Театральный метатекст
Графы.
Два типа нод.
Первый - это холст
Второй - это произвольный факт.
Два типа связей.
Первый - это содержание - например, холст содержит пьесу.
Второй - это ассоциация, например, эквивалентность однотипных атрибутов. Например - красный цвет рубашки определяет набор (set) вещей красного цвета (красные штаны, красные рубахи, красные дома, красные автомобили). Или фонетическое и этимологическое подобие слов, как в герметичном языке "Поминок по Финнегану", в конце концов порождающее игру.
Первый тип связи фатален, т.е. если холст содержит пьесу, это аналогично жесткой причинно-следственной связи, в которой холст - причина, пьеса - следствие. Такие связи характерны для модернистского театра, для системы Станиславского. С другой стороны, в модели эту связь можно определить только сознательным усилием человека. В противоположность этому, второй тип связи может быть вычислен простой рациональной процедурой автоматически. Мы легко представляем себе такую процедуру - в ней все ноды будут проанализированны против всех, будут найдены все однотипные атрибуты и их значения будут сравнены. Одинаковые значения приведут к образованию связей между нодами и соответствующим сетам. Здесь есть шанс обращения к таким штуками как теории сетов, парадоху Рассела, метаматематике, математической философии, языку и сознанию. Мы знаем, какому типу нетоталитарного театра относятся такие ассоциативные связи. Вместо точного равенства однотипных атрибутов можно использовать и неточное равенство, отсюда будет следовать "пушистые" (fuzzy) теории сетов, парадокс Рассела и т.д.
Приложения теории театрального метатекста к теории струн становятся интересной уже для внутреннего потребления. История театра 20-го века на примере Трех Сестер и Вишневого Сада.