Великое замыкание или Детонатор (1992)

Режиссёр: Александр Клименко
Страна: Россия
Год выпуска: 1992
Авторы сценария: Александр Клименко, Сергей Иванов
В ролях: Евгений Батов, Георгий Милляр, Анна Самохина, Леонид Куравлёв, Василий Мищенко, Станислав Садальский, Семён Фарада, Елена Бушуева, Александр Клименко
Композитор: Антон Арцимович
Жанр: фантастика, комедия
Производство: РУССКОЕ КИНО
Страница на imdb

По настоящему непредсказуемые фильмы встречаются редко. Очень редко. Куда реже, чем талантливые. И намного реже, чем профессионально снятые фильмы. Видимо это заложено в самой структуре кинематографа как коллективного искусства, продукт одновременного творчества многих естественно приводится к усреднённому результату.
Именно по этой причине кино столь эффективно в передаче образов коллективного бессознательного. Отсюда же и претензии на универсальность киноязыка, столь популярные в первые десятилетия существования киноискусства. Но в этом есть один важный аспект, коллективное бессознательное разных культур различается между собой. Более того, коллективное бессознательное внутри одной культуры бывает весьма разнообразно, и так же склонно к изменению, что вполне отслеживается благодаря кино. Хороший пример такого рода - книга Зигфрида Кракауэра «От Калигари до Гитлера: Психологическая история немецкого кино», самый сильный аспект которой заключается в анализе взаимодействия между настроением масс и киноискусством в указанный период. Поэтому любители странного, разыскивающие не обязательно талантливые, но непредсказуемые фильмы, обычно увлекаются масскультурой более менее экзотических стран вроде современной Японии. В особо запущенных случаях объектом культа становятся фильмы отдельных стран определённых периодов, вроде Турции семидесятых или Индонезии восьмидесятых. Причина такой широкой популярности в узких кругах элементарна. Это эффект диссонанса, когда универсальность приёмов киноязыке вступает в столкновение с совершенно неожиданным смыслом и использованием приёмов.
Однако в описанных случаях речь идёт лишь о несовпадении восприятия того, что есть норма. Куда интереснее ситуация с постсоветским кинематографом первой половины девяностых. Шок, который вызывают у современного зрителя фильмы снятые всего 15-20 лет назад никак не спишешь на трудности перевода. Скорее другое, эти фильмы отражают коллективное бессознательное смутного времени, когда всё без исключения пошло в разнос. Полное отсутствие нормы в связи с присутствием одновременно нескольких взаимоисключающих "норм". Кино эпохи апокалипсиса.
Если выбирать из многочисленных безумных фильмов, снятых за этот короткий период, то первое место по безумию и непредсказуемости по праву должен занять "Детонатор". Это нечто невероятное, я уже долгое время оцениваю степень безумия в просмотренных фильмах рассматриваемого десятилетия по десятибальной шкале, взяв "Детонатор" за десятку. Многие приблизились вплотную. Но ни один пока не превзошёл. Во время первого просмотра этого фильма я, при всём своём синефильском опыте, ни разу не сумел уловить логику событий и предугадать следующий эпизод. Более того, практически каждый новый эпизод был встречен с упавшей от изумления челюстью. Это ад. Чистый ад. Семён Фарада в качестве вождя коммунистов каннибалов (Деловые костюмы. Семейные трусы. Каменные топоры в руках) заживо пожирает пойманного диссидента. Пиратки феминистки, на каблуках и в колготках в сеточку, плавают на военном крейсере и ловят мужиков. Нацист в очках играет на губной гармошке и пьёт с намазанным гуталином "негром" за свободу Африки. Карлики солдаты расстреливают купающихся в бассейне французов. Станислав Садальский в женском сари и накрашенный под женщину танцует в ходе оргии пока мальчик подросток не начинает делать ему минет. И на всё это великолепие сыплются сверху холодильники и троллейбусы.
Потрясающая метафора всей эпохи. Агент КГБ попадает в мир, буквально разрушенный падающими с неба западными товарами, жители которого спрятались от наступившего изобилия в гигантском городе и ведут гигантскую ролевую игру со всеми возможными извращениями. Мир этот создал он сам, опрометчиво сунув отвёртку в инопланетный артефакт. И теперь должен вернуть всё назад.
КГБшник выглядит странно. Это почти карикатурный мачо, который половину фильма ходит в трусах. В сцене с партийными каннибалами он лежит на столе голым и прикрытым только гарниром. Выглядит это полностью гомосексуально. Стоит добавить то, что наш герой произносит пафосные речи на тему вреда революций. Честное слово, если бы не год выпуска, я бы решил, что это сознательная пародия на одного коллегу обсуждаемого персонажа, любящего попозировать с накачанным (возможно ботоксом) торсом и целовать тигриц. Будем считать это пророчеством.
Штучный продукт. Дикая смесь Ходоровски, Джармена и Эда Вуда. При желании это всё можно объявить русской "Священной Горой/The Holy Mountain", если бы не одно но, вряд ли Клименко сознательно вкладывал в него те многочисленные смыслы, что прочитываются сейчас. В любом случае, это обязательное к просмотру зрелище. Надеюсь, что его когда-нибудь издадут на двд.