Атлас составленный небом или как изменить историю
Я взяла эту книгу с собой на море.
Понравилось название "Атлас составленный небом"
Автор - Горан ПЕтрович. Серб.

И, конечно еще не знала тогда, что после ее прочтения, я пойду в Третьяковскую галерею, что бы своим появлением там, добавить в историю галереи некоторые детали.
Но, все по порядку.


Художественная книга, про странных людей, живущих в одном доме и перекрасивших крышу в голубой цвет...
— Люди, дело ясное, они просто меняют крышу! — с гордостью объявил он непосвященным то, что ему удалось узнать, поднявшись на цыпочки. — Была красная, теперь голубая. Вместо черепицы будет небо. Больше не на что смотреть, можете спокойно идти по домам.

Небольшие главы, сопровождающиеся иллюстрациями-словами.
Придуманными и настоящими...
Вчитайтесь в список музеев, предоставивших их (выделю парочку)
Пространство, открывающееся впереди, заботливо расширили или пополнили те, кто был предложен составителю как связующие звенья: Королевское географическое общество в Лондоне, Национальная библиотека Сербии в Белграде, Галерея Уффици во Флоренции, Музей текстиля в Вашингтоне, Китайская коллекция Восточного института в Чикаго, Третьяковская галерея в Москве, Государственный архив в Венеции, Зал свежести дворца Эскориал, Метрополитен-музей в Нью-Йорке, библиотека Гази-Хусревбека в Сараеве, Галерея зеркал в Женеве, Королевский музей изящных искусств в Брюсселе, Астрономическая обсерватория в Белграде, Музей Топкапы в Стамбуле, Музей стекла в Мурано, Югославская кинотека в Белграде, Институт колдовства в Лагосе, Прадо в Мадриде, Ботанический отдел Академии невидимого в Ленинграде, Музей путешествий в Дели, Комиссариат парков, травы и памятников в Граде, Кабинет карт и глобусов Национальной библиотеки Сербии в Белграде, Общегосударственный легат снов в Париже, Музей игрушек в Михельштадте, Национальная портретная галерея в Лондоне, Египетский музей в Каире, Университетская библиотека в Риме, монастырь Грачаница, Еврейский музей во Франкфурте, НАСА — Национальное управление по аэронавтике — в Милуоки, Собрание Государственной музыкальной консерватории в Берлине, Галерея художников-примитивистов в Светозареве, Министерство древностей в Аддис-Абебе, Читальный зал Британского культурного центра в Белграде, Музей сербской православной церкви в Белграде, Галерея Нуньо Гонсалеса в Лисабоне, Музей прикладного искусства кочевников в Алжире, Картотека одного министерства в Париже, Галерея каллиграфии в Сремски Карловаце, Великий музей бумажного кружева, фонариков и воздушных змеев в Пекине и Архив Тайного объединения развеянных по всему миру сот Вавилонской библиотеки.

Собственно сама история
И была там одна иллюстрация в книге этой, читать которую, было как сон...
Как волна, возле которой лежала, читая, приносило мне с каждой страницей весть из глубин...

Лазурные покрывала

В 1892 году, запомнившемся по исключительно ясной погоде, богатый купец П. М. Третьяков подарил городу Москве свое собрание предметов искусства, после чего там была основана галерея, которая и по сей день носит его имя. За более чем сотню лет своего существования Третьяковская галерея приобрела славу одной из известнейших в мире. Коллекцию, содержащую более сорока тысяч экспонатов, ежедневно осматривают многочисленные отечественные и иностранные туристы, но дольше всего посетители задерживаются в самом охраняемом зале галереи, том самом, в котором, в соответствии с завещанием основателя, выставлены картины, закрытые большими покрывалами из ткани лазурного цвета. Поверхностным людям это кажется абсурдом — самое большое внимание привлекают именно те полотна, которые на самом деле нельзя увидеть. Покрывала с картин не снимают даже ради искусствоведов, смотрители залов тоже не знают, что скрывается под ними. Тем не менее это тот раздел Третьяковской галереи, об экспонатах которого написано больше всего научных трудов — сборников, иконографических исследований и критических статей. Картины под Лазурными покрывалами волнуют воображение не только обычных, так сказать рядовых граждан, но и ученых, более того, они нередко вдохновляют художников на создание других произведений. Поэтому можно только радоваться тому обстоятельству, что в результате бурных полемик о судьбе картин — открывать их или нет — возобладало мнение, что значение и ценность экспозиции будут гораздо большими, если она останется под Лазурными покрывалами. О неизмеримой ценности этой коллекции, может быть, лучше всего написал французский искусствовед Э. Фуше. В предисловии к каталогу, выпущенному по случаю проведения выставки Лазурных покрывал в Париже в октябре—ноябре 1930 года, он подчеркивает: «Ясно, что во времена этого благотворителя не могло быть и речи о концептуализме, тогда еще ничего не создал и Казимир Малевич, однако П. М. Третьяков, обязав и все последующие поколения не снимать покрывал, проявил именно концептуалистский подход: Тайна должна существовать, без ее купола этот мир был бы выжженной пустыней, в которой не смогло бы плодоносить самое важное древо — древо животворящей человеческой способности задаваться вопросами».

Я, понимала, что все это сказка...
Но, пошла в Третьяковку.
Пошла с интересом, и с каким то странным чувством.
Пришла, обошла залы, приглядывалась...
Изучила завещание...
Знаю - в музеях самые осведомленные, это - старушки, стерегущие свой сон и залы.
Я к ним - Где мол тут такое, как найти.
Они - Ох, милая, да не знаем мы, тут все так меняют, ты вон туда пойди, там люди умные-умные, скажут - да на дверь комнаты указывают, где экскурсоводы сидят.
Я туда - Так мол и так, что скажите специалисты дорогие?
Они - Ох, да мы то не знаем, вам наверное к Н. надо, она все знает, и про завещание и про экспозиции, которые были в начале 20 века. Да, вот и она.
Дверь отворилась - стоит стройная и красивая, строгая и спокойная.
Спрашивает - что случилось у вас?
Я - Так мол и так, что скажите.
Встрепенулась, как птица на заре, стойку сделала как охотничья собака, увидав эту птицу, разобрало ее - Где? книга? издательство? страница! Вы, знаете, вы мне вечером позвоните - и телефончик записывает.
Звоню вечером.
Голос встревожен у нее - Понимаете, я эту легенду не первый раз слышу, я сейчас докторскую пишу - "Влияние Третьяковской галереи на современное мифотворчество" (что-то там такое было, не помню, ведь четыре года прошло), мне очень-очень важна эта информация. Я хочу Петровичу позвонить, спросить у него. И в Париж. Там в бумагах Третьякова есть некие, я всегда полагала, что аллюзии, теперь вот задумалась. А, через месяц - защита. Вы оставьте свой телефон, я вас приглашу.
Что ж, историю надо доводить до конца.
И, я пошла послушать.
Сколько оказывается легенд есть...
И Покрывала, заняли там центральное место.
...
Прошло три года.
Зашла я опять в Третьяковку, случайно - на против, во дворе Полунин просмотр устроил, и можно было глядеть...
Зашла, побродила, решила опять спросить - Где мол такое? Что известно?
Сразу, улыбаясь отправили к Н.
Зашла, узнала она, улыбнулась - Мы тут хотим открыть экспозицию по легендам и домыслам, правда пока нет разрешенья, но, это уже входит в программу. Спасибо вам и Петровичу.
И, пропуск дала.
Теперь можно всегда ходить туда.
За легендами.


Горан Петрович "Атлас составленный небом"