|
|
Пишет cleofide (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} cleofide)@ 2011-01-28 10:27:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Кусочек Италии в январской Москве
Вчера, наверное, надо было бы пойти куда-нибудь на Моцарта, но где ж его возьмёшь!
И я пошла на концерт современной итальянской музыки в Рахманиновский зал.
Устраивал это полезное и приятное действо Центр современной музыки во главе с Владимиром Тарнопольским (но к организации приложил могучую руку и Фёдор Сафронов).
В программе преобладали Лючано Берио и Сальваторе Шаррино, но были также лакомые кусочки из Луиджи Даллапикколы и Франко Донатони.
Когда народу на сцене собиралось больше трёх, дирижировал Владимир Горлинский.
Поскольку с консерваторского сайта уже успели убрать программу, надо записать, а то вдруг бумажка потеряется.
1 отделение
Берио, Секвенция для гобоя (1969)
Прекрасно сыграна Анастасией Табанковой
Даллапиккола
Piccola musica notturna, версия для ансамбля (1954)
Очень красивое сочинение, берущее в плен с первых же звуков (превращение тембра кларнета в струнный - это ах!)
Шаррино, "Позволь мне умереть, не проснувшись", для кларнета (1982)
Играл Никита Агафонов - прекрасно! Но стоял так, что пульт его загораживал. Не сняла.
Берио, O King (1967), для голоса и ансамбля
Ну, это практически классика, а не современность.
Пела Светлана Савенко
Донатони, Триплум для флейты, гобоя и кланета (1995), российская премьера
Сообразили на троих...
(Спиной сидит Иван Бушуев, мы ещё с ним встретимся)
Очень эффектная и милая пьеса - как всегда у Донатони, красиво, но без претензий на глубину
2-е отделение
Шаррино
Il legno e le parole (2004) для маримбы и пластинчатого колокола, российская премьера
В обоих ударных лицах - Дмитрий Щёлкин, выглядевший как маг в своей лаборатории
Берио, Air из "Оперы" (1970), версия для сопрано и ансамбля, российская премьера
Пела Екатерина Кичигина
Очень лирично, практически бельканто (ну, так и текст - Стриджо, из "Орфея" Монтеверди)
На мой взгляд, гвоздем программы была следующая пьеса -
Шаррино, D'un faune (1980) для альтовой флейты и фортепиано
За фортепиано появилась Наталия Черкасова...
...А с флейтой вышел Иван Бушуев (ну, а кто ж ещё?).
"Сейчас что-то будет", - усмехнулся он про себя мефистофельски-сатирической улыбкой.
Ага. И оно началось.
"Хррр", - сказала флейта голосом потревоженного дикого кабана в лесной чаще.
А может быть, это был храп уснувшего в тенистых зарослях фавна.
Нужно сказать, что рядом со мной сидел некий молодой человек, который весь концерт истерически ржал. Не в полный голос, а про себя, едва не рыдая от избытка чувств. Замечания не помогали. Да, бывает иногда, что во время концерта нападает смех, но обычно это ненадолго. Тут же сдавленный ржач длился почти все два отделения. И во время хрюканья альтовой флейты с дяденькой случился очередной приступ...
Граждане, ну если необычные тембры вызывают такую реакцию, лучше бы не ходили на концерты современной музыки, а? Или хоть бы не садились в первый ряд...
Фу. Фэ. Фи.
Так вот. После столь необычного и смачного начала флейта начала петь, шелестеть, свистеть, вбирая в себя целый лес со всеми его звуками, шорохами и пробуждаемыми им эмоциями.
Где-то между звуковых стволов и ветвей витала бесплотная тень Дебюсси, тихо хихикали нимфы, шуршало зверьё...
Флейта звучала совершенно первозданно. Фортепиано привнесло некую цивилизованность, которая поначалу даже резанула слух (рояль в кустах!), но, поскольку Шаррино оперирует не столько отдельным звуками, сколько тембровыми полями, постепенно слух смирился и с клавишной темперированностью. Когда всё закончилось, было жалко. В этой музыке хочется остаться (по крайней мере, слушателю из породы диких хозяек).
А Иван, конечно, совершенно замечательный музыкант. Если кто не знает, сильно рекомендую. И не удивляйтесь, если увидите его не с флейтой в руках, а за пианофорте или клавесином - он и это умеет. И музыку сочиняет. И вообще умница.
В конце было сыграно ещё одно сочинение Шаррино, очень необычное:
Le voci sottovetro (1998), транскрипция трех мадригалов Джезуальдо для голоса и ансамбля. Российская премьера.
Пела Екатерина Кичигина, играли знакомые нам люди.
Вещь интересная и красивая, но исполнение показалось не совсем "сделанным": боььшие паузы между частями, вяловато прозвучал финал (знаменитое Moro, lasso...)
Покажу-ка тех, кто пока не попал в кадр.
Пианистка Мона Хаба
Виолончелистка Ольга Галочкина
Ну, и ещё раз - Иван Бушуев с флейтой (кажется, кадр вышел неплохо).
Вчера, наверное, надо было бы пойти куда-нибудь на Моцарта, но где ж его возьмёшь!
И я пошла на концерт современной итальянской музыки в Рахманиновский зал.
Устраивал это полезное и приятное действо Центр современной музыки во главе с Владимиром Тарнопольским (но к организации приложил могучую руку и Фёдор Сафронов).
В программе преобладали Лючано Берио и Сальваторе Шаррино, но были также лакомые кусочки из Луиджи Даллапикколы и Франко Донатони.
Когда народу на сцене собиралось больше трёх, дирижировал Владимир Горлинский.
Поскольку с консерваторского сайта уже успели убрать программу, надо записать, а то вдруг бумажка потеряется.
1 отделение
Берио, Секвенция для гобоя (1969)
Прекрасно сыграна Анастасией Табанковой
Даллапиккола
Piccola musica notturna, версия для ансамбля (1954)
Очень красивое сочинение, берущее в плен с первых же звуков (превращение тембра кларнета в струнный - это ах!)
Шаррино, "Позволь мне умереть, не проснувшись", для кларнета (1982)
Играл Никита Агафонов - прекрасно! Но стоял так, что пульт его загораживал. Не сняла.
Берио, O King (1967), для голоса и ансамбля
Ну, это практически классика, а не современность.
Пела Светлана Савенко
Донатони, Триплум для флейты, гобоя и кланета (1995), российская премьера
Сообразили на троих...
(Спиной сидит Иван Бушуев, мы ещё с ним встретимся)
Очень эффектная и милая пьеса - как всегда у Донатони, красиво, но без претензий на глубину
2-е отделение
Шаррино
Il legno e le parole (2004) для маримбы и пластинчатого колокола, российская премьера
В обоих ударных лицах - Дмитрий Щёлкин, выглядевший как маг в своей лаборатории
Берио, Air из "Оперы" (1970), версия для сопрано и ансамбля, российская премьера
Пела Екатерина Кичигина
Очень лирично, практически бельканто (ну, так и текст - Стриджо, из "Орфея" Монтеверди)
На мой взгляд, гвоздем программы была следующая пьеса -
Шаррино, D'un faune (1980) для альтовой флейты и фортепиано
За фортепиано появилась Наталия Черкасова...
...А с флейтой вышел Иван Бушуев (ну, а кто ж ещё?).
"Сейчас что-то будет", - усмехнулся он про себя мефистофельски-сатирической улыбкой.
Ага. И оно началось.
"Хррр", - сказала флейта голосом потревоженного дикого кабана в лесной чаще.
А может быть, это был храп уснувшего в тенистых зарослях фавна.
Нужно сказать, что рядом со мной сидел некий молодой человек, который весь концерт истерически ржал. Не в полный голос, а про себя, едва не рыдая от избытка чувств. Замечания не помогали. Да, бывает иногда, что во время концерта нападает смех, но обычно это ненадолго. Тут же сдавленный ржач длился почти все два отделения. И во время хрюканья альтовой флейты с дяденькой случился очередной приступ...
Граждане, ну если необычные тембры вызывают такую реакцию, лучше бы не ходили на концерты современной музыки, а? Или хоть бы не садились в первый ряд...
Фу. Фэ. Фи.
Так вот. После столь необычного и смачного начала флейта начала петь, шелестеть, свистеть, вбирая в себя целый лес со всеми его звуками, шорохами и пробуждаемыми им эмоциями.
Где-то между звуковых стволов и ветвей витала бесплотная тень Дебюсси, тихо хихикали нимфы, шуршало зверьё...
Флейта звучала совершенно первозданно. Фортепиано привнесло некую цивилизованность, которая поначалу даже резанула слух (рояль в кустах!), но, поскольку Шаррино оперирует не столько отдельным звуками, сколько тембровыми полями, постепенно слух смирился и с клавишной темперированностью. Когда всё закончилось, было жалко. В этой музыке хочется остаться (по крайней мере, слушателю из породы диких хозяек).
А Иван, конечно, совершенно замечательный музыкант. Если кто не знает, сильно рекомендую. И не удивляйтесь, если увидите его не с флейтой в руках, а за пианофорте или клавесином - он и это умеет. И музыку сочиняет. И вообще умница.
В конце было сыграно ещё одно сочинение Шаррино, очень необычное:
Le voci sottovetro (1998), транскрипция трех мадригалов Джезуальдо для голоса и ансамбля. Российская премьера.
Пела Екатерина Кичигина, играли знакомые нам люди.
Вещь интересная и красивая, но исполнение показалось не совсем "сделанным": боььшие паузы между частями, вяловато прозвучал финал (знаменитое Moro, lasso...)
Покажу-ка тех, кто пока не попал в кадр.
Пианистка Мона Хаба
Виолончелистка Ольга Галочкина
Ну, и ещё раз - Иван Бушуев с флейтой (кажется, кадр вышел неплохо).
