|
|
Пишет cleofide (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} cleofide)@ 2009-12-20 14:29:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Про Эгмонта
Как-то поднакопилось - и картинок, и ассоциаций...
На теперешней "исторической" выставке в ГМИИ целый уголок посвящён графу Эгмонту и принцу Вильгельму Оранскому, а намедни в связи с очередным днём рождения Бетховена мы тут вспоминали его музыку к трагедии Гёте...
Так вот: тот Эгмонт, что на картинах в ГМИИ - гётевский и отчасти, наверное, бетховенский, но вряд ли исторический.
Настоящий Ламораль, граф Эгмонт и князь Гавере, был таким:
В момент событий ему было 46 лет (1522-1568), он имел 12 детей от законной супруги пфальцграфини Сабины фон Виттельсбах, и никаким романтическим героем, народным вождём и тем более пламенным демократом не являлся, хотя его вероломный арест герцогом Альба и демонстративная публичная казнь действительно вызвали народное восстание, приведшее к революции в Нидерландах и к освобождению их от власти испанской короны.
Граф Эгмонт оказался попросту заложником, поскольку, следуя законам дворянской чести и не признавая за собой никаких преступлений против короля Филиппа II, которому до сих пор верно служил, он спокойно явился на совет к прибывшему для подавления ереси герцогу Альбе - и оттуда уже не вышел. Его сподвижник и единомышленник принц Оранский оказался менее принципиальным и на совет не пошёл, а бежал из Брюсселя, чтобы собрать войска и дать бой испанцам. Бой-то они выиграли, но в отместку Альба казнил самых видных заложников - Эгмонта и графа Филиппа де Монморанси де Горна.
Альфред Эмильен О'Хара де Ньюверкерк. Проект памятника Вильгельму Оранскому. 1843.
Бронза. ГМИИ.
Правда, поскольку казнённые принадлежали к высшей знати и имели заслуги перед испанской короной (Эгмонт получил ранее орден Золотого Руна), то с их останками торжественно попрощались и с почестями похоронили.
Луи Галле. Последние почести останкам графов Эгмонта и Горна. 1863. ГМИИ.
Беседуя с Эккерманом, Гёте признавался ему, что своего Эгмонта во многом придумал, ибо, дескать, изобрази он его почтенным отцом кучи детей, столь романтическое поведение показалось бы не героизмом, а верхом безрассудства (уж кто-кто, а исторический Эгмонт знал, что такое герцог Альба!). Поэтому в трагедии Гёте нет никакой пфальцграфини Сабины, матери-героини с 12 отпрысками, а есть вымышленный персонаж - нежная девушка Клерхен, простая горожанка, влюблённая в Эгмонта, который отвечает ей взаимностью, изредка наведываясь в её скромную квартирку, хотя никаких надежд на законный брак там явно нет и не предвидится.
Юлиус фон Блаас. Эгмонт и Клерхен. 1866. Государственный Эрмитаж
Эта картина, конечно же, относится к художественному образу Эгмонта, созданному Гёте и Бетховеном, но никак не к историческому. Однако гордое достоинство Эгмонта перед лицом смерти, запечатленное на последней картине, вполне годится и туда, и сюда.
Луи Галле. Эгмонт перед казнью. 1848. Государственный Эрмитаж.
Про историю бетховенского "Эгмонта" и смысловые различия с гётевской драмой, обусловленные историческим моментом, подробно написано у меня в книге. Если же говорить кратко, то суть, по-моему, в том, что "Эгмонт" Гёте - пьеса о власти и народе без конкретной злободневной привязки (она долго писалась и неоднократно переделывалась), но в Вене 1810 года она ставилась как пьеса об иностранной оккупации и попранном национальном достоинстве, и воспринималась чрезвычайно остро и актуально. Песни Клерхен Бетховен писал для 20-летней актрисы Антонии Адамбергер (дочери выдающегося тенора Валентина Адамбергера, уже умершего к тому времени). Антония была невестой поэта Теодора Кёрнера, который всего три года спустя после этих событий ушёл добровольцем на войну и погиб в 1813 году, сражаясь против французов. Хотя в 1810 году Антония ещё не могла этого предчувствовать, образ Клерхен был ей явно близок.
Хуго Шуберт. Антония Адамбергер прощается со своим женихом Теодором Кёрнером (картинка из Википедии).
В 19 веке "Эгмонт" не всегда ставился с музыкой Бетховена, поскольку иногда театры брали сценическую обработку Шиллера, к которой эта музыка не подходит. Но мне удивительны две вещи. Нет, даже три!
Первая: почему Бетховену не пришло в голову превратить "Эгмонта" в оперу? Ответа нет. Но среди его оперных замыслов "Эгмонт" никогда не значился, хотя идея как бы напрашивалась сама собой.
Вторая: почему никто из композиторов после Бетховена такой оперы не написал?.. По цензурным соображениям или каким-то другим?.. Я не знаю ни одной оперы "Эгмонт". Если кто знает, назовите!
Третья: почему в России "Эгмонта" не ставили и не ставят?.. Я имею в виду именно трагедию Гёте, с музыкой Бетховена или без неё. Может, в 19 веке где-то оно и мелькало, но в 20-м - точно не было. А ведь в Германии и немецкоязычных странах пьеса живёт до сих пор, хотя её переворачивают иногда вверх тормашками (о последней такой постановке я читала в прошлом году).
А музыку Бетховена целиком можно послушать на Ю-Тьюбе. Я тут приведу только то, что меньше известно - антракты, песни Клерхен, её смерть (бедняжка травится ядом, понимая, что Эгмонта казнят и ничто его не спасёт), а также последний монолог героя.
Песня Клерхен "Гремят барабаны" и антракт 1
Смерть Клерхен и начало последнего монолога Эгмонта (мелодрама)
Окончание монолога Эгмонта и "Победная симфония"
P.S. А Маргарита Пармская была, оказывается, вот такой:
(Спасибо Фане: he-shire-zada.livejournal.com/404605.htm
Как-то поднакопилось - и картинок, и ассоциаций...
На теперешней "исторической" выставке в ГМИИ целый уголок посвящён графу Эгмонту и принцу Вильгельму Оранскому, а намедни в связи с очередным днём рождения Бетховена мы тут вспоминали его музыку к трагедии Гёте...
Так вот: тот Эгмонт, что на картинах в ГМИИ - гётевский и отчасти, наверное, бетховенский, но вряд ли исторический.
Настоящий Ламораль, граф Эгмонт и князь Гавере, был таким:
В момент событий ему было 46 лет (1522-1568), он имел 12 детей от законной супруги пфальцграфини Сабины фон Виттельсбах, и никаким романтическим героем, народным вождём и тем более пламенным демократом не являлся, хотя его вероломный арест герцогом Альба и демонстративная публичная казнь действительно вызвали народное восстание, приведшее к революции в Нидерландах и к освобождению их от власти испанской короны.
Граф Эгмонт оказался попросту заложником, поскольку, следуя законам дворянской чести и не признавая за собой никаких преступлений против короля Филиппа II, которому до сих пор верно служил, он спокойно явился на совет к прибывшему для подавления ереси герцогу Альбе - и оттуда уже не вышел. Его сподвижник и единомышленник принц Оранский оказался менее принципиальным и на совет не пошёл, а бежал из Брюсселя, чтобы собрать войска и дать бой испанцам. Бой-то они выиграли, но в отместку Альба казнил самых видных заложников - Эгмонта и графа Филиппа де Монморанси де Горна.
Альфред Эмильен О'Хара де Ньюверкерк. Проект памятника Вильгельму Оранскому. 1843.
Бронза. ГМИИ.
Правда, поскольку казнённые принадлежали к высшей знати и имели заслуги перед испанской короной (Эгмонт получил ранее орден Золотого Руна), то с их останками торжественно попрощались и с почестями похоронили.
Луи Галле. Последние почести останкам графов Эгмонта и Горна. 1863. ГМИИ.
Беседуя с Эккерманом, Гёте признавался ему, что своего Эгмонта во многом придумал, ибо, дескать, изобрази он его почтенным отцом кучи детей, столь романтическое поведение показалось бы не героизмом, а верхом безрассудства (уж кто-кто, а исторический Эгмонт знал, что такое герцог Альба!). Поэтому в трагедии Гёте нет никакой пфальцграфини Сабины, матери-героини с 12 отпрысками, а есть вымышленный персонаж - нежная девушка Клерхен, простая горожанка, влюблённая в Эгмонта, который отвечает ей взаимностью, изредка наведываясь в её скромную квартирку, хотя никаких надежд на законный брак там явно нет и не предвидится.
Юлиус фон Блаас. Эгмонт и Клерхен. 1866. Государственный Эрмитаж
Эта картина, конечно же, относится к художественному образу Эгмонта, созданному Гёте и Бетховеном, но никак не к историческому. Однако гордое достоинство Эгмонта перед лицом смерти, запечатленное на последней картине, вполне годится и туда, и сюда.
Луи Галле. Эгмонт перед казнью. 1848. Государственный Эрмитаж.
Про историю бетховенского "Эгмонта" и смысловые различия с гётевской драмой, обусловленные историческим моментом, подробно написано у меня в книге. Если же говорить кратко, то суть, по-моему, в том, что "Эгмонт" Гёте - пьеса о власти и народе без конкретной злободневной привязки (она долго писалась и неоднократно переделывалась), но в Вене 1810 года она ставилась как пьеса об иностранной оккупации и попранном национальном достоинстве, и воспринималась чрезвычайно остро и актуально. Песни Клерхен Бетховен писал для 20-летней актрисы Антонии Адамбергер (дочери выдающегося тенора Валентина Адамбергера, уже умершего к тому времени). Антония была невестой поэта Теодора Кёрнера, который всего три года спустя после этих событий ушёл добровольцем на войну и погиб в 1813 году, сражаясь против французов. Хотя в 1810 году Антония ещё не могла этого предчувствовать, образ Клерхен был ей явно близок.
Хуго Шуберт. Антония Адамбергер прощается со своим женихом Теодором Кёрнером (картинка из Википедии).
В 19 веке "Эгмонт" не всегда ставился с музыкой Бетховена, поскольку иногда театры брали сценическую обработку Шиллера, к которой эта музыка не подходит. Но мне удивительны две вещи. Нет, даже три!
Первая: почему Бетховену не пришло в голову превратить "Эгмонта" в оперу? Ответа нет. Но среди его оперных замыслов "Эгмонт" никогда не значился, хотя идея как бы напрашивалась сама собой.
Вторая: почему никто из композиторов после Бетховена такой оперы не написал?.. По цензурным соображениям или каким-то другим?.. Я не знаю ни одной оперы "Эгмонт". Если кто знает, назовите!
Третья: почему в России "Эгмонта" не ставили и не ставят?.. Я имею в виду именно трагедию Гёте, с музыкой Бетховена или без неё. Может, в 19 веке где-то оно и мелькало, но в 20-м - точно не было. А ведь в Германии и немецкоязычных странах пьеса живёт до сих пор, хотя её переворачивают иногда вверх тормашками (о последней такой постановке я читала в прошлом году).
А музыку Бетховена целиком можно послушать на Ю-Тьюбе. Я тут приведу только то, что меньше известно - антракты, песни Клерхен, её смерть (бедняжка травится ядом, понимая, что Эгмонта казнят и ничто его не спасёт), а также последний монолог героя.
Песня Клерхен "Гремят барабаны" и антракт 1
Смерть Клерхен и начало последнего монолога Эгмонта (мелодрама)
Окончание монолога Эгмонта и "Победная симфония"
P.S. А Маргарита Пармская была, оказывается, вот такой:
(Спасибо Фане: he-shire-zada.livejournal.com/404605.htm
