| 6:56a |
126: социальная психология
С этого момента мы становимся свидетелями терминологической метаморфозы.
т.г.винокур. [речевое поведение]. в: социальная психолингвистика. хрестоматия. с.126.
весьма далекая от моих исканий книга. особенно цитированный автор -- такое короткое предложение у нее чистая случайность. а чем сложнее подача, тем больше вероятность пустоты, стоящей за. но кое-что у других авторов почерпнул, да. |
| 6:59a |
126: мокиенко
'глядит (смотрит) как ворона в кость' о жадно, настороженно и пристально глядящем человеке.
в.м.мокиенко. почему так говорят? с.126
о сокровищах языка очередная книга. ну как не возрадоваться такому, например:
,
с мухами в носу, с тараканами в носу -- о чудаковатом человеке
,
убить бобра -- не видать добра и не убить бобра -- не видать добра. обе поговорки сосуществуют.
,
чеш. изобрести небольшую таблицу умножения (вымыслет малоу насобилку) -- аналог нашего изобрести велосипед
,
собаки заболевают бешенством от перекармливания -- с жиру бесятся |
| 7:02a |
126: киноязык и история
Но, конечно, основные достижения видеоклипов были связаны с монтажом -- причем, в отличие от внутрикадровой ситуации, не с открытием каких-либо монтажных приемов (по-видимому, в клипах не было обнаружено ни одного ранее не встречавшегося в кино конкретного монтажного признака или приема, за исключением мгновенного изменения части изображения, что, скорее, следует рассматривать как внутрикадровое нововведение), а с изменением отношения к монтажу как таковому. Таких достижений два: скорость (темп) и произвольность.
с.филиппов. киноязык и история. с.126.
кратчайшее (и кажется объективное) изложение истории выразительных средств кинематографа, то что надо любителю кино. название очень точное: язык -- потому что не затрагиваются эстетико-философские искания, а только средства выражения; история -- потому что так пишут все историки: раньше все было хорошо и понятно (потому что давно и отстоялось), а в наше время ничего интересного и нового нет, сплошная сумятица, будущее же вообще туманно. естественно, такие методические самоограничения, достигая высокой ясности изложения, теряют несколько в объективности: первая половина 70-х выходит по логике автора уже началом упадка, однако он вынужден констатировать, что у многих больших режиссеров это время все же является вершиной расцвета. прекращение производства новизны вовсе не есть признак прекращения творчества. хорошая книга, полезная, есть словарь, подробный.
в онлайне это krugosvet.ru, пишет автор. |