, забавность выбранных историй? Но показательна реакция зрителей фильма в кинотеатрах, где шел фильм. Смотрели с любопытством, неослабевающим интересом. Но вот смеха для более чем полуторачасовой комедии было маловато. Да и недоумение в глазах после сеанса замечалось. Вызывал у них недоумение и эпизод с Высоцким. Поэт-певец-актер в "Копейке" пьян, простоват и негероичен. Он спит с чужой женой, запросто принимает в подарок "Жигуль" от орогаченного им физика, а потом разбивает машину о ближайший столб. "Да, как он смел!" - кричать в адрес режиссера, однако не стоит. Дыховичный был одним из близких друзей Высоцкого, и, видимо, знал, каким его показывать.
* * * * * * *
Любители автомобилей готовы часами смотреть на фото спорткаров и читать обзоры с характеристиками новых моделей. В значительной мере этот информационный голод уталяет сайт "Топовые машины" (TopCarz.RU), на страницах которого представлена автоклассика - лучшие машины всех времен.
* * * * * * *
В женщине большего всего волнует тайна, а возбуждает - неизвестность. Роскошные пеньюары, которые в многообразии представлены в каталоге интернет-магазина Sex-Shop.Ua, созданы людьми, которые знали, как с помощью нескольких отрезов ткани превратить любую женщину в богиню любви. |
|
|
