О словах и числах
С книгой Эдварда Эпштейна "Экономика Голливуда", изданной у нас весной прошлого года, скорей всего, знакомы уже все заинтересованные темой лица, но коль скоро мне довелось свести с ней знакомство лишь в минувшее воскресенье, то не будет лишним ещё раз напомнить про её существование. Автор - американский публицист и преподаватель, в этой своей работе (уже 14-й по счёту) рассказывающий о том, на чём голливудская индустрия зарабатывает деньги. Рассказывает просто, но увлекательно, и вообще в книге можно найти немало занимательных фактов: что собственно кинопрокат малопоказателен в плане кассовой успешности фильма (и собравшая пару сотен миллионов картина вполне может оказаться убыточной для производителя); что соль для попкорна для владельцев кинотеатров ценнее участия в ленте какой-нибудь звезды; чего на самом деле стоят рассказы актёров об исполняемых ими опасных трюках; что колено Николь Кидман в какой-то момент чуть было не поставило крест на всей её карьере, а "Терминатор 3" оказался для Арнольда Шварценеггера лучшим фильмом за всю его карьеру; из-за чего так ценятся канадские актрисы и почему Харрисон Форд может проиграть в состязании за зрительские симпатии горящим автомобилям и так далее. Короче говоря, для любителей кинематографа, желающих расширить свои горизонты, - весьма полезное чтение.

Для наглядности - небольшой отрывок, касающийся темы, которая периодически вызывает недовольство кинозрителей. А именно засилья на экране всяческих римейков:

"В Голливуде совсем не приветствуются новые сюжеты. Недавно Paramount закрыла проект, для которого уже были приглашены актеры и режиссер, а также имелся готовый, одобренный руководством сценарий. Менеджер киностудии сказал: «Это потрясающий сюжет, как жаль, что по нему до сих пор не снят фильм, а то бы мы сделали ремейк». Такой ответ, к сожалению, можно услышать довольно часто. Киностудии в наши дни, как объяснил мне один бывший сотрудник, дают фильму зеленый свет в одном из четырех случаев: если это ремейк («Кинг-Конг»), сиквел («Звездные войны: Эпизод 3»), фильм, снятый на основе телесериала («Миссия невыполнима»), или фильм по мотивам компьютерной игры («Лара Крофт: Расхитительница гробниц»).

В Голливуде очень сложно произвести картину с новым сюжетом. Это происходит не потому, что менеджеры киностудий без ума от старых фильмов, и недостаток воображения тут тоже ни при чем. Руководству студий приходится учитывать реальное положение вещей в современной индустрии развлечений. Во времена существования прежней системы (1928-1950) каждая студия снимала кино определенного жанра: MGM – музыкальные и романтические комедии, Paramount – исторические полотна, Warner Bros. — гангстерские фильмы, 20th Century Fox — социально значимые картины; Universal – фильмы ужасов, Disney – мультфильмы. Вывесив афиши с портретами звезд кино, таких как Кларк Гейбл или Кэрол Ломбард, можно было рассчитывать на битком набитые залы. В те годы киностудии могли всецело положиться на постоянных зрителей, посещающих кинотеатр примерно раз в неделю. На большом экране показывали не только новые фильмы, хотя именно они были главным средством привлечения аудитории. В кинотеатре можно было посмотреть новости за неделю, смешные кинозарисовки, увлекательные сериалы, малобюджетные вестерны, которым не требовалась реклама в масштабе всей страны. Все эти и многие другие развлечения впоследствии предоставило телевидение.

Сегодня все иначе. Имя киностудии зрителям почти ни о чем не говорит. Рассчитывать на постоянных посетителей кинотеатров, число которых сократилось в 10 раз, тоже не приходится. Киностудии должны теперь создавать аудиторию с нуля для каждого нового фильма. С точки зрения студий, «создание аудитории» – не менее важный и не менее творческий процесс, чем создание самой картины.
Владельцы кинотеатров знают, что шесть главных кинокомпаний Голливуда могут обеспечить их не только фильмами, но и эффективной рекламной кампанией, которая поможет заполнить кинозалы в день премьеры. Студии способны на это, потому что, в отличие от независимых продюсеров, им уже с первого дня съемок известно, когда, где и каким образом фильм выйдет на экраны. Поэтому при работе над фильмом учитываются все условия, необходимые для эффективной маркетинговой кампании. Киностудии объединяют производство и продвижение фильма в единое целое. В итоге получается тонко продуманный кинопродукт, который обязательно придется по вкусу таким выгодным партнерам по взаимной рекламе, как, например, McDonald's. Отрывки из фильмов проигрываются в кинотеатрах перед основным показом, чтобы подготовить зрителей к предстоящему релизу. Наконец, студии могут себе позволить потратить внушительную сумму в размере $50 млн на рекламу одного фильма".

И говоря о книгах не новых: в те же выходные наконец-то была дочитана трилогия Анджея Сапковского о Рейневане. Надо сказать, что заход был не первым: года четыре назад я уже подступался к данному циклу, но дальше первой книги, "Башня шутов", так и не продвинулся. Это при том, что в целом творчество пана Анджея мне очень даже симпатично, а цикл о ведьмаке Геральте перечитывал раза два или три. В таком конфузе я, конечно, склонен винить в первую очередь себя (хотя вот третьей книге ещё и с переводом не повезло), но основная проблема заключается в явной перенасыщенности цикла персонажами. Главный герой - не особо симпатичная личность сама по себе, говоря начистоту, - бредёт от одних неприятностей к другим, встречая на своём пути какое-то огромное количество лиц: здесь и вполне реальные исторические персонажи, и ведьмы с оборотнями, и наёмные убийцы, и раубриттеры, и инквизиторы, и крестьяне, и аристократы всех мастей. У какой-то части всей этой массовки век будет недолгим, кто-то ещё пересечётся с Рейневаном в дальнейшем, но запомнить всех, чтобы впоследствии идентифицировать при очередном появлении в тексте или сопереживать их судьбе - представляется делом практически невозможным (разве что выписывать каждого попавшегося на глаза, дабы различать их всех между собой).
А на днях Сапковский объявил о своей готовности написать ещё как минимум один роман по вселенной своего основного "детища", Геральта. О чём именно будет эта книга, а также есть ли у писателя какие-то новые, оригинальные идеи или ему просто захотелось вернуться в полюбившийся мир (а заодно немного подзаработать) станет ясно ориентировочно через год-другой - когда роман, согласно обещанию автора, увидит свет.