Программа была довольно пёстрой и на "мятежный" имидж героя никак не тянула, хотя своеобразие почерка Розетти нам почувствовать дали.

Обрамляли концерт два очень хороших минорных сочинения - Квартет до минор (написан до 1786) и Симфония соль минор (1787). В обоих чувствуется как влияние Гайдна, так и собственное желание с этим влиянием поспорить. Особенно курьезной вышла симфония - вроде бы претендующая на некоторую серьёзность, но то и дело съезжающая на юмор, пародию и гротеск (особенно в финале). У Гайдна такое случалось; возможно, Розетти мог знать его "Парижские симфонии", где такая же смесь внешнего драматизма и откровенной буффонады есть в соль-минорной "Курице". 

Партита си бемоль мажор для духовых, сыгранная взамен объявленной в программе аналогичной партиты фа мажор, развлекла зал, но никаких откровений этот жанр в то время не предполагал.

С валторновым концертом солист, увы, не справился. Понятно, что вещь архитрудная, и что на натуральной валторне играть виртуозные пассажи - то ещё испытание, но ведь Розетти писал для солиста, который это мог! Иначе игра бы не стоила свеч. А без героя весь роман насмарку...
Поучили бы ещё, а? Ведь музыка хорошая.