Вырыпаев. Эйфория
Мы ходили на фильм вдевятером. Трое (директор страховой компании, координатор благотворительного фонда и ваш покорный слуга) вышли из зала в полном восторге. Шестеро телевизионщиков и кинематографистов плевались в полной ярости, говорили, что фильм – полное говно, и даже в некотором смысле на нас обижались, что нам понравилось.

Причина столь резкого разногласия состоит, очевидно, в жанровой неприкаянности произведения. Если совершенно точно определить жанр воропаевского опуса, и не питать иллюзий, то просмотр превращается в 74 минуты чистейшего, ничем не замутненного наслаждения.

Нужно просто понимать, что жанр фильма – не мелодрама, не постсоветский неогиперреализм, не притча о любви и смерти, и не стон о вымирании русской деревни, как можно подумать при ознакомлении со сценарием. Жанр фильма – 74-минутный игровой скринсейвер про степи Волгоградской области, на высшем уровне National Geographic. Это кино для глаз. Там хочется, чтобы каждый кадр длился вечно. И за это Вырыпаеву огромное спасибо, а Найдёнову – низкий земной поклон. Что же до фабулы, то она туда прилеплена просто для легкого отмежевания от Koyaanisqatsi. А вот зачем там музыка Тирсена и Гласса играет всю дорогу, подписанная именем Айдар Гайнуллин, я ума не приложу. Гласс очень хорош и красив безотносительно, да и на Qatsi-трилогии отлично протестирована его высокая совместимость с пейзажным клипартом. А вот четвертое пришествие саундтрека Янна Тирсена к Амели (аккордеон, чтоб никто ничего не перепутал) – это совсем ни в красную армию. И уровень громкости тоже какой-то зашкаливающий, пару раз за фильм пожалел, что нет с собой беруш.

Полина Агуреева в этом фильме несказанно прекрасна, смотреть на нее так же приятно, как на Друбич в "Спасателе" и "Ста днях после детства". Она, в общем-то, и есть переиздание Друбич для нашего тысячелетия.