|
|
Пишет cleofide (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} cleofide)@ 2008-12-08 08:30:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
"И Шуберт на воде"...
Была вчера в БЗК на 2-м концерте из шубертовского цикла Геннадия Рождественского (к 180-летию со дня смерти Франца Петера).
Играли две мессы (№ 3 и № 4) и раннюю Увертюру ми минор. Оркестр и хор - Симфоническая капелла России.
Было очень интересно, хотя играли не то чтобы здорово - вяловато и тускловато. Увертюра вообще получилась какая- то дряблая, без внутреннего нерва. Правда, во втором отделении Месса до мажор прозвучала вполне прилично. Из солистов понравились Ольга Ионова (свежее красивое сопрано) и Александр Киселев (бас). Но во рту у всех вокалистов была, как у нас это обычно, каша, и даже зная наизусть латинский текст мессы, не всегда можно было понять, о чём поют.
Увертюра меня сильно озадачила своей формой. Насколько я поняла, это сонатная форма с разработкой, но без репризы (вместо неё - большая мажорная кода на синтетическом материале). Подобный случай у классиков мне известен только один: "Леонора" № 2 Бетховена. Но Шуберт вряд ли мог на неё ориентироваться! Во время злополучной премьеры 1805 года Францу было всего 8 лет; больше опера с этой увертюрой не исполнялась, а первое издание "Леоноры" № 2 последовало только в 1842 году. Интересно, 20-летний Шуберт сам додумался до такой экстравагантной формы, или всё-таки были и другие образцы?..
Мессы послушать было очень любопытно.
По стилю - венская классика (ну, чуть-чуть с романтическими обертонами, но у кого их тогда не было?) А по сути - уже другая эпоха. Дело даже не в том, что там практически нет традиционных фуг в конце Gloria и Credo, а в том, что нет и риторики, остававшейся для классиков незыблемым признаком церковной музыки. Никак не выделяются et in terra pax, laudamus и другие фразы, которые у классиков обычно подчёркнуты. Даже раздел crucifixus не очень контрастен.
Надо, наверное, сходить на два оставшихся концерта цикла. 12-го - зингшпиль "Заговорщики", 17-го - "Венок Шуберту".
Да: буклет очень толковый. Посмотрела, кто делал: редактор - Татьяна Колтакова. Молодец, Танечка! Но диссертация-то - где?.. Впрочем, учитывая нынешние реалии (см. мой предыдущий пост), буклеты писать и впрямь спокойнее и благодарнее.
Была вчера в БЗК на 2-м концерте из шубертовского цикла Геннадия Рождественского (к 180-летию со дня смерти Франца Петера).
Играли две мессы (№ 3 и № 4) и раннюю Увертюру ми минор. Оркестр и хор - Симфоническая капелла России.
Было очень интересно, хотя играли не то чтобы здорово - вяловато и тускловато. Увертюра вообще получилась какая- то дряблая, без внутреннего нерва. Правда, во втором отделении Месса до мажор прозвучала вполне прилично. Из солистов понравились Ольга Ионова (свежее красивое сопрано) и Александр Киселев (бас). Но во рту у всех вокалистов была, как у нас это обычно, каша, и даже зная наизусть латинский текст мессы, не всегда можно было понять, о чём поют.
Увертюра меня сильно озадачила своей формой. Насколько я поняла, это сонатная форма с разработкой, но без репризы (вместо неё - большая мажорная кода на синтетическом материале). Подобный случай у классиков мне известен только один: "Леонора" № 2 Бетховена. Но Шуберт вряд ли мог на неё ориентироваться! Во время злополучной премьеры 1805 года Францу было всего 8 лет; больше опера с этой увертюрой не исполнялась, а первое издание "Леоноры" № 2 последовало только в 1842 году. Интересно, 20-летний Шуберт сам додумался до такой экстравагантной формы, или всё-таки были и другие образцы?..
Мессы послушать было очень любопытно.
По стилю - венская классика (ну, чуть-чуть с романтическими обертонами, но у кого их тогда не было?) А по сути - уже другая эпоха. Дело даже не в том, что там практически нет традиционных фуг в конце Gloria и Credo, а в том, что нет и риторики, остававшейся для классиков незыблемым признаком церковной музыки. Никак не выделяются et in terra pax, laudamus и другие фразы, которые у классиков обычно подчёркнуты. Даже раздел crucifixus не очень контрастен.
Надо, наверное, сходить на два оставшихся концерта цикла. 12-го - зингшпиль "Заговорщики", 17-го - "Венок Шуберту".
Да: буклет очень толковый. Посмотрела, кто делал: редактор - Татьяна Колтакова. Молодец, Танечка! Но диссертация-то - где?.. Впрочем, учитывая нынешние реалии (см. мой предыдущий пост), буклеты писать и впрямь спокойнее и благодарнее.
