|
|
Пишет cleofide (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} cleofide)@ 2010-04-27 21:27:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
"Мессия" для бедных
Да, бывает и на старуху проруха...
С сегодняшнего концерта в БЗК я просто сбежала. Если б не сидела в середине ряда, ушла бы после первых нот.
Дело даже не в том, что плохо пели и играли.
Дело в позорной профанации и обмане честной публики, соблазнившейся вот таким анонсом:
Камерный оркестр «Kremlin»
Академический Большой хор РГМЦ
Дирижер — художественный руководитель оркестра
Миша Рахлевский
В программе:
Во-первых: ни разу не "оратория".
Если поступать честно, то в афише надо было бы крупными буквами написать:
"Мессия. Избранные арии и хоры".
Или: "Гендель. Избранные арии и хоры из оратории "Мессия".
Я насторожилась, уже сев на место и открыв программку, чтобы посмотреть, что там внутри написано.
В программке обнаружились только две части - вместо положенных трёх.
Вчитавшись, я ужаснулась ещё больше. Оставшиеся две части тоже порезали до полной неузнаваемости.
Да, Гендель сам при жизни неоднократно менял порядок номеров (и сами номера) во всех частях, и особенно во второй половине второй части. Но, могу поручиться, он никогда бы не начал с арии тенора, пропустив первый речитатив. Это совершенно невозможно ни по художественным, ни по смысловым причинам.
Ну, и так далее.
Решили, например, совсем обойтись без арий баса, каких бы то ни было. То ли баса не сыскали, то ли другие трудности одолели.
Получилась дикая бессмыслица - ряд никак не связанных между собою "выдранных мест".
Про исполнение я бы лучше вообще не говорила, но приходится, раз уж начала.
Дирижёр именно что "махал", задавая темпы (комфортные в ариях и весьма напряжённые в хорах).
Интерпретацией это назвать невозможно.
Лучше прочего прозвучала фуга из увертюры, но там нет никаких особенных сложностей. Всё ровно, громко, рублено и безвкусно, как общепит.
Хор пел технично, громко и бестолково. Академический статус коллектива выражался лишь в том, что хористы вовремя вступали и лихо тараторили пассажи шестнадцатыми. Но о стиле барокко, фразировке, нюансах и прочих деталях эти люди явно не имеют ни малейшего понятия, и никогда не слышали, как нынче принято петь "Мессию" (а ведь выбор интерпретаций огромный!).
Из солистов отличился (в хорошем смысле) контртенор Андрей Немзер. Очень культурно (и, главное, осмысленно!) он спел короткий речитатив перед арией O thou that tellest, так что я даже приободрилась. Сама ария была начата чуть нервно, однако в целом она даже порадовала на общем ужасающем фоне. Всё-таки контртенора, "сидящие" на барочном репертуаре, кое-что в нём понимают, и тут человек не просто выучил непонятные слова и какие-то странные ноты, а пел то, что вкладывал в эту арию композитор.
Сопрано Серафиме Коняшиной выпала нелегкая задача закрывать первое отделение арией Rejoice greatly (и вот, спрашивается, отчего бы не спеть ещё и последний хор?). Для этого была выбрана самая длинная версия этой арии, в форме да капо, и милая певица несколько выдохлась. Не умеют наши вокалисты наслаждаться ариями да капо. И украшать их не умеют. Робкую попытку изобразить нечто вроде каденции сделал в конце первой арии тенор Сергей Писарев, но при полном отсутствии украшений во всех других местах это выглядело внезапным капризом, а не юбиляцией от избытка чувств.
Обидно.
Видят боги, я не ждала никаких звёзд с неба и собиралась просто приятно провести вечер. В конце концов, "Мессию" у нас играют редко, даже не каждый сезон. И хотя у меня на полке стоит несколько вариантов "музыкальных консервов", живьём послушать иногда тоже хочется. Пусть это будет не аутентично, пусть без клавесина (всю дорогу отдувался орган), пусть без изысков - но чтоб искренне, задушевно и с настоящей самоотдачей.
Но, братцы, так, как сегодня, нельзя.
Нельзя так - с Генделем.
Нельзя так - с "Мессией". Всё-таки это не сюита красивых шлягеров, а великое произведение, содержащее целостную религиозно-философскую концепцию. Можно быть каким угодно вольнодумцем (вроде некоторых), но профанации недопустимы.
Нельзя так - в этом зале. Сюда, конечно, ходят небогатые люди, но в музыке многие из них разбираются. Где-нибудь на Рублевке скушали бы и не подавились, а тут с рук не сойдёт.
Между прочим, БЗК зиял свободными местами даже в партере.
Видимо, публика не совсем дура и что-то знала заранее.
Или билеты оказались слишком дорогими?
Я-то шла по пропуску, и хоть в этом отношении потерь не понесла.
Но послевкусие осталось нехорошее.
Да, бывает и на старуху проруха...
С сегодняшнего концерта в БЗК я просто сбежала. Если б не сидела в середине ряда, ушла бы после первых нот.
Дело даже не в том, что плохо пели и играли.
Дело в позорной профанации и обмане честной публики, соблазнившейся вот таким анонсом:
Камерный оркестр «Kremlin»
Академический Большой хор РГМЦ
Дирижер — художественный руководитель оркестра
Миша Рахлевский
В программе:
Гендель
Мессия
оратория для солистов хора и оркестра
Во-первых: ни разу не "оратория".
Если поступать честно, то в афише надо было бы крупными буквами написать:
"Мессия. Избранные арии и хоры".
Или: "Гендель. Избранные арии и хоры из оратории "Мессия".
Я насторожилась, уже сев на место и открыв программку, чтобы посмотреть, что там внутри написано.
В программке обнаружились только две части - вместо положенных трёх.
Вчитавшись, я ужаснулась ещё больше. Оставшиеся две части тоже порезали до полной неузнаваемости.
Да, Гендель сам при жизни неоднократно менял порядок номеров (и сами номера) во всех частях, и особенно во второй половине второй части. Но, могу поручиться, он никогда бы не начал с арии тенора, пропустив первый речитатив. Это совершенно невозможно ни по художественным, ни по смысловым причинам.
Ну, и так далее.
Решили, например, совсем обойтись без арий баса, каких бы то ни было. То ли баса не сыскали, то ли другие трудности одолели.
Получилась дикая бессмыслица - ряд никак не связанных между собою "выдранных мест".
Про исполнение я бы лучше вообще не говорила, но приходится, раз уж начала.
Дирижёр именно что "махал", задавая темпы (комфортные в ариях и весьма напряжённые в хорах).
Интерпретацией это назвать невозможно.
Лучше прочего прозвучала фуга из увертюры, но там нет никаких особенных сложностей. Всё ровно, громко, рублено и безвкусно, как общепит.
Хор пел технично, громко и бестолково. Академический статус коллектива выражался лишь в том, что хористы вовремя вступали и лихо тараторили пассажи шестнадцатыми. Но о стиле барокко, фразировке, нюансах и прочих деталях эти люди явно не имеют ни малейшего понятия, и никогда не слышали, как нынче принято петь "Мессию" (а ведь выбор интерпретаций огромный!).
Из солистов отличился (в хорошем смысле) контртенор Андрей Немзер. Очень культурно (и, главное, осмысленно!) он спел короткий речитатив перед арией O thou that tellest, так что я даже приободрилась. Сама ария была начата чуть нервно, однако в целом она даже порадовала на общем ужасающем фоне. Всё-таки контртенора, "сидящие" на барочном репертуаре, кое-что в нём понимают, и тут человек не просто выучил непонятные слова и какие-то странные ноты, а пел то, что вкладывал в эту арию композитор.
Сопрано Серафиме Коняшиной выпала нелегкая задача закрывать первое отделение арией Rejoice greatly (и вот, спрашивается, отчего бы не спеть ещё и последний хор?). Для этого была выбрана самая длинная версия этой арии, в форме да капо, и милая певица несколько выдохлась. Не умеют наши вокалисты наслаждаться ариями да капо. И украшать их не умеют. Робкую попытку изобразить нечто вроде каденции сделал в конце первой арии тенор Сергей Писарев, но при полном отсутствии украшений во всех других местах это выглядело внезапным капризом, а не юбиляцией от избытка чувств.
Обидно.
Видят боги, я не ждала никаких звёзд с неба и собиралась просто приятно провести вечер. В конце концов, "Мессию" у нас играют редко, даже не каждый сезон. И хотя у меня на полке стоит несколько вариантов "музыкальных консервов", живьём послушать иногда тоже хочется. Пусть это будет не аутентично, пусть без клавесина (всю дорогу отдувался орган), пусть без изысков - но чтоб искренне, задушевно и с настоящей самоотдачей.
Но, братцы, так, как сегодня, нельзя.
Нельзя так - с Генделем.
Нельзя так - с "Мессией". Всё-таки это не сюита красивых шлягеров, а великое произведение, содержащее целостную религиозно-философскую концепцию. Можно быть каким угодно вольнодумцем (вроде некоторых), но профанации недопустимы.
Нельзя так - в этом зале. Сюда, конечно, ходят небогатые люди, но в музыке многие из них разбираются. Где-нибудь на Рублевке скушали бы и не подавились, а тут с рук не сойдёт.
Между прочим, БЗК зиял свободными местами даже в партере.
Видимо, публика не совсем дура и что-то знала заранее.
Или билеты оказались слишком дорогими?
Я-то шла по пропуску, и хоть в этом отношении потерь не понесла.
Но послевкусие осталось нехорошее.
