Критерий искусства
Важным критерием искусства (и искуственности вообще) является помехозащищённость. А это значит - возможность отделить авторский замысел от случайности. Помехозащищённость подразумевает явное разделение характерных масштабов в произведении на осмысленные масштабы (масштабы, на которых расположены упорядоченные автором структуры) и неосмысленные (масштабы, на которых расположены случайные структуры). Масштабы эти могут располагаться в координатном пространстве (форма здания vs неровности материала), временном (мелодия vs малые ритмические ошибки исполнения), амплитудном (информативная звуковая запись vs шум) и каком угодно, где человек может оценивать масштабы


На рисунке изображён квадрат. Он изображён некачественно, но мы можем понять, что это квадрат. Мы можем с высокой вероятностью отгадать замысел автора (автор хотел нарисовать квадрат), или как минимум поверить в то, что сам замысел существовал (автор хотел что-то нарисовать). Это происходит потому, что характерный размах случайных колебаний линии гораздо меньше, чем размеры квадрата, примерно в 10 раз, то есть отношение сигнал / шум примерно равно 20 dB. Не очень хорошее соотношение, поэтому квадрат выглядит некрасиво. Также и аудиозапись с таким шумом звучит плохо. А вот отношение 40 dB будет выглядеть уже гораздо приятнее, тогда как для аудио это всё ещё большой шум.

Когда человек, слушая авангардную музыку, возмутительно бросает: "это не искусство!", он прав в том смысле, что он не смог понять, есть ли в произведении художественный смысл, или оно всё состоит из шума. Не смог найти водораздел между информационными пространствами шумов и порядка. Он не может понять, является ли расположение нот случайным, или же оно чем-то существенно отличается от игры шимпанзе. Точно также, в старые времена уточнчённый эстет назвал "не музыкой" тяжёлый металл, особенно в концертном звучании.  Почему? Потому что звучание зачастую было таким, что выделить партии отдельных инструментов трудно, идёт куча диссонансов от верхних обертонов. Знаток же имеет слушательский опыт, и уже научился ориентироваться в этой какофонии (мелодической или звуковой). У него есть в памяти библиотека характерных осмысленных решений из данной области, и он уже сопоставляет информацию с ней. Хотя реально проблема действительно существует, и потому мелодический авангард так и не получил массовой популярности, а современный металл отстраивается очень качественно