|
|
Пишет maelgon (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} maelgon)@ 2011-03-04 18:00:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
“Встала из мрака младая с перстами пурпурными Эос”
“Гектор молча стоял на выступе лесистого холма, глубокая печаль обволакивала его душу. Завтра состоится шествие выживших, их вход в город будет встречен радостными приветствиями. Но люди, что принесли самые большие жертвы этой ужасающей войне, не проедут по усыпанным цветами улицам, восхищенные юные женщины не накинут гирлянды на их плечи. Кровь этих героев уже впиталась в землю далекой Фракии, их пепел был развеян ветрами чужой земли. Или же они утонули в Геллеспонте, или пали у стен Дардании.
Даже среди уцелевших не все будут наслаждаться заслуженными приветствиями. Согласно повелению царя Приама в победном шествии не будет места калекам, безруким и безногим.
— Клянусь богами, мальчик, никто не хочет видеть правду войны. Все хотят видеть героев, высоких и сильных, замечательных и красивых.
Эти слова разъярили Гектора, но не потому что были грубыми и полными неблагодарности, а потому что были правдивыми. И он приказал, чтобы раненых и искалеченных доставили в дома исцеления, после того как стемнеет, тайно переправив в город, как будто скрывая нечто постыдное.
Гектор посмотрел на фургоны, недавно прибывшие из города. Только один из них привез еду для его людей. Два других были набиты двумя тысячами новых белых плащей, чтобы толпы не видели, что усталые люди, измученные годами сражений, возвращаются домой грязными и окровавленными. Вместо этого толпы будут благоговейно глазеть на блистательных героев”
Дэвид Геммел “Троя”
“Повелитель Серебряного Лука”
“Грозовой щит”
“Падение царей”
По идее, в качестве вступительной части и краткого синопсиса книги здесь мог бы быть краткий пересказ “Илиады” (или хотя бы “Мифов и легенд..” Куна), однако трилогия Дэвида Геммела - это попытка рассказать, как оно всё могло бы быть на самом деле, довольно модный в последнее время приём "заземления" действия за счёт избавления его от какой-либо мистики. Отказавшись полностью от божественной составляющей, писатель сосредотачивается на героях, причём уделяя большее внимание даже не центральным фигурам эпоса (из известных персонажей здесь наиболее активно действуют Гектор и Одиссей), а тем, кто в эпосе присутствовал на втором плане или же вовсе является творением самого автора. Так в повествовании возникают прославленный воитель Геликаон (он же Эней, с которым будет связан расцвет народов уже после падения Трои), супруга Гектора Андромаха, чья сюжетная линия значительно расширена в сравнении с каноном, египтянин-изгнанник Гершом (в итоге оказывающийся весьма значимым персонажем уже совсем другой истории), пара микенских воинов (явно навеянных творчеством Фрица Лейбера) и так далее.
Геммел не жалеет красок на выписывание весьма живых портретов и периодически довольно-таки вольно обращается с событийной частью: к примеру, содержимое “Одиссеи” здесь укладывается в пару месяцев, да и вообще недвусмысленно намекается, что мифы по большей части возникли из живописных рассказов хитроумного сына Лаэрта. Под собственно события троянской войны Дэвид подводит фундаментальную основу - причиной падения Трои здесь становится не похищение Елены Парисом (оба присутствуют на правах эпизодических персонажей, а дева к тому же не отличается особой красотой), а военно-экономическая политика и практически неизбежная необходимость расширения владений царя Агамемнона, оказавшегося заложником собственного могущества.
По большому счёту есть только одна существенная претензия, которую можно предъявить циклу (если оставить за скобками трактовку тех или иных событий; понятно, что “Илиада” сама по себе не учебник истории): Геммел, похоже, на протяжении всей карьеры активно следовал завету Борхеса о том, что в литературе существует всего четыре сюжета. И Дэвид в своих книгах методично воплощал первый из них – про укреплённый город, который штурмуют и обороняют герои, - начиная с дебютной работы, “Легенды”. Так и “Троя”: кульминацией каждой из книг становится история о том, что по обе стороны стен осаждённой крепости собралось некоторое количество хороших людей, которым самой судьбой на роду написано порубить друг друга в капусту. По злой иронии судьбы сам автор до итогового столкновения, собственно падения Трои, уже не дожил: 28 июля 2006 года Геммел был найден мёртвым за компьютером, где работал над заключительным томом трилогии, так что содержимое “Падения царей” было дописано его вдовой Стеллой.
P.S. А дальнейшим пунктом следования на этом пути, по всей видимости, будет дилогия Дэна Симмонса “Илион / Олимп”, также предоставляющая весьма своеобразный взгляд на творение Гомера и иже с ним.
“Гектор молча стоял на выступе лесистого холма, глубокая печаль обволакивала его душу. Завтра состоится шествие выживших, их вход в город будет встречен радостными приветствиями. Но люди, что принесли самые большие жертвы этой ужасающей войне, не проедут по усыпанным цветами улицам, восхищенные юные женщины не накинут гирлянды на их плечи. Кровь этих героев уже впиталась в землю далекой Фракии, их пепел был развеян ветрами чужой земли. Или же они утонули в Геллеспонте, или пали у стен Дардании.
Даже среди уцелевших не все будут наслаждаться заслуженными приветствиями. Согласно повелению царя Приама в победном шествии не будет места калекам, безруким и безногим.
— Клянусь богами, мальчик, никто не хочет видеть правду войны. Все хотят видеть героев, высоких и сильных, замечательных и красивых.
Эти слова разъярили Гектора, но не потому что были грубыми и полными неблагодарности, а потому что были правдивыми. И он приказал, чтобы раненых и искалеченных доставили в дома исцеления, после того как стемнеет, тайно переправив в город, как будто скрывая нечто постыдное.
Гектор посмотрел на фургоны, недавно прибывшие из города. Только один из них привез еду для его людей. Два других были набиты двумя тысячами новых белых плащей, чтобы толпы не видели, что усталые люди, измученные годами сражений, возвращаются домой грязными и окровавленными. Вместо этого толпы будут благоговейно глазеть на блистательных героев”
По идее, в качестве вступительной части и краткого синопсиса книги здесь мог бы быть краткий пересказ “Илиады” (или хотя бы “Мифов и легенд..” Куна), однако трилогия Дэвида Геммела - это попытка рассказать, как оно всё могло бы быть на самом деле, довольно модный в последнее время приём "заземления" действия за счёт избавления его от какой-либо мистики. Отказавшись полностью от божественной составляющей, писатель сосредотачивается на героях, причём уделяя большее внимание даже не центральным фигурам эпоса (из известных персонажей здесь наиболее активно действуют Гектор и Одиссей), а тем, кто в эпосе присутствовал на втором плане или же вовсе является творением самого автора. Так в повествовании возникают прославленный воитель Геликаон (он же Эней, с которым будет связан расцвет народов уже после падения Трои), супруга Гектора Андромаха, чья сюжетная линия значительно расширена в сравнении с каноном, египтянин-изгнанник Гершом (в итоге оказывающийся весьма значимым персонажем уже совсем другой истории), пара микенских воинов (явно навеянных творчеством Фрица Лейбера) и так далее.
Геммел не жалеет красок на выписывание весьма живых портретов и периодически довольно-таки вольно обращается с событийной частью: к примеру, содержимое “Одиссеи” здесь укладывается в пару месяцев, да и вообще недвусмысленно намекается, что мифы по большей части возникли из живописных рассказов хитроумного сына Лаэрта. Под собственно события троянской войны Дэвид подводит фундаментальную основу - причиной падения Трои здесь становится не похищение Елены Парисом (оба присутствуют на правах эпизодических персонажей, а дева к тому же не отличается особой красотой), а военно-экономическая политика и практически неизбежная необходимость расширения владений царя Агамемнона, оказавшегося заложником собственного могущества.
По большому счёту есть только одна существенная претензия, которую можно предъявить циклу (если оставить за скобками трактовку тех или иных событий; понятно, что “Илиада” сама по себе не учебник истории): Геммел, похоже, на протяжении всей карьеры активно следовал завету Борхеса о том, что в литературе существует всего четыре сюжета. И Дэвид в своих книгах методично воплощал первый из них – про укреплённый город, который штурмуют и обороняют герои, - начиная с дебютной работы, “Легенды”. Так и “Троя”: кульминацией каждой из книг становится история о том, что по обе стороны стен осаждённой крепости собралось некоторое количество хороших людей, которым самой судьбой на роду написано порубить друг друга в капусту. По злой иронии судьбы сам автор до итогового столкновения, собственно падения Трои, уже не дожил: 28 июля 2006 года Геммел был найден мёртвым за компьютером, где работал над заключительным томом трилогии, так что содержимое “Падения царей” было дописано его вдовой Стеллой.
P.S. А дальнейшим пунктом следования на этом пути, по всей видимости, будет дилогия Дэна Симмонса “Илион / Олимп”, также предоставляющая весьма своеобразный взгляд на творение Гомера и иже с ним.
