|
|
Пишет cleofide (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} cleofide)@ 2010-05-04 22:22:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Пикассо
Сегодня с утра мы с коллегами отправились на выставку Пикассо в ГМИИ. Это, так сказать, было выездное заседание отдела.
Впечатление - очень сильное.
Если кто из интересующихся находится в Москве и ещё там не был, сходить надо.
Во-первых, выставка огромная. Даже если кто-то не любит кубизм и плюётся от сюрреализма, рядом висят вещи вполне классического свойства. Каждый найдёт для себя что-то симпатичное.
Во-вторых, панорама весьма представительная: весь творческий путь Пикассо от "голубого периода" до поздних работ, все жанры (живопись, графика, скульптура, немного керамики, фотография). А в белом зале ещё и показывают нон-стоп кино - как старый Пикассо что-то такое творит.
В-третьих, вещи выбраны очень качественные, некоторые - хрестоматийные, другие - просто сами по себе замечательные. Изумительная, например, керамическая "Сова" (в белом зале, слева от входа). Гениальный "Мужчина с ягнёнком" (в зале военной поры, в контексте "Герники"). Ну, и всякое разное.
Например, известный портрет Доры Маар наяву сияет как солнышко; фантастически красивая вещь, хотя у девушки глазки в кучку.
В-четвёртых, экспозиция составлена и развешена очень хорошо; всё продумано, всё удобно и наглядно.
Прекрасно вписаны в общий ряд картины из наших собраний: они обретают контекст и среди парижских "собратьев" смотрятся уже совсем по-иному. Перекликаются и образы, выполненные в разных техниках: фотографии, графика, живопись (зал, связанный с русскими балетами и Ольгой Хохловой; правда, фотография Ольги в кресле, по которй делалась знаменитая картина, висит не тут, а внизу, под античным двориком).
Единственное, на что я обратила внимание: при всей полноте образов, стилей и техник на выставке почти совсем не представлена важная для Пикассо тема - минотавры, сатиры, кентавры, вакханалии. Есть две изумительные "Минотавромахии", и только. Наверное, это получилось потому, что в основном эти работы находятся либо в музее в Антибе, либо в других собраниях, а на выставку везли вещи из музея Пикассо в Париже. Ну, ладно, это уж я эстетствую и придираюсь. Просто мне особенно нравится именно эта сфера его творчества.
Но - не только эта!
На выставке меня, например, просто заворожила картина "Женщина, бросающая камень". Я долго смотрела на неё и вблизи, и с другой стороны галереи.
Дивно. И по цветам, и по динамике, и по суггестивной силе.
В репродукции (и с экрана) впечатление совершенно не то. Живьём - первозданная мощь, абсолютно внеличностная, но не совсем стихийная, ибо некая воля у этого существа несомненно есть. Однако эта воля - за пределами категорий добра и зла, и никакие антропоморфные мерки здесь неприменимы. Такими глыбами могла бы бросаться титанида. И даже не в битве, а так, играючи, как мы бросаем камешки в воду.
Ну, а для тех, кого не убедила - давний стишок-буриме, сложенный, когда мы и не надеялись, что увидим Пикассо в таких количествах не ездя ни в какие Парижи...
"Поцелуй", 1925.
Это тоже там висит.
Сегодня с утра мы с коллегами отправились на выставку Пикассо в ГМИИ. Это, так сказать, было выездное заседание отдела.
Впечатление - очень сильное.
Если кто из интересующихся находится в Москве и ещё там не был, сходить надо.
Во-первых, выставка огромная. Даже если кто-то не любит кубизм и плюётся от сюрреализма, рядом висят вещи вполне классического свойства. Каждый найдёт для себя что-то симпатичное.
Во-вторых, панорама весьма представительная: весь творческий путь Пикассо от "голубого периода" до поздних работ, все жанры (живопись, графика, скульптура, немного керамики, фотография). А в белом зале ещё и показывают нон-стоп кино - как старый Пикассо что-то такое творит.
В-третьих, вещи выбраны очень качественные, некоторые - хрестоматийные, другие - просто сами по себе замечательные. Изумительная, например, керамическая "Сова" (в белом зале, слева от входа). Гениальный "Мужчина с ягнёнком" (в зале военной поры, в контексте "Герники"). Ну, и всякое разное.
Например, известный портрет Доры Маар наяву сияет как солнышко; фантастически красивая вещь, хотя у девушки глазки в кучку.
В-четвёртых, экспозиция составлена и развешена очень хорошо; всё продумано, всё удобно и наглядно.
Прекрасно вписаны в общий ряд картины из наших собраний: они обретают контекст и среди парижских "собратьев" смотрятся уже совсем по-иному. Перекликаются и образы, выполненные в разных техниках: фотографии, графика, живопись (зал, связанный с русскими балетами и Ольгой Хохловой; правда, фотография Ольги в кресле, по которй делалась знаменитая картина, висит не тут, а внизу, под античным двориком).
Единственное, на что я обратила внимание: при всей полноте образов, стилей и техник на выставке почти совсем не представлена важная для Пикассо тема - минотавры, сатиры, кентавры, вакханалии. Есть две изумительные "Минотавромахии", и только. Наверное, это получилось потому, что в основном эти работы находятся либо в музее в Антибе, либо в других собраниях, а на выставку везли вещи из музея Пикассо в Париже. Ну, ладно, это уж я эстетствую и придираюсь. Просто мне особенно нравится именно эта сфера его творчества.
Но - не только эта!
На выставке меня, например, просто заворожила картина "Женщина, бросающая камень". Я долго смотрела на неё и вблизи, и с другой стороны галереи.
Дивно. И по цветам, и по динамике, и по суггестивной силе.
В репродукции (и с экрана) впечатление совершенно не то. Живьём - первозданная мощь, абсолютно внеличностная, но не совсем стихийная, ибо некая воля у этого существа несомненно есть. Однако эта воля - за пределами категорий добра и зла, и никакие антропоморфные мерки здесь неприменимы. Такими глыбами могла бы бросаться титанида. И даже не в битве, а так, играючи, как мы бросаем камешки в воду.
Ну, а для тех, кого не убедила - давний стишок-буриме, сложенный, когда мы и не надеялись, что увидим Пикассо в таких количествах не ездя ни в какие Парижи...
Да гениальный ваш Пикассо
не намалюет и бекаса!
Рычи, знаток, как леопард,
кричи, хвати тебя инфаркт!
В него поверил ты, как в Будду,
а я, пожалуй что, не буду:
мне ваш Пикассо – как бурда,
не соблазняюсь никогда.
Вокруг бескрайняя саванна,
и что нам, неграм, до Сезанна?
Нам это дело – как текстиль
для тех, кто любит голый стиль.
"Поцелуй", 1925.
Это тоже там висит.
