Диптихи - недиптихи
Недавно в Антверпене прошла выставка диптихов фламандских художников пятнадцатого-шестнадцатого веков. На саму выставку я -позор мне- так и не попал, но купил выпущенную по ее следам книжку. До Антверпена выставка побывала в Вашингтоне и на сайте Национальной Галереи ей посвящен прелюбопытный раздел.


Альбрехт Боутс (1451/55 - 1549), Ecce Homo и Mater Dolorosa, центральная панель триптиха, музей Сюрмондт-Людвиг, Аахен, Германия. Ecce Homo - 45,5 см х 31 см, на обратной стороне надпись de mulcibre fecit appellem, Mater Dolorosa - 45,3 см х 31,7 см, на обратной стороне - надпись connubialis amor. Соединяя эти фразы, получим Connubialis amor de Mulcibre fecit Apellem - "Любовь сделала кузнеца художником", фраза обычно связываемая с современником Альбрехта Боутса Массейсом. На внешней стороне боковых панелей - Благовещение, на внутренней - надписи.



Несмотря на схожесть размеров панелей, их рам и фона Ecce Homo и Mater Dolorosa не являлись диптихом. Ecce Homo датируется по данным дендрохронологии не ранее 1485, а с учетом времени на сушку и доставку дерева - не ранее 1499. Мадонна была создана позднее: не ранее 1511, вероятно - не ранее 1517. Тем самым, после создания обеих панелей из них и панелей Благовещения был собран триптих. Точное время "сборки" установить не удалось, однако авторы приводят следующие данные: во-первых, дендрохронологический анализ рамы позволяет датировать ее не ранее 1594, и более вероятно - не ранее 1604. Во-вторых, задняя сторона панелей покрыта слоем краски, под которым обнаружились кусочки бумаги, датируемой... 1804! Это-то и объясняет наличие "неверной" надписи. В пользу теории о позднем соединении панелей говорит и то, что Ecce Homo и Mater Dolorosa реставрировались по-отдельности: исследование фона Mater Dolorosa показало наличие двух слоев лака, отсутствующих в Ecce Homo.

Ещё один "диптих" Альбрехта Боутса - Музей Фогга, музеи изобразительных искусств Гарвардского университета, Кембридж, Массачусетс, США.


Панели идентичны по размеру (37,5 см х 26,7 см) и похожи по манере изображения, более того: обе панели были сделаны из одного и того же дерева (дендрохронология дает 1480 в качестве нижней границы и 1494 в качестве вероятной даты создания). И тем не менее, и эта пара не задумывалась как диптих. На это указывает как разница в нанесении точек на фоне, так и разница в подмалевке (эскизе): на правой панели был обнаружен детально проработанный подмалевок, на левой - практически никакого. Отсутствие соединенных картин на данный иконографический сюжет, равно как и много большее число изображений "Человека страдающего" чем Mater Dolorosa позволяют предположить, что панели были созданы в ателье одного и того же художника, но не были диптихом.