|
|
Пишет cleofide (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} cleofide)@ 2010-02-20 10:14:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Бетховен in C
"Бетховен in C" - так называлась программа вчерашнего концерта оркестра Pratum Integrum в Камерном зале ММДМ.
Поясню для френдов-немузыкантов: С - латинское название ноты "До", альфы и омеги музыки Нового времени. Бетховен питал особое пристрастие к тональности До минор и весьма охотно пользовался До мажором. Отсюда идея - сделать концерт из произведений in C.
В первое, минорное, отделение вошли две аранжировки: авторское переложение Трио ор.1 для струнного квинтета (Ор.104) и неавторское переложение "Патетической сонаты" для струнного квартета (издано в 1838).
Квинтет я "живьём" (не в записи) слышала впервые, смакуя всевозможные детали тембровых находок, голосоведения и вообще перевода с одного ансамблевого языка на другой. Лидировал здесь Дмитрий Синьковский (первая скрипка), но остальной мужской коллектив его дружно поддерживал.
"Патетическая" совсем не понравилась. Во-первых, переложение отнюдь не мастерское (уж наверняка сам Бетховен бы сделал иначе). Во-вторых, в квартетном звучании вся экстремальная напряжённость подлинника пропадает - разве что яснее становится "оперность" некоторых мест.
В-третьих... Ну, просто неважно играли. Первая часть была совсем "никакая" (тяжело, топорно, местами Марина Катаржнова "срывалась" - а тут этого совсем нельзя, ведь каждую ноту люди знают наизусть с детства). Вторая - технически лучше, но уж очень преувеличенно "экспрессивно". Братцы, это же всё-таки не Лист и не Чайковский! И даже не Каватина из Квартета ор.130. К концу финала ансамблисты наконец-то нашли темповый и выразительный консенсус, но было уже поздновато, и осталось впечатление сумбура.
После этого все с трепетом ждали Первой симфонии.
И вот тут ожидания не были обмануты!
Второе отделение вылилось в триумф "пратумов" вообще и Павла Сербина как дирижёра в частности.
Как справедливо отметил у себя в блоге сам Павел (pavel-serbin.livejournal.com/244198.html), это было первое исполнение симфонии Бетховена в нынешней России на аутентичных инструментах - то есть на струнных с жильным струнами, на натуральных медных и на деревянных духовых в правильных строях.
Поскольку исторические инструменты легко расстраиваются, перед началом Дмитрий Синьковский долго и тщательно выверял строй всех групп, а я слегка фотографировала. Фото, конечно, технически ущербные (многие совсем не вышли), зато видно, что "Пратум" - это ансамбль солистов-единомышленников, каждый из которых является яркой артистической личностью.
После такой не только музыкальной, но и эмоциональной настройки симфония прошла на "ура".
Павлу Сербину удалось сразу захватить внимание и оркестра, и публики, выстроив отличную временнУю архитектонику (а у Бетховена это исключительно важно!) и не потеряв при этом ни толики чисто бетховенского "драйва". Все авторские повторения строго соблюдались, но слушались с огромным интересом; темпы были абсолютно естественными и адекватными, вступления точными, акцентуация чёткой - и при этом всё звучило ошеломляюще свежо, живо и даже слегка "хулигански".
Я всегда удивляюсь, почему Первую симфонию обычно считают лишь скромной продолжательницей традиций Гайдна и Моцарта. Это ведь настоящая "молодёжная" музыка, полная вывертов, проказ, карнавальных шуток на грани фола - и притом музыка умная и даже отчасти "учёная" (наверняка молодой автор рассчитывал, что его мастерские контрапункты по достоинству оценят и бахолюб барон ван Свитен, которому симфония посвящена, и старый Гайдн, и строгий Альбрехтсбергер).
"Пратумы" показали вчера настоящего Бетховена - классика-экстремиста, который, даже не собираясь ничего ниспровергать, мыслит настолько оригинально, что это производит впечатление взрыва и фейерверка.
Единственное, что, может быть, стоило бы скорректировать - это динамику и звучность Andante, особенно в главной теме, чтобы перепад между 1 частью и Менуэтом был ощутимее. Но зато как замечательно прозвучало окончание заключительной партии с тихим постукиванием литавр и "танцем" скрипок и флейты.
Абсолютно зажигательный финал был, естественно, бисирован.
Напоследок духовики подарили слушателям "конфетку" - бетховенский маршик WoO 29 для кларнетов, фаготов и валторн.
"Бетховен in C" - так называлась программа вчерашнего концерта оркестра Pratum Integrum в Камерном зале ММДМ.
Поясню для френдов-немузыкантов: С - латинское название ноты "До", альфы и омеги музыки Нового времени. Бетховен питал особое пристрастие к тональности До минор и весьма охотно пользовался До мажором. Отсюда идея - сделать концерт из произведений in C.
В первое, минорное, отделение вошли две аранжировки: авторское переложение Трио ор.1 для струнного квинтета (Ор.104) и неавторское переложение "Патетической сонаты" для струнного квартета (издано в 1838).
Квинтет я "живьём" (не в записи) слышала впервые, смакуя всевозможные детали тембровых находок, голосоведения и вообще перевода с одного ансамблевого языка на другой. Лидировал здесь Дмитрий Синьковский (первая скрипка), но остальной мужской коллектив его дружно поддерживал.
"Патетическая" совсем не понравилась. Во-первых, переложение отнюдь не мастерское (уж наверняка сам Бетховен бы сделал иначе). Во-вторых, в квартетном звучании вся экстремальная напряжённость подлинника пропадает - разве что яснее становится "оперность" некоторых мест.
В-третьих... Ну, просто неважно играли. Первая часть была совсем "никакая" (тяжело, топорно, местами Марина Катаржнова "срывалась" - а тут этого совсем нельзя, ведь каждую ноту люди знают наизусть с детства). Вторая - технически лучше, но уж очень преувеличенно "экспрессивно". Братцы, это же всё-таки не Лист и не Чайковский! И даже не Каватина из Квартета ор.130. К концу финала ансамблисты наконец-то нашли темповый и выразительный консенсус, но было уже поздновато, и осталось впечатление сумбура.
После этого все с трепетом ждали Первой симфонии.
И вот тут ожидания не были обмануты!
Второе отделение вылилось в триумф "пратумов" вообще и Павла Сербина как дирижёра в частности.
Как справедливо отметил у себя в блоге сам Павел (pavel-serbin.livejournal.com/244198.html), это было первое исполнение симфонии Бетховена в нынешней России на аутентичных инструментах - то есть на струнных с жильным струнами, на натуральных медных и на деревянных духовых в правильных строях.
Поскольку исторические инструменты легко расстраиваются, перед началом Дмитрий Синьковский долго и тщательно выверял строй всех групп, а я слегка фотографировала. Фото, конечно, технически ущербные (многие совсем не вышли), зато видно, что "Пратум" - это ансамбль солистов-единомышленников, каждый из которых является яркой артистической личностью.
После такой не только музыкальной, но и эмоциональной настройки симфония прошла на "ура".
Павлу Сербину удалось сразу захватить внимание и оркестра, и публики, выстроив отличную временнУю архитектонику (а у Бетховена это исключительно важно!) и не потеряв при этом ни толики чисто бетховенского "драйва". Все авторские повторения строго соблюдались, но слушались с огромным интересом; темпы были абсолютно естественными и адекватными, вступления точными, акцентуация чёткой - и при этом всё звучило ошеломляюще свежо, живо и даже слегка "хулигански".
Я всегда удивляюсь, почему Первую симфонию обычно считают лишь скромной продолжательницей традиций Гайдна и Моцарта. Это ведь настоящая "молодёжная" музыка, полная вывертов, проказ, карнавальных шуток на грани фола - и притом музыка умная и даже отчасти "учёная" (наверняка молодой автор рассчитывал, что его мастерские контрапункты по достоинству оценят и бахолюб барон ван Свитен, которому симфония посвящена, и старый Гайдн, и строгий Альбрехтсбергер).
"Пратумы" показали вчера настоящего Бетховена - классика-экстремиста, который, даже не собираясь ничего ниспровергать, мыслит настолько оригинально, что это производит впечатление взрыва и фейерверка.
Единственное, что, может быть, стоило бы скорректировать - это динамику и звучность Andante, особенно в главной теме, чтобы перепад между 1 частью и Менуэтом был ощутимее. Но зато как замечательно прозвучало окончание заключительной партии с тихим постукиванием литавр и "танцем" скрипок и флейты.
Абсолютно зажигательный финал был, естественно, бисирован.
Напоследок духовики подарили слушателям "конфетку" - бетховенский маршик WoO 29 для кларнетов, фаготов и валторн.
