Кинорецензии за 1990-91 годы
"ТАКСИ-БЛЮЗ"
Несомненно мастерство обоих основных актеров. П. Мамонов, хоть и несколько однообразен, но впечатляюще изображает распад личности, покорность и полную потерю человеческого достоинства, сочетая всё это с виртуозной игрой на саксофоне. П. Зайченко, не щадя себя, показывает зверя в человеке. Чего стоят его упражнения на тренажере: в поту, с хрипом, с гримасой ярости на лице он накачивает свои мышцы.
Сила нужна таксисту для насилия. Ему кажется, что он добивается справедливости. Но не справедливости, а человеческого унижения добивается он. Грубой силой заставляет людей коленопреклоненно извиняться, пресмыкаться, отдаваться ему душой и телом. Оба актера достигают в обрисовке своих героев предельной омерзительности.
"Советская культура", № 33, 18 августа 1990 г.
***
"САВОЙ"
Некий гражданин Гусев, поссорившись с женой, сбёг в командировку. Сел в поезд, достал пол-литру и, распив её с начальником, уснул безмятежным сном. Об этом оповещают нас вступительные титры – простые и предельно искренние. Проснувшись на рассвете по малой нужде, он ринулся было в один вагонный сортир… в другой… в третий… но, найдя их надёжно запертыми, соскочил на полустанке, где в роковой момент отправления нужды был похищен неизвестными азиатами.
Все увиденное в "Савое" представляется гармоническим выражением той киносамодеятельности, которая победно утверждается сегодня на экране. Как сделан фильм? – А как попало. – Как играют актеры? – А никак. – А тебе какое дело? – Да никакого!..
"Советский экран", № 18, декабрь 1990 г.
***
"ТВОЁ ЛИЦО… ТВОЕ ТЕПЛО…"
Ленинград, Васильевский остров, девятая линия, дом 50, клуб им. Калинина, кинозал, сеанс 15:40, фильм "Игла", режиссер Рашид Нугманов, в главной роли – Виктор Цой. Маленький кинозал, неприметный клуб, единственное место в Ленинграде, где показали "Иглу" после гибели Виктора Цоя… Я верю каждому слову, каждому жесту, каждому взгляду Моро – главного героя фильма "Игла". Потому что: герой. Потому что: честный. Потому что: его группа крови, его порядковый номер – на рукаве… Вышла из кинозала, светило солнышко, прыгали воробьи. Нет Виктора Цоя! Нет! Всё!!!
"Советский экран", № 3, февраль 1991 г.
***
ПЕРЕВОРОТА В "ОКТЯБРЕ" НЕ БЫЛО
В Москве прошла гала-презентация фильма "Унесенные ветром". Собралась публика в вечерних туалетах, почти сплошь мини. Непривычная взгляду парадность была оговорена заранее в билетах, стоивших, кстати, 15 рублей. Но за эти деньги можно было увидеть "живьем": народного депутата Собчака, актеров Меньшова, Алентову, Мирошниченко и т. д., поучаствовать в благотворительном базаре: за дополнительные 60 рублей приобрести духи "Скарлетт" или за 25 рублей – галстук "Капитан Батлер".
Оба изделия – отечественные, но в духах присутствует французская эссенция, а в галстуках – импортная ткань. Сердца всех покорил джентльмен, купивший галстук "Капитан Батлер" за 200 рублей, а духи "Скарлетт" – за 400.
Доход от гала-презентации составил 50 тысяч рублей. Все средства пошли в фонд "Огонёк – АнтиСПИД". Что самое удивительное, праздник напоминал пир во время чумы. Радость и веселье ещё не умерли.
"Советский экран", № 5, март 1991 г.
***
ЗАГАДОЧНАЯ ДУША
Глубокой ночью весёлая компания в унынии сидела посреди бани. Н. Караченцов, отменивший гастроли. Л. Ярмольник, перенесший важную поездку. С. Степанченко, полумёртвый от усталости, примчавшийся после спектакля в "Ленкоме". И совершенно расстроенная и проклинающая всё на свете режиссер фильма "Чокнутые" А. Сурикова.
Всё было схвачено, продумано до мелочей, баня оплачена, подготовлена, пора было раздевать актеров, но вот беда – не работал присланный на съемочную площадку лихтваген, обеспечивающий свет при ночных съемках. И вместо естественной в подобной ситуации реакции "Ну как же так? Надо наказать, лишить, отстранить", в голову режиссёра приходили философские мысли: а, собственно, почему должен работать лихтваген, если в стране – развал и по швам трещит абсолютно всё? Ведь лихтваген включен в общую систему координат, и удивителен, быть может, был бы именно сам факт его работы в нужный момент.
"Вечерняя Москва", № 107, 3 июня 1991 г.
***
"НЕБЕСА ОБЕТОВАННЫЕ"
Если уж сам Эльдар Рязанов изменил социалистическому реализму, это значит, что передовому методу в искусстве пришел конец. Как ни остры были фильмы этого прославленного режиссера, но ещё, кажется, ни в одном герой не парил в воздухе без всякой помощи подъемных механизмов. А в фильме "Небеса обетованные" народный артист СССР Олег Басилашвили легко взмывает в воздух, плывёт, уносимый неведомой силой в небо, и смущенно лепечет о том, что вот он, дескать, парит на крыльях любви. Какой уж тут социалистический реализм!
А в конце фильма в небо взмывает целый паровоз.
"Культура", № 9, 9 ноября 1991 г.