Звучит во всяком случае царственно.

Спасибо. Очень интересное и как кажется красивое начинание - музыка и краткий комментраий к ней. Надеюсь продолжите. Тем более что музыка не из каждого дня.
Про императрицу как я понимаю Вы намекаете что это была ее собственность, поэтому и не опубликовалось?

Трудно сказать. Если иметь в виду обычаи и нравы эпохи, нечто подобное могло быть, но не обязательно, чтобы это было связано с собственностью. Допустим (это я совсем уж фантазирую), что императрица намекнула Бетховену, что хотела бы получить от него дуэт на данный текст (очень известный в то время). Он мог сказать - конечно, конечно - и написал. Возможно, даже подарил. И возможно, получил какой-то подарок в ответ. Никаких договоров о собственности при этом не заключалось, но издать пьесу без разрешения императрицы в таких обстоятельствах было вряд ли допустимо со всех точек зрения. А потом как-то не сложилось: был занят оперой, потом императрица умерла (в 1807), потом возникли другие дела и планы...

Но, повторяю, это мои интуитивные домыслы.
Просто я не знаю, как иначе объяснить столь странное пренебрежение автора таким прекрасным сочинением. Ведь другие аналогичные вещи он издавал и исполнял вплоть до 1824 года (итальянский терцет Tremate, empi игрался в одном концерте в Девятой симфонии!).

А почему Вы не решаетесь так все сформулировать?
Приличный человек написал другому приличному (и не простолюдину) человеку письмо. Не будет же он восстанавливать текст и потом его публиковать. В его черновиках после смерти можно что-то обнаружить, а оригинал надо искать в архиве императрицы, который скорее всего очень личный и некаталогизирован. Так что вполне еще возможны открытия в музыковедческом мире:-)
Самое слабое место доказать факт близкого (в смысле частого и дружеского) знакомства автора и императрицы...
PS. Для статьи может и не подойдет, а для музыкального детектива - почему нет?

Как раз знакомство доказуемо и подтверждаемо:
1. Факт посвящения императрице Септета ор.20 (1800) - такие вещи не делались без августейшего согласия; Септет игрался при её дворе (куда Бетховена, вероятно, мог привести Гайдн, которого императрица обожала).
2. По инициативе императрице Бетховен получил заказ на музыку к балету "Творения Прометея" (1801) - это выяснилось относительно недавно,
3. Она читала либретто "Фиделио", и ей очень понравился сюжет - потому, отстаивая оперу перед цензурой в 1805 году, Бетховен ссылался на мнение императрицы ("Она уверяла меня, что никакой оперный текст ещё не доставлял ей такого удовольствия" - то есть отношения были вполне дружеские). Кстати, поначалу премьера была приурочена к именинам императрицы 15 сентября, но из-за выходки цензуры была перенесена, что сыграло свою роковую роль...

Конечно, Бетховен не входил в круг постоянного общения императрицы, но, видимо, на её музыкальных вечерах бывал.

Насчёт архива я точно не знаю. По дневникам императрицы восстановили программы её пресловутых вечеров - они очень впечатляют. Но, вероятно, она упоминала в дневниках не всё, что вообще звучало при дворе.
Кроме того, поскольку она в 1807 умерла, а в 1805 и 1809 двор спешно эвакуировался из-за военных событий, какие-то ноты могли и потеряться.

Почему я пишу об этом только в ЖЖ? Потому что у меня есть только домыслы, но нет фактов. И я не уверена, что, имей я возможность отправиться в Вену и начать там эти изыскания, я что-нибудь бы конкретное нашла. Да и вопрос этот достаточно частный - один-единственный дуэт, не делающий, в общем-то, погоды, хотя очень красивый...

да, спасибо!).. очень интересно и необычно.., прям Беллини какой-то:)).. вот Сальери-то радовался, наверное:)