capibara's Journal

кино: настройщик
кира муратова хорошая, наверное даже великолепная, дала огня. 2 ч 37 мин не чувствуются слишком длинными.
ч/б, минимальными материальными затратами и отличной командой, начиная со сценариста четверикова. делиев в телевизоре говорил, что это самый доступный фильм муратовой, что ничуть не умаляет его достоинств. смешно и занимательно на всех уровнях восприятия и во всех смыслах этих слов, при этом муратовский дух с первого до последнего кадра. ну то есть смешно, но понятно, что плакать надо, чтобы не вешаться.

позор на мои седины, я не узнал демидову в главной роли, настолько она в образе. делиев иногда немножко перебарщивает с кривляниями, но думаю, сама муратова и попросила. рената литвинова -- в неизменном, полюбившемся широкой зрительской аудитории, амплуа, она со своей личиной органично вписывается в остальные маски-шоу, рассыпаные по эпизодам (в качестве бонуса покажут ее голую задницу, надеюсь, это не спойлер). нина русланова опять же с темпераментом в тему. осталась неопознанной девушка-певица в трамвае, хиппи-фолк. я за то, что это земфира,

nevanevazhno@lj категорически против. сошлись на ольге арефьевой, которую никто из нас не видел и не слышал.

еще одна красочка: антикварное пианино, вокруг которого завертелся сюжет, изготовил по сценарию юлий генрих циммерман. это имя мне знакомо с раннего детства, по рекламе в журнале "родина" за 1901 год, там в каждом номере этот циммерман продает в основном патефоны, балалайки и фисгармонии, а также инструмент эолиан, типа механического пианино, который "устраняет работу пальцев играющего". пианинами же и роялями торгует в этом журнале совсем другой человек, я.беккер. в свете этого салон осипших певцов анны сергеевны (демидовой) выглядит еще выразительнее.

прихожу домой -- показывают нику. на рязанова посмотрел, а остальное ну их всех нафиг. точь-в-точь как вчера: градский vs. пугачевская подтанцовка.

фильм -- отличный. величие кича. феерия.
скажите, умные люди, можно ли это назвать camp в смысле сьюзен зонтаг?