cleofide: О классиках и табуретках

О классиках и табуретках
17 мая, соблазнившись призывом соединить приятное с полезным, пошла на концерт фестиваля "Антиквариум" в театре Школа драматического искусства. Полезное заключалось прежде всего в том, что сбор от концерта шёл на лечение онкобольных детей. А еще и в том, что в программе, наряду с классикой (виолончельные сонаты Бетховена ор.5 № 1 и ор. 102 № 1), значились редкости: соната Франца Ксавера Моцарта (Ми мажор ор. 19, 1820) и соната Йозефа Вёльфля (ре минор ор.31, ок. 1805). Поэтому концерт назывался "Вокруг Бетховена".

Что ж, название соответствовало сути услышанного...

Уже в ранней бетховенской сонате виолончелист Гаэтано Назилло играл в основном вокруг нот. Особенно в высоких позициях. Ни одной чисто взятой ноты в мелодических кульминациях!
Было очень обидно: у человека в руках изнывала и мучилась от стыда прекрасная итальянская виолончель 1750 года с совершенно дивным ангельским контральто.
Ну ладно, допустим, в начале концерта подвели нервы или ещё что-то. Бетховенская соната ор.5 - очень трудная, концертного, а не камерного уровня. Простим?.. Так и быть, простим...

Но, боги великие, какой ужас понёсся из-под смычка в сонате Моцарта-сына - это просто неописуемо!
А ведь соната сама по себе была хороша. Младший Моцарт, разумеется, не был гением, в чём сам себе прекрасно отдавал отчёт, но в нём была и порода, и школа, и вкус, и тонкая душа... По-моему, Грильпарцер очень точно понял его личность (см.: http://cleofide.livejournal.com/39570.html#cutid1).
Однако проклятый виолончелист так фальшивил, что временами хотелось на сугубо бетховенский манер метнуть в него табуреткой!

...Кстати, о табуретках, вернее, стульях.
Уму непостижимо, почему нынешние дизайнеры так ненавидят человечество. Может, в мебельщики в порядке взаимного обмена идут теперь какие-нибудь десантники-камикадзе или строевые полковники?.. А еще вернее - заплечных дел мастера из подвалов Лубянки и застенков Таганки?

Я-то думала, что самые неудобные для сидения кресла поставили после ремонта в Малом зале консерватории. А самые издевательские по отношению к людям небольшого роста - на ярусах новой сцены Большого театра.
Ан нет!
Мёбель в зале "Манеж" Школы драматического искусства переплюнет и то, и другое! Маленькие люди вроде меня вынуждены сидеть, болтая нижними конечностями - до пола они не дотягиваются, перекладинки же, чтобы пристроить свои многострадальные ножки, нет. Откинуться на спинку... ну, это для мазохистов. Спинки высокие, но с тремя рядами жёстких перекладин. Не подремлешь. А если вдруг кому-то даже это покажется удобным - нате вам! - вмятинка аккурат посреди сиденья, чтобы пятая точка проваливалась, а позвоночник корёжился.
Мало?.. Ещё эти сооружения весьма увесисты, а поскольку пол в партере ровный, то с них ещё и ничего не видно. Поэтому метнуть табуретку... то есть стул... в виолончелиста не получится: есть риск промахнуться и угробить невинную душу.

В общем, промучившись первое отделение и сочтя свой долг перед больными детьми на тот вечер выполненным, со второй части концерта я просто сбежала. Так и не знаю, какова была соната Вёльфля. Но слушать бетховенский ор.102 "вокруг нот" мне было бы просто невыносимо.

P.S. К пианистке - бывшей "нашей" Элле Севской, выступавшей на хаммерклавире - у меня претензий нет. Она-то все нотки выучила и играла очень мило, разве что слегка по-дамски, что в Бетховене выглядело странновато, но отнюдь не плохо. Не всё же дикую брутальность демонстрировать! Зато "призрачные" пассажи и гармонические "переключения" в верхнем регистре у неё прозвучали очень поэтично.
А виолончелисту - ещё раз "фэ". И этот человек, как гласит программка, записал около 80 дисков?! Граждане, запомните это имя - Назилло, и лучше сперва прослушайте, а потом покупайте. Я же теперь и слушать не рискну...