охренеть какая рецензия. то есть сама по себе - с этим качеством языка и мысли - она из тех, которые появляются крайне редко. ее даже (!) без соотнесения с СС читать одно удовольствие.

правда, это: "благодаря демократизации Восточной Европы медленно исчезает описанная выше беспомощность" - гыыы, слегонца выбивается )))

ваттак... ни много ни мало - приткнули рядом с Бердяевым )))

:)
а можешь полностью про SS перевести текст на русский ?

если честно, НЕ могу. но я ВСЕ РАВНО его переведу, только попозже, ближе к завтра.

SAL SOLARIS – это проект КОНСТАНТИНА МЕЗЕРА из Ростова (один из крупнейших русских городов в европейской части страны). Второй участник проекта – ИВАН НАПРЕЕНКО, который также является и автором обложки диска, настоящего произведения искусства: синеватая картонная коробка с фотографией дерева на фоне горы – один из самых красивых вариантов упаковки для CD. МЕЗЕР выступал на первом фестивале Heilige Feuer и с тех пор в России о нем говорят как об одном из основателей Сцены. Двумя годами позже (2002) он выпустил ‘Outerpretation of Dreams’ – первый и пока единственный полноформатный CD SAL SOARIS (HAU RUCK!). Кроме того существуют еще два редких ЕР-винила и один maxi-CD, доступный только в России. ‘Der Ruf’ включил в себя треки, которые выпускались в 2000 – 2005 годах на различных сборниках (‘Heilige Feuer’, ‘Holy Mother Russia’) или на ЕР, давно уже распроданных, а также два ремикса.
За 77 минут звучания ‘Der Ruf ‘практически ничего не происходит, но музыка впечатляет своей мощью. На лейбле было даже специально придумано новое понятие - power ambient, и оно к этой музыке подходит. SAL SOARIS словно делают свой dark ambient в ускоренной записи, чтобы затем воспроизвести каждую его деталь, стреляют по бесконечному пространству комическими звуками, и они все тянутся вдаль, пока их энергия не иссякнет. Это звуки темной, холодной зимы, которая сковывает мерзлотой все движения, или звуки леденящей Вселенной, но они передают вместе с холодом и меланхолию такого ландшафта. Когда зарождается мелодия, как в треке 3, ее сразу же парализует и замыкает в наполненную звуком сирен искореженную петлю. Все – набухающее и опадающее бормотание. Отдельные отрывки могли бы стать вступлением к современной классической композиции, как, например, когда в треке 4 играет огромный орган и вступает легкая электронная мелодия скрипки. Но с другой стороны в некоторых треках на протяжении долгих периодов слышны лишь одиночные звуки, тоны, иногда даже единственный звук, как в треке 5. Пик минимализма – трек ‘Fields Of The Dead’ (6), который построен на совершенном отказе от звучных тонов и состоит лишь из эффектов – перекликающихся отзвуков и эха, которые тянутся бесконечно. За двумя техно-ремиксами в конце, от прослушивания которых я бы вполне мог отказаться, идет трек 8, единственная “оживленная” вещь с отточенным ритмом. Самая красивая композиция, на мой вкус, - это ‘Deck’ (10): в течение более чем 10 минут повторяются в разнообразном порядке теплые, глубокие и вибрирующие звуки, прерываемые негромкой (корабельной) сиреной и тиканьем часов. ‘Der Ruf’ – это кусочек бесконечности, поражает, сколь многое может быть порождено столь малым. Для формата ‘Best Of’ ‘Der Ruf ‘ выходит за рамки среднестатистических альбомов и, кроме всего прочего, прекрасно подходит для сквозного прослушивания. Конечно, это может объясняться созвучностью минималистичных треков, но (как же без этого), возможно, и “русской душой”, которая все в себе заключает.