[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends View]
Wednesday, November 15th, 2023
| Time | Event |
| 12:53a |  Вчера понял что стоит докупить ещё «Coil», так как все имеющиеся альбомы тут уже отрецензированны. В итоге достал, уже ночью, мой самый любимый визуальный альбом, слегка замаскированный под фильм. Вообще я Джармена очень люблю и могу пересматривать бесконечно. Особенно такие вот, ненарративные коллажи из снятого на 8мм архива. Музыка по большей части была написана как импровизация на уже готовый визуальный ряд. Но есть и пара старых, хорошо знакомых мелодий. И надо заметить что голос дамы-командора Джуди Денч, читающей сонеты Шекспира, очень неожиданно сочетается с ритуально-маскулинным «How to Destroy Angels». В остальном вопросов нет, всё реализованно прекрасно. Особенно в финале с «At the Heart of it All». Обожаю. Могу пересматривать и пересматривать. К моему стыду, совершенно не помню ничего из дополнений, видимо проигнорировал после покупки. А зря, там очень информативные интервью, включая архивную передачу с самим Джарменом. Зато буклет, с текстом Слиззи и письмом Тильды на тот свет, я явно читал.  @we_are_dust |
| 1:01a |  Урок на будущее. Не брать у Пярта ничего с вокалом, тем более подчёркнуто религиозное. Нет, я понимаю что он глубоко верующий человек и поэтому всё, что он делает, по сути пронизано христианским мировосприятием. Но одно дело вера как тихое дополнение к звуку. И совсем другое, когда тебе как молотком вбивают текст «Credo», со всеми аксиомами. Дважды переслушал и оба раза было очень скучно. Первый раз за долгое время такая реакция на покупку, надо было всё таки послушать заранее. Нет, умом я понимаю, что музыка очень и очень качественная и с искренним уважением отношусь к вере автора, тоже явно искренней. Но моё собственное Credo радикально отличается в каждом слове и поэтому такая музыка ощущается как нечто полностью чужое и чуждое. @we_are_dust |
| 9:47p | Война в Евразии (1999) Взглянув на свежие достижение еврозайского дизайна (в виде боевых рептилоидов с тёрками) я грустно вспомнил былые времена, когда мне искренне нравились работы Беляева-Гинтовта. И достал из запасов, для внимательного пересмотра, одну из самых ярких находок последнего времени. Поскольку она многое проясняет в эволюции рассматриваемой эстетики. За эту находку я должен поблагодарить одного из читателей канала, сам я не справился. В посте про «Богему против НАТО» я процитировал статью из «Завтра» с упоминанием показа на акции культового фильма Максима Столповского, обозначенного в тексте как представителя параллельного кино и соратника «братьев Олейниковых». Сама лента описывалась в тексте следующим образом: «Кровавые мультфильмы, галлюциногенные образы технотронных войн, обезличенная явь открытой вовне плоти, новое осознание потаенной жизни железных механизмов…» Мне, конечно, стало очень интересно, но самостоятельный поиск закончился неудачей. До того момента, как в пост не пришёл человек, лично знакомый с Столповским и не сообщил подробности. Включавшие ссылку на канал режиссёра с сильно порезанной и скорее всего не совсем полной версией рассматриваемого фильма. Финал точно оборван на половине кадра. Но даже в таком виде это просто сокровище для коллекционера всяких странностей. И очень важный документ своей эпохи, отражающий процесс мутации постсоветского пост-модернизма. Сперва небольшая предыстория. Если коротко, то Максим Столповский действительно является представителем кинопараллельщиков и соратником братьев Алейниковых. Его единственная официальная роль была в «Трактористах 2», плюс главная роль в моём любимом фильме Петра Поспелова. Но по куче косвенных признаков похоже что он там знает (или знал) вообще всех. Включая Пелевина, в комментариях даже рассказали, что именно он был прототипом конопляного клопа Максима из «Жизни насекомых». Похоже что в кино он пришёл через кинолюбительство. Вот тут есть информация про московскую студию «Форзац» якобы снявшую в середине восьмидесятых игровой фильм «Аугенблик». Столповский указан соавтором режиссёра Александра Куприна и описание фильма невероятно для СССР: «В 1928 году германский Институт прикладной магии выпустил учебный фильм по работе с системой “Беглый огонь”, но фильм не сохранился. Данная работа — повтор фильма 1928 года, в который введены лирические эпизоды из жизни Рихт Хоффена». Это выглядит поздней мистификацией, но Куприн - реальный режиссёр, бывший хиппи, ставший воцерковленным единоросом. И в выкладываемом сегодня фильме реально есть эпизод похожий на описание, включая титр «Augenblick», видимо Столповский использовал все архивы. Затем вершина карьеры - роль в «Трактористах», во время съёмок которых он сам берёт в руки камеру и снимает в тех декорациях и с другими актёрами целый архив собственного материала. И, видимо, начинает его монтировать в собственный фильм. Монтирует до конца десятилетия, найдя за это время Дугина себе на голову и Сталина в своём сердце. Результат удивителен. Типичная параллельная клоунада (я даже специально проверил, нет ли его в титрах к «Максим Максимычу» Кондратьева) но полностью интегрированная в евразийский нарратив. Временами это реально похоже на нереализованный сценарий Курёхина и Дебижева, большинство элементов на месте. Всё мельтешит, все бегают, титры вроде «Duce ti vede» выглядят бессмысленными, сюжет уловить невозможно. Начинается всё с того, что «Одному агенту Пинкертора удалось внедриться в банду Рино». Заканчивается девяностыми и войной в Абхазии. Исторические события передаются кинохроникой, но для войны в Испании удалось убедить станцевать двух барышень. Есть немцы в целом и «Аненербе» в частности, причём в нацистской форме позирует Глеб Алейников. С ними воюет «Дебил» Кондратьев. За всем этим с доброй улыбкой наблюдает товарищ Сталин (вот тут я точно не ожидал увидеть Георгия Саакяна, невероятная у человека фильмография получилась). На титре «красно-коричневые» после появления Юхананова я уже ничему не удивлялся. Ловкость монтажа и никакого мошенничества. Это круче чем Лугоши у Эда Вуда. Война в Евразии (1999) [файлом с телеги] |
| 11:08p |  После неудачного эксперимента с неоклассикой и минимализмом немедленно отступил на безопасные рубежи. Это второй концертный альбом на полке (если этот термин вообще можно применять к этому типу музыки) и третий вариант саундтрека к «Пианино» заодно. Но версия, в этот раз, сильно переработанная и превращённая в получасовую симфонию из четырёх частей. Пожалуй в этом варианте мне данная музыка больше всего понравилась, но не удивлюсь если наткнусь и на новые варианты, всё таки главный его хит. Но главное удовольствие на диске - «MGV», не ожидал от него такой энергии и работы с ритмом. Его сегмент на полке уже превосходит по длинне многие любимые мной группы. И при этом каждая покупка продолжает удивлять. Пока в хорошем смысле. @we_are_dust |
| << Previous Day |
2023/11/15 [Calendar] |
Next Day >> |