Чуть помедленее…
Художник Паоло Учелло.
Никколо Мауризи да Толентино в битве при Сан-Романо. Около 1438–1440 гг. Яичная темпера, ореховое и льняное масло, тополевая доска. 181,6 x 320 см.
(все картинки щелчком увеличиваются)


Как написано в российской вики: "Первоначально это был единый фриз длиной в 9,5 м, помещённый высоко на стенах одной из комнат Палаццо Медичи".



(сейчас: левая — в Лондоне, в середине — в Уффици, правая —в Лувре).

Пожалуйста, не верьте вики, что это был единый фриз, заказанный Козимо Медичи.
Дело было совсем не так.

И если кому уж так хочется узнать всю правду и долгую историю этих картин (кто их там действительно заказал, да и почему, а кто потом их отнял и обрубил и надставил, кто снова их востребовал и так далее), пожалуйста, прочитайте эту диссертацию о Паоло Учелло и, в частности, об этих трех картинах (Paolo Uccello ab ovo: Volume One; Volume Two. англ., pdf., 1, 2). И вы узнаете, триптих ли это вообще, какие там, собственно, битвы и герои и всё-всё-всё.

Я же напишу здесь только об одной картине (которая наверху) и, конечно, всё больше о любимых мелочах: сколько там пик, ног людских и конских, какие там лошади и их упряжь, да что за время года, и что там на знамени и на животе нарисовано, и сколько гвоздей в подковах. И не забуду в конце и Конька-Горбунка :)


Итак: где это самое Сан-Романо?
Сан-Романо — это на полпути из Флоренции в Пизу, если ехать на запад к морю в Ливорно — где то 50-60 км (кстати, все эти битвы совершали  наёмные братки со своими бригадирами, по-старинному, с кондотьерами,   нанятые, чтобы разобраться с другой бригадой.  В данном случае горожане прекрасной Флоренции разбираются с помощью наемников с сиенцами — 1 июня 1432 г. возле Сан-Романо, а рядом, кстати, есть местечко Монтополи. Перовое известно сейчас вроде стариннейшей башней, а второе — собственно своим именем:).

А откуда известно, что это изображен кондотьер Никколо Мауризи да Толентино и часть его группировки (4000 всадников и 2000 пехоты) ?

Взгляните на стяг, а там — на характерный узел (названный где-то в наших источниках, даже не буду искать —  соломоновым).



И оказывается, что во флорентийском соборе Санта-Мария-дель-Фьоре есть фреска Андреа дель Кастаньо (1426 г.) с изображением всадника с именем Никколо Толентино (где всадник тоже в забавном тюрбане):



но, главное, что внизу справа, тот же его гербовый узел:




А по поводу 1 июня.
Спелые грантаты в это время —  не уверен.



Апельсины и их цветочки — ну, не знаю.



Полагаю, что в них содержится более аллегорический, нежели фенологический смысл.

Так, теперь пики, копья и прочее дреколье.
Слева, очень динамичные:
5 коричневых и 1 черное — склонённые вправо
и
8 светлых —  вправо,  а 9  (из них 7 на заднем плане) — влево.

Думаю, что 7 копий влево на заднем плане несут пешие воины — копейщики. Тогда это была главная защита от конных атак бронированных всадников.



Там же маячат два лезвия глеф:



Любители могут обдумать тут все преимущества и недостатки глеф в сравнении с волжами, гвизармами, секирами, бердышами и алебардами — чем лучше колоть, срывать с седла и добивать панцырных всадников

Кстати , молодой человек, там на заднем плане, экипирован именно гвизармой:



Продолжаю про колющее: вот ещё  два джентельмена с 2 пиками поспешают на помощь.



А эти два рыцаря с 2 копьями уже явно рулят в магазин, на скаку деловито обсуждая: сколько надо брать по случаю одержанной победы, и где сейчас открыто,  и куда ближе будет сгонять — в Сан-Романо или Монтополи.



А на переднем плане — валяются обломки копий, создающие псевдоперспективу. Обратите внимание, что все они обломки, а не обрубки (8 черных, 18 белых и 4 коричневых обломка, то есть, думаю, вместе это остатки семи копий).



Фигура павшего рыцаря сразу напоминает "Мёртвого Христа" (1500) Андреа Мантенья:



о которой Б.В. Раушенбах писал, что она написана в очень своеобразной нелинейной перспективе.

Тут заодно появляются и ноги.
Пары шагающих человеческих  ног : железные и правые — всё ясно. 
А вот остальные —  крайне неустойчивы и, кто скажет, слева голубая стопа сдвоенная или нет?
А уж с конскими ногами  — совсем беда: е-е-ей — чьи фисташковые ноги — отзовитесь!).
Но зато —  какая динамика !

Нет-нет, про колющее — не забываем.  7 сломанных + 23 в левой части + 4 на заднем плане + 2+1 колюще режущих = 37

и наконец, — это жуткое тридцать восьмое копье — с вырванными из груди кусками плоти. А здесь ведь ещё два рыцаря уже наседают и достают своими мечами.
Тут уже этим молоточком не отмахаешься.



Одним словом, эта атака 3 на 1 написана с таким мастерством, что просто ах: и эти плюмажи, и весь напор, и гранаты в дребедень, и выражения лиц самих шлемов.

А рыцарь с 34-й пикой в полосатой тельняшке:



это, скорее всего, кондотьер Микелотто Аттендоли да Котиньола (со второй картины, что в Лувре, где,  вероятно, изображена совсем другая битва ):



та же символика: волнистые горизонтальные полосы из черни и серебра.



Другое дело, что техника безопасности не всегда соблюдается. Надо ведь носить защитные металические рукавицы.
А что мы видим? Явные нарушения со стороны Микелотто и, тем более, его коллег:





Того же плана нарушения мы видим в отношении конской техники.





Уточняю.
Такого размера щёчки у рычажного железа (это то, что вставлено в рот коню, и чем он управляется) находятся за рамками всех современных норм и явно они относятся к разряду пыточных инструментов.

Хотя сами кони достойны уважения.
Ну, для простоты — копыта.  Видно, что они подкованы 6 х 2 гвоздями на подкову, что соответствует по нынешним нормам, полагаю максимальному размеру № 8.



Из современных пород к тем лошадям ближе всего першероны:



Весом в среднем 860 кг (до 1200 кг) и ростом в холке 175 см (до 195 см), А лошадей, как известно меряют в хэндах (1 хэнд = 10,16 см),  То есть картинные кони могли достигать 19,2 хэндов!

И тут самое время вернуться к эпиграфу из сказки Ершова:вершок = 4,445 см, 3 вершка = 13,335 см, аршин = 71,12 см

Но ведь ясно, что Конёк-Горбунок был  ростом  не 13,3 см, а больше. Иначе ведь не поедешь.

А каким именно?

Ведь про людей говорили (взял из вики), что «дворник Герасим, мужчина двенадцати вершков роста (53,4 см), сложенный богатырём» означало 2 аршина + N вершков, т.е. Герасим был 195, 58 см. Очень солидный дядя (зачем, спрашиваю,  утопил Муму?!)

Если к Коньку Горбунку  приложить это же правило (два аршина + N вершков) получается много = 155,572 см.
Ещё раз:  лошадей измеряют в хэндах (1 хэнд = 10,16 см), и в этом случае рост  Конька = 15,3 хэнда. То есть,он далеко вылезает за класс понни (14,2 хенда) и относится просто к нормальным лошадям.

Это недопустимо.

Посему решительно отметаем эту гипотезу и переходим к правильному варианту  = один аршин + N вершков.
(1 аршин +3 вершка = 84,445 см = 8, 3 хенда)

Ага, вот тут тут попадаем в нужный класс:
миниатюрные лошади — породы лошадей отличающиеся низким ростом (до 86 см в холке) и сложением, характерным для верховых пород лошадей. В отличие от пони, которые также отличаются низкорослостью, мини-лошади имеют пропорциональную корпусу длину конечностей и свойственный верховым лошадям формат. Отличаются спокойным и дружелюбным нравом

Мини-лошади давно с успехом заменяют собак-поводырей: Но, преследуя историческую правду, полагаю, что Конёк-Горбунок был всё же шетландским пони (от 7 до 10 хэндов) . Тоже очень славное создание.
А кто же всё-таки сообщил Ершову об этих творениях?
— Да тот же Пушкин, уверяю, ну или  там,   в крайнем случае, Лермонтов, что-ли :)

---

P.S.
Ты на чёрта не клепли:
Братья коников свели :)