неклассический нуар
Рифифи (Мужские разборки)
Реж. Жюль Дассен, 1955
Один из лучших фильмов жанра heist-movies (фильмы об ограблениях). Трое подельников – белокурый гигант Жо, жизнелюбивый весельчак Марио и уставший от жизни Тони – задумывают дерзкое ограбление ювелирного магазина, напичканного сигнализацией. Великолепная сцена взлома длится 32 минуты без единого слова и музыки за кадром: мы видим только лица взломщиков, выверенные жесты, тревожные взгляды, стекающий со лба пот. (Фильм был запрещен в Мексике из-за ограблений, совершенных по той же схеме). А когда, казалось бы, дело успешно завершено, и осталось лишь поделить барыши, все срывается из-за женщины, как и положено в «черном фильме». Конкурирующая банда соперника Тони в любви (к нему ушла Мадо - бывшая подруга Тони, пока тот был в тюрьме) хочет присвоить деньги и похищает маленького сына Жо.
В фильме есть все, чем славятся нуары- элегантные гангстеры в костюмах и шляпах, которые никуда не торопятся даже когда торопятся, ветреные женщины, не стоящие совершенных из-за них глупостей, атмосфера изначальной обреченности (Дассен отменял съемки в ясные солнечные дни). Незабываема финальная сцена, когда раненый Тони везет спасенного ребенка домой через весь Париж, пейзаж расплывается перед его глазами, деревья и дома кружатся, кровь стекает на ботинки из-под брюк, а беспечный ребенок приставляет к его виску игрушечный пистолет.
Премия за лучшую режиссуру на Каннском фестивале 1955 года.

Альфавиль
Реж Жан-Люк Годар, 1965
Антиутопия, снятая в стилистике нуара.
Предтеча Догвиля – город Альфавиль, где правит мозг-машина Альфа 60 и зловещий профессор фон Браун. Организация пространства в кадре вызывает клаустрофобию: узкие гостиничные коридоры, лестницы, лифты. Минимализм интерьеров, черно-белая геометрия, акцентируя пространственное измерение, нивелирует временное – антиутопия, формально обращенная в будущее, и всегда имеющая в виду настоящее, на самом деле существует вообще вне времени, в «никогда». Основным преступлением в Альфавиле является нелогичное поведение, за него казнят (довольно экзотическими способами – расстреливают на краю бассейна или устанавливают ряды электрических стульев в театре). А нелогично, например, плакать, когда умирают близкие. В Альфавиль из внешнего мира под видом корреспондента газеты «Фигаро-Правда» прибывает секретный агент Ленни Коушен. В этой роли актер и певец Эдди Константин, любовник легендарной Пиаф, воспевавший в известном шлягере «сигареты, виски и девочек», сыгравший в целой серии полицейских фильмов. И взятый Годаром в фильм ради харизмы: сурового усталого взгляда из-под шляпы; героики браунинга, сжимаемого в кармане плаща в темноте подворотни. Коушен влюбляется в дочь диктатора (Анна Карина) и проникает в святая святых Альфавиля – на атомную станцию. Но как всегда, сюжет схематичен и не имеет для Годара первостепенного значения, а призван лишь транслировать его излюбленные идеи и размышления о социальном устройстве (в Альфавиле, например, существует «Министерство убеждения», которое объясняет, что «власть обучения или власть финансов является естественной амбицией любой организации»; понятия и вещи удаляются из реальности путем запрещения обозначающих их слов - вполне идеалистическая философия. Но тут же присутствует и ирония над собственным стилем: «вся эта философия только для того, чтобы запутать секретного агента»- говорит в кадре Коушен.)
Приз «Золотой Медведь» на берлинском МКФ 65 года.

Ромео истекает кровью
Реж.Питер Медак, 1993
Никогда еще продажный коп не был так романтичен. «Ромео!»- издевательски именуют его приятели, официантки и гостиничные портье. Джек Гримальди (Гэри Олдман) сдает мафии свидетелей под защитой, и сладострастно прячет полученные деньги в саду, сколачивая состояние, чтобы уйти на покой и уехать из города с женой Натали (Анабелла Скиорра). Или с любовницей Шелли (Джульет Льюис). Но однажды в руки полиции попадает русская авантюристка и убийца Мона Демарков (Лена Олин), и все надежды Джека летят под откос. «Люди думают что ад – это когда дьявол поджаривает тебя на сковородке, но на самом деле ад- это когда ты обязан был выйти из игры. Но не сделал этого». Джек попадает между молотом и наковальней – мафиозный босс приказывает ему убить Мону, но та обещает заплатить больше.
Глупенькая официантка Шелли исполняет перед Джеком неловкий стриптиз в дешевой меблирашке. «Я буду Мэрилин Монро. А ты будешь Пол Ньюман в фильме «Скорлупа». «Но ты же не видела этот фильм!» «Все равно он самый красивый мужчина в мире. А знаешь, почему так здорово заниматься любовью с копом? Потому что у него две пушки- одна для меня, а другая - для всех остальных». Джек танцует с Натали, танцует в саду один, танцует с биноклем на крыше, наблюдая за подозреваемыми, танцует с Моной последний танец, прежде чем она снова обманет его и сдаст федералам.
Названием фильм обязан балладе Тома Вейтса, которому объявлена благодарность в титрах. Фильм снят согласно не букве, но духу подлинного нуара. Хотя присутствуют и его непременные атрибуты – закадровый голос, рассказывающий историю с конца, роковая женщина, разбившая жизнь герою, стилизованная под старый джаз музыка Марка Айшема, придающая действию атмосферу пронзительной грусти по несбывшемуся, сигаретный дым, крутящиеся лопасти вентиляторов и сумрачные гостиничные номера. «Это не ты владеешь любовью, это любовь владеет тобой» - рассказывает потерявший все Ромео, и глаза его из голубых, как у Пола Ньюмана, становятся совсем прозрачными. Одна из лучших ролей Олдмана.