| Охотники за звуками |
[Aug. 24th, 2010|06:26 pm] |
Не так давно я писал для газеты статью, как происходит запись звука для кино. Для этого побывал на Свердловской киностудии, в звукозаписывающем цеху. Очень интересный, конечно, получился визит. И я тогда еще не знал, что совсем скоро - года через два всего - сам буду также подбирать звуки и рычасть за персонажей в микрофон...
 Но звуковой павильон - не единственное пространство, занятое под "охоту на звуки". Есть еще одна комната - очень маленькая, тесная. Ее ширина от стены до стены, кажется, не превышает даже высоты. Здесь очень тихо и только изредка доносятся откуда-то голоса - "У нас песка нет... Может, песок будем писать завтра?". "Откуда-то" -- это двумя этажами ниже, где в помещении гораздо просторнее перед большим киноэкраном несколько человек подбирают подходящий звук и изображению. На экране раз за разом прокручивается одна и та же сцена - беззвучная еще. Звуки рождаются здесь, перед экраном. Две женщины под руководством режиссера звукозаписи Маргариты Томиловой топчутся на месте, стучат деревяшками, шуршат бумагой, пытаясь попасть в движения на экране. Чуткие микрофоны улавливают производимый ими шум и по хитросплетениям проводов загоняют наверх, в ту самую каморку -- аппаратную...
Несмотря на тесноту, в аппаратную вместились умные приборы: пара компьютеров, плюс столько же телевизионных мониторов. На одном бесконечно повторяется все та же немая сцена с дедом и внуком, на другом виден шумовой павильон, на третьем мерцает окно компьютерной программы. Два человека перед экранами всматриваются и вслушиваются в происходящее, колдуют что-то на клавиатуре и с рычагами микшерного пульта. Один из них - звукоинженер Степан Иванович Недвига оторвался ненадолго от работ, чтобы рассказать мне о тонкостях "охоты на звуки". Ну, и немножко о себе...
- Киностудия, как большое фабричное производство, подразделяется на цеха. Как правильно называть Ваш? Цехом звукозаписи?
- Он в разное время назывался по разному - звуковой цех и цех звукозаписи. После того, как объединились функции монтажа и звукозаписи, называется монтажным цехом.
- Все ли звуки для каждого фильма записываются вот так, заново?
- Когда-то так оно и было, но звукооператоры часто после съемок фильма оставляли у себя пленки с записями шумов, они накапливались и теперь практически на каждой киностудии, имеющей опыт, историю работы, существует архив шумов. Там можно обнаружить и треск костра, и пение птиц. Такие архивы нужны потому, что те условия, в которых снималась картина, не всегда возможно или слишком трудоемко повторить. У нас в городе есть железнодорожный вокзал и, кажется, записать его звуки не сложно. На самом же деле требуется вывозить большое количество оборудования, настраивать на определенные характерные для вокзала шумы. А еще неизвестно, позволят ли записывать погодные условия. Легче взять стук колес, сигналы электровозов из архива. Случается и так, что архив пополняют звуки не со съемок конкретного фильма, а про запас, на будущее. Например, в городе идет большая стройка - как знать, найдем ли мы такую же, когда нужно будет для дела - неизвестно, поэтому пишем звук сразу для архива.
- Не страдает ли при этом качество? Многие советские "боевики" грешили тем, что выстрелы в них звучали совершенно одинаково, будь у героя в руках ружье или наган...
- Это - от бедности архива, значит, у киностудии, снимавшей "боевик" не было других "выстрелов". Такое повторение, конечно, не на пользу дела. И если уж зритель замечает, что звук одинаков, то специалисты могли - по одним лишь шумам - даже определить, на какой киностудии снимался фильм.
- А хранят ли в архивах голоса актеров?
- Нет, записи реплик не сохраняются - применения им нет. А сейчас, с приходом новых технологий, системы "долби", и шумы начинают писать каждый раз заново, не прибегая к помощи архивных фондов - требования к звуку совсем иные.
Современные технологии до Урала тоже доползают. В большинстве кинозалов города установлены "долби"-системы. А Свердловская киностудия активно осваивает компьютерные способы монтажа и звукомонтажа. В том немалая заслуга Степана Недвиги. По скромности своей он умолчал, но из близких к нему источников стало известно, что технические проблемы, связанные с использованием новых технологий, в большинстве своем решались им.
На киностудию Степан Иванович пришел в конце 70-х, доучившись в институте, закончив кинотехникум, поработав на кишеневском телевидении. В создании всех фильмов, снимавшихся у нас с 1977 года он так или иначе принимал участие - опять же в технической стороне дела. Однако на вопрос, насколько творческой работой занимается, отвечает: "Передо мной ставятся определенные технические задачи, но поиск их решения - настоящее творчество!".
Первым фильмом, где широко применялась цифровая обработка аудио- и видеоинформации, стал "Привет, Малыш!" с Александром Маклаковым в главной роли. Отныне "по старинке" действовать не станут.
* * * * * * *
Для дополнительной безопасности квартир и офисов предназначены видеодомофоны, которые позволяют еще до открытия двери узнать - званный ли гость нанес вам визит и ждет у порога. Установка видеодомофона (московской компанией "Домофон М", например), имеет и дополнительные удобства - он позволяет выяснить цель прихода визитера еще до открытия двери. |
|
|
