| Уроки от "оскароносца" |
[Aug. 28th, 2010|05:21 am] |
 День российского кино позади, но я не удержусь от того, чтобы разместить еще один материал, посвященный этой теме. А точнее - российской анимации. Это очень сильная область нашего кинематографа (и, что характерно, на которую мало кто из продюсеров уделяет внимание). В полнометражной анимации мы, правда, сильны не очень (что подтверил и мой недавний обзор рейтинга Анимации на IMDb), но короткий метр у наших мультипликаторов получается превосходным. Ну, а один из самых замечательных отечественных аниматоров - Александр Петров, получивший "Оскар" за гениальную короткометражку "Старик и Море" и номинировавшийся на "Оскара" почти со всеми остальными своими мультами.
Не без гордости напомню, что свой творческий путь Петров начинал со Свердловской киностудии. И Екатеринбург он не забывает - частенько наведывается сюда по фестивальным и другим делам (да и просто чтобы друзей проведать). В один из своих приездов Александр Петров провел мастер-класс, и просторный кинозал в эти пару часов был забит под завязку.
Обычно мастер-класс выглядит так – убеленный сединами мэтр стоит перед большой аудиторией и что-то вещает, отчаянно жестикулирую и время от времени предлагая оборотить взоры на экран, где демонстрируется какая-то живая иллюстрация к его рассказу. В случае с мастер-классом Петрова все было иначе. Большая аудитория имелась, но она была погружена в полумрак, а мастер не столько рассказывал, сколько показывал – посредством самодельной установки, пристроенной на сцене и проецирующей все манипуляции ярославского «оскароносца» с красками, тонким пластиком и стеклом на большой экран.
«Все свои фильмы я делал в этой технике. Она называется «живопись на стекле», но мне больше нравится название «ожившая живопись». Свой первый режиссерский фильм «Корова» я делал на Свердловской киностудии, где к тому времени уже долго работал художником и вместе с Алексеем Караевым пробовал применять эту технику в фильме «Добро пожаловать» – про лося, пригласившего к себе на рога разных зверей. «Корова» стала моей дипломной работой на московских курсах режиссеров и сценаристов в Москве. Она рисовалась на обычном стекле с калькой, приклеенной для рассеивания подсветки. И подсвечивали обычными лампами дневного освещения, отчего краска быстро высыхала. С каждым новым фильмом техника усовершенствовалась, чтобы устранить проблемы и облегчить работу. Устранили и проблему быстро высыхающей краски. Теперь мы добавляем специальный вазелин, который не дает краске засохнуть в течение недели или даже двух…
…«Корова» снята интуитивно, никакими заготовками, эскизами я не пользовался. Все рисовалось прямо под съемочной камерой. И это создавало проблему потери рабочего времени, ведь что-то в окончательный монтаж потом не попадало. К тому же, возникал риск снять кадр, начать перерисовывать картинки, и потом вдруг обнаружить, что объектив камеры был закрыт. Отснятый материал из проявочной из-за этого ожидали, конечно, в страшном напряжении – получилось или нет? В следующих работах я решил обезопасить себя от такого рода стрессов и начал использовать эскизы, прорисовывая все фазы движения сначала на бумаге, чтобы в случае чего легко восстановить утерянные кадры. Теперь перед съемками проводится большая предварительная работа – подбирается колорит, расписывается композиции сцены. Но все равно, бывает, на съемках возникает неожиданно интересная идея. Тогда я без всякой подготовки делаю план и вставляю его в фильм.
Важный момент в подготовке к фильму – работа над персонажем. Как правило, я ищу прототипы героев среди своих знакомых и близких. Но для последнего фильма - «Моя любовь» - мы даже устраивали большой кастинг. Очень долго – около полугода – никак не могли найти главного героя, юношу. В итоге мальчика мы нашли в Москве. Когда модели найдены, проводится фотосессия – их запечатлевают в разных ракурсах, что помогает в итоге рисовать портреты. Для особо сложных сцен взаимодействия персонажей модели проигрывают эпизод перед видеокамерой. Им выплачивается гонорар, как актерам.
 Но какие бы ухищрения не придумывались, сложностей все равно избежать не удается. На последних фильмах я использую видеоконтроль, чтобы сразу проверять получился ли кадр. Но, на пример, во время производства «Старика и моря», неприятная ситуация все же возникла. Съемка проходила в Канаде. А негатив почему-то отправляли проявлять в Японию. Проявленный и отпечатанный материал получали назад и просматривали результаты на большом экране. Однажды из Японии нам позвонили и сказали, что негатив идет засвеченный. Мы все проверили, даже небольшое расследование провели. С камерами оказалось все в порядке. И только когда путь негатива проследили, выяснилось, что виновата таможня. Кто-то на границе решил проверить, что же везут в такой коробке, и открыл ее. Для нас это, конечно, была катастрофа! Уникальный материал пропал! Но, к счастью, восстановить его удалось достаточно быстро…
…Аниматор должен обладать крепкой волей. Не каждому под силу сидеть и кропотливо картинку за картинкой, движение за движением рисовать. Даже компьютерная анимация требует терпения. Появилось много программ, упрощающих жизнь мультипликатору, и все же без силы воли в анимации делать нечего.
Впервые – и очень активно – я использовал компьютер на фильме «Моя любовь». Вместо камеры мы использовали цифровой фотоаппарат, каждый кадр с которого тут же заносился в машину. Для корректировки картинки применяли Photoshop. Монтировали тоже в компьютере. Но все равно главным инструментом оставались руки. Плюс – какие-то дополнительные инструменты – ластик, палочки, которыми можно тонкие линии прорисовывать. Ногти, кстати, в этом тоже хорошо помогают.
«Ожившая живопись» - вещь очень трудоемкая. И каждый фильм мне дается сложнее предыдущего. В «Старике и море» море стало почти главным персонажем. Я два с половиной года над его прорисовкой работал. Думал, что «Моя любовь» дастся полегче, что обойдусь несколькими портретами, пейзажами, да городскими видами. Но когда взялся за работу, даже в самом малом портрете захотелось, чтоб была жизнь, чтоб пульсировала энергия…
…То, что я стал обладателем «Оскара» путь к российскому зрителю моим фильмам не облегчил - их по-прежнему мало кто здесь видел. Идея издать их все на одном сборнике давно существует, но пока как-то не складывается. В чем мне «Оскар» помог, так это в создании свой студии. Власти Ярославля пошли на встречу, и дали мне возможность реализовать свою мечту. Студия очень маленькая, но планы у нас большие, поэтому, надеюсь, разрастется. На фильме «Моя любовь» работали уже пятнадцать человек. Новых художников учили прямо во время работы, по ходу съемки. Вместе со мной работает сын Ваня. И на каждый свой фильм я приглашаю из Екатеринбурга оператора Сергея Решетникова…»
За два часа, что шел мастер-класс Александра Петрова, прямо на глазах присутствующих творилось чудо – из четырех красок, смешиваемых быстрыми пальцами аниматора, на стекле появлялось бушующее море и корабль, качающийся на его волнах. Возникали и оживали персонажи фильма «Моя любовь». В завершении мастер-класса Александр Петров за пять минут соорудил из быстрых мазков очень похожий автопортрет. А потом показал свои руки – черные, как у шахтера…
* * * * * * *
Косметологи не только делают людей красивыми, но и избавляют их от многих неудобств. Например, среди услуг талантливого косметолога и дерматовенеролога Наталья Алексеева есть и устранение избыточной потливости. Обратившихся к ней гипергидроз стоп или подмышек перестает беспокоить очень скоро.
* * * * * * *
Сотни предложений, которые делает то или иное агентство загородной недвижимости, вы отыщите на страницах портала о российской недвижимости Estbase.ru. Выбрав один из земельных участков, вы сможете узнать подробности о продающей его организации и решить - стоит ли к ней обращаться. |
|
|
