|
|
Пишет cleofide (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} cleofide)@ 2011-03-28 10:08:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Чудеса механики
На прошлой неделе были, помимо печальных, также всякие интересные события, только не всегда хватало времени и сил писать про них и выкладывать снимки.
В среду 23 марта состоялся доклад австрийского гостя, Хельмута Ковара, про то, как сохранившиеся механические органчики конца 18 - начала 19 века помогают понять артикуляцию в произведениях Гайдна и Моцарта.
Я попала лишь на часть доклада, уже ближе к концу, причём с целью не столько вникнуть в детали, сколько тихо отсидеться в уголке, чтобы немного прийти в себя, но, поскольку пришедшим раздавали русский перевод, то ничего существенного не упустила.
Доктор Ковар, как я поняла, лично и собственноручно занимается реставрацией исторических часов с флейтами - Flötenuhr, музыку для которых писали все венские классики.
Суть его доклада заключалась в том, что сохранившиеся валики аутентичных механических органов
помогают реконструировать фразировку и артикуляцию в музыке Гайдна и Моцарта. Иногда одна и та же пьеса имеется в записи на нескольких носителях (вплоть до четырёх), и тогда выявляются интересные различия.
Примерно так, как показано на примере (снимала я с экрана).
Сами же часы могли выглядеть, в частности, так (относительно небольшой агрегат).
Или, в капитальном варианте - так (механический орган Штрассера из Эрмитажа, играющий Фантазию Моцарта; Штрассер приехал в Питер из Вены, так что этот вариант исполнения также может причисляться к аутентичным).
Внутренний вид механизма (не знаю, какого):
Порывшись в ЮТюбе, можно найти живые примеры того, как это работало.
Я выбрала современную реконструкцию (1984 год), тут нагляднее видно.
Одна студентка спросила, как изготавливали валики - ведь это же очень трудно: найти точные места расположения штырьков, чтобы потом получился нужный ритмический рисунок, да ещё с фразировкой!
Ковар ответил, что для предварительной стадии использовался бумажный макет. И либо валик делался с него как точная копия, либо с помощью бумаги размечались точные места расположения будущих штырьков. Работка очень кропотливая и требующая истинно немецкой педантичности и методичности.
На слайде видны "скобки" - это более длинные ноты. Лиги и легато тоже сделать можно, но некоторые автоматы предпочитают отрывистое исполнение.
Кстати, как сказал Ковар, практически все автоматы классической эпохи фиксируют исполнение трели с основного звука, а украшений типа форшлагов и мордентов - как бы из затакта (без дробления сильной доли).
Для меня особенно интересно было увидеть изображение знаменитого не сохранившегося "Мавзолея Лаудона" графа Дейма, для которого писал музыку Моцарт.
Воспроизведение гравюры 1791 года.
Картинки есть и в сети, но не в лучшем разрешении. Снятое с экрана даже кое в чём получилось отчётливее.
Для непосвящённых в эту историю кое-что поясню.
Граф Йозеф Дейм фон Штжитеж (1750-1804) был весьма занятной личностью, оставившей некоторый след в биографиях Моцарта и Бетховена (а в какой-то мере и Гайдна).
После участия в дуэли (не знаю, убил он соперника или нет) графу пришлось покинуть Австрию и отправиться в Италию. Там он выучился на скульптора и лепил восковые копии известных статуй, зарабатывая этим на жизнь. Видимо, дело пошло неплохо, и где-то в 1780-х он вернулся в Вену, взяв "никакой" псевдоним - Мюллер. Денег хватило на то, чтобы открыть в центре города так называемую "Мюллеровскую художественную галерею" - частный музей, где выставлялись пресловутые копии статуй, но, что куда интереснее, всякие технические диковинки, которыми Дейм увлекался. Там было несколько часов с механическими органчиками, и некоторые из них делал ученик Гайдна, музыкант и священник Примитивус Нимец, работавший в Эйзенштадте. Предполагается, что делом рук Нимеца мог быть и орган из Мавзолея Лаудона - самого помпезного проекта графа Дейма.
Фельдмаршал генералиссимус Эрнст Гидеон фон Лаудон (1716-1790) был для австрийцев национальным героем. Умер он не на поле боя, но это не имело значения: он являлся главнокомандующим во время австро-турецкой войны, и именно благодаря ему эта война не закончилась для Австрии совсем уж бесславно (он даже взял Белград, который, правда, пришлось потом отдать обратно).
В память о Гидеоне граф Дейм решил соорудить у себя в галерее изображение гробницы героя с аллегорическим фигурами в человеческий рост и с механическим органом, который раз в час играл траурную музыку. Гроб, который виден на слайде, был стеклянным, а в нём возлежала восковая статуя Лаудона, изготовленная Деймом. Музыка была заказана Моцарту. Знаменитая "органная" Фантазия f-moll безусловно предназначалась для этого мавзолея; вероятно, что и пьеса К.608 могла также звучать в исполнении на этом органчике.
Дейм не просто сам любовался своим сооружением: он устраивал публичные показы за деньги; в газетах были объявления по этому поводу.
Около 1801 года памятник по какой-то причине был демонтирован. Считается, что валики забрал Нимец, который, возможно, их и делал, а потом их следы затерялись.
Ковар продемонстрировал нынешнюю реконструкцию Мавзолея (видно слабовато, но я старалась улучшить снимок, как могла - в реале было ещё хуже):
Ковар продемонстрировал также запись реконструкции моцартовской Фантазии f-moll на нынешнем подобии этого органа. Очень забавно звучит, механистично и страшно быстро.
Для какого-то из автоматов Дейма написал 5 пьесок в 1790-х годах и Бетховен - судя по их весёлому характеру, не для мавзолейного органчика.
А после неожиданной смерти экстравагантного графа у Бетховена был долгий роман с его вдовой Жозефиной (урождённой графиней Брунсвик) - роман взаимный, но безнадёжный (родня дамы была резко против такого поворота событий, лишь брат Франц, по-видимому, хранил нейтралитет, но он находился в Венгрии и в венских интригах не участвовал).
Возвращаясь к Моцарту, мне пришла на ум мысль о том, что заказ от графа Дейма на мавзолейную музыку тоже мог быть им воспринят довольно близко к сердцу. Правда, в письмах 1790 года ничего такого нет. Но ощущение знака "оттуда" могло возникнуть при самом виде этой мрачной инсталляции. А потом принесли заказ на Реквием... Мы-то знаем, что в той детективной истории был виновен очередной эксцентричный граф, но Моцарта это морально задело очень сильно.
Про диск с записью коваровской "виртуальной реконструкции" мавзолейных пьес Моцарта - тут. Виртуальная - поскольку сделана с помощью компьютера, но на основе въедливого анализа источников и сохранившихся исторических автоматов.
На прошлой неделе были, помимо печальных, также всякие интересные события, только не всегда хватало времени и сил писать про них и выкладывать снимки.
В среду 23 марта состоялся доклад австрийского гостя, Хельмута Ковара, про то, как сохранившиеся механические органчики конца 18 - начала 19 века помогают понять артикуляцию в произведениях Гайдна и Моцарта.
Я попала лишь на часть доклада, уже ближе к концу, причём с целью не столько вникнуть в детали, сколько тихо отсидеться в уголке, чтобы немного прийти в себя, но, поскольку пришедшим раздавали русский перевод, то ничего существенного не упустила.
Доктор Ковар, как я поняла, лично и собственноручно занимается реставрацией исторических часов с флейтами - Flötenuhr, музыку для которых писали все венские классики.
Суть его доклада заключалась в том, что сохранившиеся валики аутентичных механических органов
помогают реконструировать фразировку и артикуляцию в музыке Гайдна и Моцарта. Иногда одна и та же пьеса имеется в записи на нескольких носителях (вплоть до четырёх), и тогда выявляются интересные различия.
Примерно так, как показано на примере (снимала я с экрана).
Сами же часы могли выглядеть, в частности, так (относительно небольшой агрегат).
Или, в капитальном варианте - так (механический орган Штрассера из Эрмитажа, играющий Фантазию Моцарта; Штрассер приехал в Питер из Вены, так что этот вариант исполнения также может причисляться к аутентичным).
Внутренний вид механизма (не знаю, какого):
Порывшись в ЮТюбе, можно найти живые примеры того, как это работало.
Я выбрала современную реконструкцию (1984 год), тут нагляднее видно.
Одна студентка спросила, как изготавливали валики - ведь это же очень трудно: найти точные места расположения штырьков, чтобы потом получился нужный ритмический рисунок, да ещё с фразировкой!
Ковар ответил, что для предварительной стадии использовался бумажный макет. И либо валик делался с него как точная копия, либо с помощью бумаги размечались точные места расположения будущих штырьков. Работка очень кропотливая и требующая истинно немецкой педантичности и методичности.
На слайде видны "скобки" - это более длинные ноты. Лиги и легато тоже сделать можно, но некоторые автоматы предпочитают отрывистое исполнение.
Кстати, как сказал Ковар, практически все автоматы классической эпохи фиксируют исполнение трели с основного звука, а украшений типа форшлагов и мордентов - как бы из затакта (без дробления сильной доли).
Для меня особенно интересно было увидеть изображение знаменитого не сохранившегося "Мавзолея Лаудона" графа Дейма, для которого писал музыку Моцарт.
Воспроизведение гравюры 1791 года.
Картинки есть и в сети, но не в лучшем разрешении. Снятое с экрана даже кое в чём получилось отчётливее.
Для непосвящённых в эту историю кое-что поясню.
Граф Йозеф Дейм фон Штжитеж (1750-1804) был весьма занятной личностью, оставившей некоторый след в биографиях Моцарта и Бетховена (а в какой-то мере и Гайдна).
После участия в дуэли (не знаю, убил он соперника или нет) графу пришлось покинуть Австрию и отправиться в Италию. Там он выучился на скульптора и лепил восковые копии известных статуй, зарабатывая этим на жизнь. Видимо, дело пошло неплохо, и где-то в 1780-х он вернулся в Вену, взяв "никакой" псевдоним - Мюллер. Денег хватило на то, чтобы открыть в центре города так называемую "Мюллеровскую художественную галерею" - частный музей, где выставлялись пресловутые копии статуй, но, что куда интереснее, всякие технические диковинки, которыми Дейм увлекался. Там было несколько часов с механическими органчиками, и некоторые из них делал ученик Гайдна, музыкант и священник Примитивус Нимец, работавший в Эйзенштадте. Предполагается, что делом рук Нимеца мог быть и орган из Мавзолея Лаудона - самого помпезного проекта графа Дейма.
Фельдмаршал генералиссимус Эрнст Гидеон фон Лаудон (1716-1790) был для австрийцев национальным героем. Умер он не на поле боя, но это не имело значения: он являлся главнокомандующим во время австро-турецкой войны, и именно благодаря ему эта война не закончилась для Австрии совсем уж бесславно (он даже взял Белград, который, правда, пришлось потом отдать обратно).
В память о Гидеоне граф Дейм решил соорудить у себя в галерее изображение гробницы героя с аллегорическим фигурами в человеческий рост и с механическим органом, который раз в час играл траурную музыку. Гроб, который виден на слайде, был стеклянным, а в нём возлежала восковая статуя Лаудона, изготовленная Деймом. Музыка была заказана Моцарту. Знаменитая "органная" Фантазия f-moll безусловно предназначалась для этого мавзолея; вероятно, что и пьеса К.608 могла также звучать в исполнении на этом органчике.
Дейм не просто сам любовался своим сооружением: он устраивал публичные показы за деньги; в газетах были объявления по этому поводу.
Около 1801 года памятник по какой-то причине был демонтирован. Считается, что валики забрал Нимец, который, возможно, их и делал, а потом их следы затерялись.
Ковар продемонстрировал нынешнюю реконструкцию Мавзолея (видно слабовато, но я старалась улучшить снимок, как могла - в реале было ещё хуже):
Ковар продемонстрировал также запись реконструкции моцартовской Фантазии f-moll на нынешнем подобии этого органа. Очень забавно звучит, механистично и страшно быстро.
Для какого-то из автоматов Дейма написал 5 пьесок в 1790-х годах и Бетховен - судя по их весёлому характеру, не для мавзолейного органчика.
А после неожиданной смерти экстравагантного графа у Бетховена был долгий роман с его вдовой Жозефиной (урождённой графиней Брунсвик) - роман взаимный, но безнадёжный (родня дамы была резко против такого поворота событий, лишь брат Франц, по-видимому, хранил нейтралитет, но он находился в Венгрии и в венских интригах не участвовал).
Возвращаясь к Моцарту, мне пришла на ум мысль о том, что заказ от графа Дейма на мавзолейную музыку тоже мог быть им воспринят довольно близко к сердцу. Правда, в письмах 1790 года ничего такого нет. Но ощущение знака "оттуда" могло возникнуть при самом виде этой мрачной инсталляции. А потом принесли заказ на Реквием... Мы-то знаем, что в той детективной истории был виновен очередной эксцентричный граф, но Моцарта это морально задело очень сильно.
Про диск с записью коваровской "виртуальной реконструкции" мавзолейных пьес Моцарта - тут. Виртуальная - поскольку сделана с помощью компьютера, но на основе въедливого анализа источников и сохранившихся исторических автоматов.
