12.09


“За пригоршню долларов” | “Per un pugno di dollari” | “A Fistful of Dollars” (Италия, Испания, Германия, 1964)
Режиссёр: Серджио Леоне
Авторы сценария: Серджио Леоне, Джейми Комас Гил, Виктор Андрес Катена
В ролях: Клинт Иствуд, Жан Мария Волонте, Джозеф Эггер, Марианна Кох
Композитор: Эннио Морриконе
Выход в прокат: 12 сентября 1964 года

В затерянном где-то на просторах Дикого Запада посёлке держат власть два семейных клана, насмерть враждующих друг с другом. Неизвестный стрелок (Клинт Иствуд) решает подзаработать на этом противостоянии, поочерёдно нанимаясь к обеим сторонам.

Первая из «долларовой трилогии» лента, бюджет которой примерно соответствовал её названию, оказалась своего рода точкой отсчёта сразу в нескольких системах координат. Во-первых, фактически с неё начались карьеры режиссёра Леоне и композитора Морриконе, знакомых между собой ещё с третьего класса, но здесь впервые работавших вместе. Во-вторых, свою первую значимую роль сыграл Клинт Иствуд, доселе знакомый зрителю разве что по сериалу “Rawhide”, – до него на главную роль рассматривались кандидатуры Джеймса Коберна, оказавшегося слишком дорогим, и Чарльза Бронсона, отвергнушего предложение со словами «это худший сценарий, который я когда-либо видел».

В-третьих, картина стала основоположником жанра, названного «спагетти-вестерном». Несмотря на то, что к моменту выхода фильма в Италии успело появиться порядка 25 подобных лент, именно работа Леоне (как и его последующие творения) вызвала к жизни ряд подражателей – и оказалась практически недосягаемым образцом, хоть прочие режиссёры старательно копировали приёмы талантливого коллеги. Сюжет, позаимствованный из ленты Акиры Куросавы 1961 года “Телохранитель” (ранее аналогичную операцию с фильмом “Семь самураев” проделал Джон Стёрджесс, режиссёр “Великолепной семёрки”. Когда же “За пригоршню долларов” добралась до американского проката, Куросава и его соавтор Кикушима через суд вытребовали 15% от сборов фильма. Как заметил сам Акира, на этом он заработал больше, чем от проката собственной ленты), как влитой лёг на реалии Дикого Запада. Немногословный и безымянный – впрочем, всё-таки его имя было названо в титрах, - герой-одиночка, в котором было весьма мало общего с персонажами американских вестернов, тем не менее также стрелял без промаха, не давал пощады врагам, временами действуя их же методами, но не оставлял в беде слабых. В итоге от подобного сотрудничества выиграли все: Леоне, после этого снявший ещё несколько лент (к которым Морриконе исправно писал прекрасную музыку), был приобщён к сонму крупнейших режиссёров мирового кинематографа, Иствуд занял место в высших строчках «ковбойского сообщества» Голливуда, а зритель получил кино, которое спустя четыре с половиной десятка лет по-прежнему превосходит многое из того, что сделано в жанре, на голову. Или даже две.