А на youtube есть хорошие исполнения?

Я пока не смотрела, некогда было.

если что, Alban Berg Quartett есть здесь:

http://intoclassics.net/news/2011-04-23-22762

Спасибо. Если не найду свой диск, скачаю.

Я больше всего именно Бетховенцев люблю.

Да, картина знакомая. В середине ночи смотришь на полку с дисками и с ужасом обнаруживаешь, что к 11 часовой лекции музыки НЕТ... и вместо того, чтобы идти спать опять включается комп. И зарекалась же не ставить той музыки, которую не послушала дома, но реальность все обеты посылает далеко и надолго.

Грешен, но я ее больше люблю не для квартета, а в более монументальной ипостаси -
большим оркестром. да еще с Фурвенглером - грандиозная вещь в потрясающем звучании... .

Предпочитаю Альбан Берг квартет в этом сочинении. "Таково чудовище. Я его описал", как заметил Р. Роллан. :)
А квартет "Амадеус" мне и в Амадеусе не нравится (за некоторыми исключениями): плоско, скучно (не говоря уж об игнорировании всех повторений).
Вот Гайдна они хорошо играют.

согласна. и Моцарт и Бетховен у них далеко не супер...
у Берговцев ужасно нравится 11й опус 95 :-)
у квартета Гевантхауса неплохой сборник Бетховенских квартетов

Ни разу не пришлось слушать хорошую запись ББФ. Если что попадется, дайте знать, пожалуйста.

http://music.napster.com/smetana-quartet-music/album/beethoven%3A-string-quartets-nos-11-16-incl.-grosse-fuge-_-smetana-quartet/12861942#24363145

Спасибо, попробую!

на всякий случай, обратите внимание, что эта запись (на напстере)) из цикла 60-х годов (они еще издавались на виниле!). Издатель аналога и цифры - Супрафон. А через примерно лет десять цикл был записан в Японии и издан Деноном. Там фуга звучит чуть ли не на минуту меньше (то есть еще меньше :)). Наверное вторая запись уступает первой в совершенстве. Но тем не менее ...

Хочу комментировать и буду, т.к. это сочинение для меня - едва ли не краеугольный камень в истории развития не только музыки, но и новоевропейского искусства ВООБЩЕ.

я могу понять всех высказавшихся - я сам в ранней юности был очень и очень был критичен к исполнениям БФ, до тех пор, пока из грубо профессионального интереса не разобрал Большую фугу по косточкам в нотах, и это было где-то лет в 19. Вдохновил Фраенов, также скептически относившийся к БФ вслед за Протопоповым. Лет до 32-х вообще не слушал ее в записи, и тайно наслаждался нотами. Например, в прицепном вагоне Москва-Вена)) А потом Фраенов умер, и в том же месяце (сентябрь 2002) стал я сам преподавателем полифонии. Потребовалось освежить, выбрать записи для демонстрации... Удивительно, но за годы "сухого закона" я стал более терпим к тем, кто ее играет. Одновременно с этим я внимательно прочел работы Рудольфа Колиша об исполнении Бетховена и большое посмертное интервью с ним в Musik-Konzepte. И понял довольно много.

Я готова простить любые шероховатости, если есть "драйв". БФ - не мила, не красива, не приятна, но в ней должна быть мощь, а не просто так - вот, взяли, сыграли.

Абстиненцию начал прерывать случайно оказавшимся в моих руках диском "Хаген-квартета", там есть намеки на приближение к историзму (на том же диске моцартовские обработки ХТК с новыми прелюдиями и проч.). Первое впечатление, полученное мной в процессе наряживания новогодней йолке 31 декабря 2002 г., было ужасным. Меня чуть не стошнило, и я разбил игрушку, изображающую космонавта!

Далее я переслушал все варианты переложения Вайнгартнера для большого состава струнных. Потом пришел черед супрафоновских записей и бетховенцев. (Увы, мне не дали в пору моей работы на "Мелодии" доиздать ПССК Бетховена с бетховенцами 1969-73 гг., т.к. проект закрыли на 18-м опусе из-за кризиса и до БФ дело не дошло. Так этого и по сей день нет на ЦД). То есть того, что я слушал с 14 до 19 лет. И удивительно. Время, когда я не слушал ни одного из исполнений, а только читал ноты, плюс слова Колиша о том, что приблизительно то же самое следует делать исполнителю для укладки подобного рода текстов в голове (т.е. учить наизусть без инструмента!!! для преодоления профессиональных штампов), сделало меня терпимым к любому исполнению. У кого-то лучше получается горизонтальный контрапункт в репризе 1-го раздела, у кого-то - теме во всех проведениях удается сохранить интонационное и штриховое единство. У кого-то форма в целом фантастически сделана, у кого-то лучше частности... (ах! Жаль, что скорее всего, записи Колиш-квартета мы так и не найдем...) Вот это-то и подталкивает меня к мысли о том, что БФ - из числа тех феноменов, которые как-то не вяжутся с традиционной опусной концепцией, наподобие музыкального приношения или искусства фуги, с принципиально открытыми рамками. Активное соучастие слушателя и исполнителя, требующиеся для ее пусть даже частичного (из-за разницы опыта) постижения, делают ее не столько ближе к Шенбергу или Веберну (как значится в классической работе Руфера), сколько к Эрлу Брауну или Мортону Фелдману, возможно, позднему Ноно... (а то и Кейджу). Вот это-то меня и натолкнуло на тезис, который был высказан мной в самом начале пространного коммента.
P.S. Сам же коммент распался на 3 раздела из-за боязни утраты целого, вызванной ненадежностью интернета через GPRS-модем Хуавэй. Нет китайским поделкам и грабежу сотовых операторов московского военного округа! Да здравствует искусство! Ура!

Спасибо за такой интересный и подробный комментарий! Не могла раньше среагировать - с телефона можно читать, но трудно писать.

Для меня переход от позднего Бетховена к авангарду (хоть первому, хоть второму) совершенно естественен, а вот к романтикам - не всегда. Уж в БФ точно ничего романтического нет и в помине.

фугу замечательно (скорее, правда, интеллектуально, чем драйвово), по-моему, играет квартет ардитти. с некоторой механистичностью и, возможно, несколько мертвенно, но, с другой стороны, с яростностью за счёт очевидного упоения языком

вообще бетховен в исполнении музыкантов, специализирующихся на музыке последнего полувека - это, видимо, очень интересно. недавно ознакомился с третьей симфонией под управлением д. гроссмана ансамблем 28. создалось ощущение, будто бы он попробовал снять с неё пафос часто преувеличивающегося дирижёрами героизма, при этом тонко подчеркнув радикальность композиции и ткани

очень жаль, что пришлось пропустить последний урок. тем более с große fuge

Про запись Гроссмана я знаю, но самой её пока не слышала. Где-то в сети она бродит, надо найти и скачать. В наших магазинах пока не видела, да я туда и редко хожу.

если что, то её можно скачать здесь (http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3526587) или здесь (http://www.sendspace.com/file/y84u2p)

а вот дистрибуция до россии дойдёт только после переворота национального сознания, поскольку диск издан на лейбле, занимающемся новой музыкой

я решил послушать фугу в исполнении "amadeus". поначалу их детская небрежность и немного обессмысленное экспонирование характеров мне показалась даже интересным. но в allegro она, конечно, слишком ярко обнаруживает непрослушанность и рождает нечленораздельность, а дальше не звучит всё. очевидно, такие исполнения должны существовать. это можно поставить в ряд с, например, таким инцидентом, как опус 27 веберна, сыгранный рихтером

Будапештский квартет можно скачать вот здесь (http://public-domain-archive.com/classic/download.php?lang=eng&album_no=1173) (на этом сайте вообще много хороших старых записей - не только Бетховена...)