capibara's Journal

кино: ущерб
луи маль, 1992

женщина английского министра

боюсь такого кино, ибо чувствую себя неполноценным, если не понимаю, как сделано. ну то есть вижу какие-то излишне экспрессивные эпизоды (старички любят снимать просекс), какие-то склейки, рифмы, оператора, актеров... но сюжет держит, мешает подсматривать за режиссером, и ему удается протащить какие-то мелочи, очень опосредованные, и в конце как молотком, не от финала, а вообще от фильма, от всех полутора часов. пишу и вздрагиваю. вспоминаю какой-то недавний фильм, где все тошнотворно кружилось (у оператора вестибулярный аппарат должен был сломаться) -- какое пустое все эти внешние эффекты, если сказать-то нечего.
тут конечно распрофранцузская мадмуазель жюльет бинош и распроанглийский джентльмен джереми айронс дают жару, но дело не в них, я думаю. дело в каких-нибудь малярах, красящих подъезд злополучной квартиры, которую сняла героиня, торговка антиквариатом; в непереиздающейся книге, которую она выдумала; в собаке на крикетном поле и реплике айронса "кто выигрывает?"; в том что жену его зовут ингрид, хотя и ллойд в девичестве; в дурной европейской экологии наконец.
с тревогой думаю, как буду смотреть классического маля. зато может пойму, что такого в зази в метро -- пока и книга, и фильм представляются мне на редкость слабыми и глупыми, птенцами, выпавшими из мощных дупел кено и маля.

Current Music: безондерс