.

Originally published at D191t41 N0153. You can comment here or there.

обрел таки уши. почти весь день убил на всевозможную бюрократическую порнографию в аэропорту откуда я их забирал и заплатил еще 30% цены в виде растаможки, т.е. еще почти 100$ дополнительно. кому и за какую услугу были заплачены эти деньги я так и не понял. вероятно за принудительное содержание меня под стражей в колонии под названием республика беларусь, это ведь дорогое удовольствие - с самоокупаемостью у этой колонии проблемы, особенно последнее время.

ну да похуй тащем-та, все привыкли. пост то о ушах.

а вот уши озадачили меня дичайшим образом. можно сказать что я огорчен, причем огорчен я не ушами, а имеющимися в моем распоряжении фонограммами. дело в том, что лучшее что у меня до сих пор было - акустика S-30 в сочетании с усилком technics sa-101 - дают субективно более интересный звук, причем сугубо за счет того, что все это барахло тепло и лампово так красит то, что получает к себе на вход, хотя по идее оно обязано просто передать все без искажений. а звук из ER4 тем временем совершенно сухой, плоский, стерильный, вакуумный, запредельно быстрый и детальный. слышно все что есть и ничего лишнего, т.е. вообще ничего. искажения вносимые моей акустикой делают звук певучим, медленным, эластичным, т.е. таким, каким я привык его слышать за 20 лет пользования этими колонками, тогда как ER4 показали мне его в буквальном и совершенно обнаженном виде, черным по белому, как следы по первому снегу. слышно все, все кроме музыки блядь. я думал что детальность будет выражаться в том, что они будут решительно фырчать артикулируя каждый нюанс, а они не фырчат и не ярчат, они просто берут и показывают мне сам звук, как он есть. а есть он обычно плоский, скучный и бессодержательный, писали и сводили то его на примерно таких же колонках, т.е. в цепочке музыкант-слушатель, акустическая система на стороне слушателя тоже работает как подразумеваемый музыкальный инструмент в общем оркестре. примерно как гитарные комбоусилители звучат сами по себе и звук с них снимается микрофоном, традиционно. т.е. чтобы слушать мои старые фонограммы, я должен воспроизвести их на своих древних совковых колонках, снять этот звук самыми крутыми из доступных конденсаторных микрофонов в безэховой камере, расположенными на расстоянии моих ушей перед правильно установленными колонками, и вот тогда я услышу в точности то, что я привык слышать. т.е. я впервые столкнулся с тем, что средство воспроизведения по совокупности параметров обладает большим разрешением, чем аппаратура для которой фонограмма преднозначена. т.е. узкое место не средство воспроизведения, а сама фонограмма.

и в подтверждение моих слов, некоторые, очень некоторые, как правило поздние фонограммы звучат весьма убедительно, интересно, фактурно, объемно. я пока небуду называть эти коллективы, чтобы не неаебать вас толком не разобравшись, потом может быть расскажу. суть в том, что они какбэ сразу раскрашены нужным образом и раскрашены достаточно сильно, чтобы не звучать тупо.

а вообще, все это, как не банально, одна из очень важных причин устаревания музыки. она начинает звучать даже не то чтобы хуже, а просто не так, как мы ее привыкли воспринимать. у меня так по мере смены воспроизводящей аппаратуры отпало желание слушать многое из того, что я слушал взахлеб например еще на кассетной технике и не только.

и с другой стороны, ремейки сделаные какбэ в старом стиле, но с учетом возможностей новой техники очень даже звучат. пронаблюдайте как эволюционировал звук хотябы того же металла или панка, с олдовых времен до текущего момента. фишка какбэ в том, что музыка тех времен звучала только на технике тех времен. и это кстати одна из причин дрочерства на теплое ламповое говно.

но это не для меня. тот звук который у меня есть на данный момент - это звук который будет актуален в будущем. через 5-10 лет уши с такими же характеристиками как у меня будут стоить $20, а то может и вообще получаться из жмени песка засыпаной в самореплицирующийся наноассемблер, так что я считаю что смотреть надо вперед и только вперед. а из прошлого надо выносить дух и ощущение, но не в коем случае не забальзамированную мумию наших импринтов. дух можно и нужно выражать новыми техническими средствами, а набитое устаревшими микросхемами чучело останется просто чучелом, не имеющим ничего общего с существом которое живет, развивается и естественно умирает, чтобы уступить место чему-то новому.

поэтому я буду искать новый звук, как в себе так и вне себя, а законсервированная классика мне будет только давать подсказки, но не более.

но вообще я в шоке. больно и обидно. пласт меня просто взял, засох и отвалился. теперь я наверное смогу слушать только эмбиент и транс всякий. не буквально конечно, но что-то типа того.

а вообще я хочу придумать современный панк высокого разрешения, цветной, объемный и многомерный. фактурный такой и тактильный, чтобы даже пах чем-то своим, как и полагается панку. а еще чтобы током бился. и чтобы отдельные вероятностные рукава вели в недокументированные вложенные подпространства и чтобы пройти по ним было бы легко, чтобы в них даже тяга была, за счет разреженности психоплазмы в карманах протоков.

что-то еще хотел написать и забыл.