Dark Lunacy - The Diarist, 2006


Mike - vocals
Enomys - guitars
Imer - bass
Baijkal - drums & percussions
session musician:
Amelia - female vocals

Лучше всего об этом альбоме написал old man, так что я просто приведу его рецензию.

Наверное, нужно начать издалека, и с разговора совсем не о музыке. Сегодня историю Второй Мировой Войны принято подвергать ревизии, причем со всех сторон. В бывших братских странах теперь в чести те, кто воевал против Советов (не важно, что за Гитлера), им вторят наши доморощенные «демократы» и т.п., тогда как современный российский официоз трактует события тех лет так, что они превращаются в некую ура-патриотическую картинку, некий «креатив» для PR-акции. Отчего становится горько и мерзко на душе. «Официальные» артисты, художники и писатели превратили День Победы во что-то аморфное, бестолковое и жутко помпезное… А «неофициальные» - тут еще хуже… Скажите, вы много слышали (если говорить о музыке) в отечественном андерграунде произведений, посвященных той эпохе? Мне вспоминается, пожалуй, только последний альбом TALES OF DARKNORD – и, большая просьба, не произносить в связи с этим имена NOCTURNAL MORTUM, FOREST и белорусского STURM, откровенно стоящих по другую сторону фронта. Поэтому, когда я услышал “THE DIARIST”, равнодушным остаться не смог. Итальянцы возвращают взгляд на войну, как на огромную трагедию и как на великий подвиг одновременно. Трагедию и подвиг страны и людей, - нашей с большинством из вас страны.

Почему итальянцы? – или в России уже не осталось тех, кто помнит. Или гораздо проще кричать, какие негодяи эстонцы (даже при всей справедливости этого гнева), но не вспоминать самим своих дедов и прадедов… Пусть даже в искусстве. Впрочем, лучше действительно не вспоминать, чем делать это фальшиво… Когда я слушал этот альбом, я плакал, и слез этих не стыжусь. Собственно, слезы наворачиваются на глаза и сейчас, когда в колонках звучит мелодия “On Memory’s White Sleigh” и неуклюжий, но оттого еще более трагичный русский текст… А гитара Эномиса плачет вместе со мной скорбным реквиемом… Но попробуем освободиться от эмоций (хотя это практически невозможно) и хоть как-то объяснить, что же собой представляет музыка итальянской группы. Возможно, кому-то довелось несколько лет назад слышать их альбом “DEVOID”, выпущенный в России по лицензии – уже тогда ребята удивили своим нестандартным подходом к музыке: используя, в-общем-то, стандартные приемы мелодичного дэт-метал, ребята нанизывали на них оркестровые аранжировки, неоклассические клавишные и скрипку с мелодиями, отсылающими к русской классической музыке, получая на выходе пусть и несколько сыроватый, но весьма оригинальный материал. И еще там была песня “Stalingrad”, присутствие которой теперь отнюдь не выглядит случайностью. Свою третью большую работу они полностью посвятили Великой Отечественной Войне и героической обороне Ленинграда, фактически описав в своих песнях все ее перипетии, от падения Таллинна, которое стало отправной точкой для наступления фашистов на Северную Столицу до снятия блокады в 1944 году, скорбя об огромных жертвах вместе с городом (в лирике постоянно присутствует образ Ленинграда, воплощенный в Женщине) и восхищаясь подвигом его защитников: как солдат, так и простых жителей. При этом музыканты вновь используют основу мелодичного дэт-метал с характерными риффами и традиционным для стиля вокалом-криком, но минорная, «плачущая» соло-гитара, оркестровки a la requiem, порой пафосные, порой скорбные интерлюдии создают совершенно особую атмосферу, которую мне не доводилось встречать больше ни у кого. Это было на “DEVOID”, это осталось и на “THE DIARIST”, только возведенное в квадрат. А невероятно удачно вставленные в музыку сэмплы из русской народной музыки и произведений военных лет придают картине реалистичности. Надо сказать, что ребята не просто вставляют сэмплы, а обыгрывают их, дополняют своей музыкой так, что кажется, что все эти «Прощания Славянки» и «Эй, Ухнем!» были записаны специально для этого альбома (за что, конечно, спасибо нужно сказать Фредрику Нордстрёму, микшировавшему запись). Подвиг и Трагедия, Скорбь и Гордость пронизывают собой каждую ноту альбома, каждый рифф, сыгранный музыкантами. Симфо-дэт метал (или, как они сами говорят, «драматический дэт-метал») в исполнении итальянцев на этом альбоме практически достигает совершенства, даже несмотря на то, что из их инструментария оказалась исключена скрипка, и, право слово, слушать после этого технически совершенные и абстрактные альбомы DARK TRANQUILLITY или MORS PRINCIPIUM EST оказывается совершенно невозможно. Этот альбом не то что желательно, его просто необходимо услышать, если вы действительно верите в то, что «НИКТО НЕ ЗАБЫТ, И НИЧТО НЕ ЗАБЫТО», - этими словами итальянцы заканчивают альбом… Блокада снята, но Родина-Мать оплакивает своих сыновей и дочерей, тех, кто погиб под Таллинном и на Пулковских высотах, умер от голода и холода, погиб под бомбами или в боях… Нет разницы, Родине больно за всех… Если вы не переживете катарсиса после этого альбома – значит у вас просто нет души (простите за чересчур эмоциональные слова), ну а не переиздать этот диск в России – просто преступление.