От кельтов к пиратам
Наследник Минас-Тирита (потому как образовался после распада группы “Minas Tirith”, просуществовавшей три года), коллектив “Cruachan” был создан в результате усилий большого поклонника кельтской культуры и мифологии Кита Фэя в 1992 году. После записи в конце 1993 года дебютного альбома “Tuatha na Gael”, исполняющий музыку в стиле фолк-металл “Cruachan” привлёк внимание довольно широкой аудитории, а диск буквально смели с прилавков. Впоследствии группа активно вела концертную деятельность, выступая как перед любителями тяжёлой музыки, так и принимая участие в различных кельтских фестивалях - музыканты при этом облачались в старинные костюмы. Коллектив прошёл через непременные стадии многих творческих путей: смена звукозаписывающего лейбла, конфликты внутри команды, последовавший за этим распад и через некоторое время - воссоединение по просьбам поклонников.
Конечно же, “Cruachan”`цы не единственные, кто работает на ниве фолк-металла: за примером далеко ходить не надо, можно вспомнить хотя бы немцев “In Extremo” или испанцев “Mago De Oz”. Но наблюдать, как эти ребята размещают в одной упряжи “коня и трепетную лань”, скрещивая кельтские танцевальные мелодии с угрожающим рокотом “хэви” – сплошное удовольствие. А уж когда в композиции “The Gael” в столь знакомые и любезные сердцу любого поклонника фильма “Последний из могикан” в целом и музыки Тревора Джонса в частности пронзительные скрипичные ритмы вплетается тяжёлый гитарный перезвон, впору озаботиться приобретением всех альбомов группы, чтобы услышать, как могут звучать хорошо известные композиции, переложенные на металлический лад.

Психоделический рок от Дэвида Гилмора - “On an island”

---

И хотя я Пастернака не читал “Pirates of the Caribbean: Dead man`s chest” ещё не видел, но могу уже сказать, что вторая часть пиратских приключений уступает первой в пункте “саундтрек” (хотя не исключаю возможности, что непосредственно при просмотре всё воспрнимается иначе).
Для первой истории музыкальное сопровождение написал Клаус Бадельт, создав при этом практически идеальную звуковую дорожку, в каждой ноте которой звучали задор и удаль морского приключения. И хотя над продолжением работал наставник Бадельта, один из наиболее маститых композиторов современности Ганс Циммер, итог его трудов несколько разочаровывает: слишком уж он торжественен и напыщен. Несмотря на то, что в танцевальной миниатюре “Two Hornpipes” Циммер демонстрирует, что и ему не чужда лёгкость стиля, в целом после прослушивания саундтрека возникает впечатление, что мелодии писались к какому-то другому фильму, а наиболее удачные фрагменты опять-таки позаимствованы у Бадельта. И всё это странно вдвойне, так как на счету Циммера числится музыка, которая сейчас пришлась бы как нельзя более кстати, - только сопровождала она фильм “Muppet`s Treasure Island”.

P.S. Прослеживается некоторая закономерность: три вышедших в этом году фильма, озвученные музыкальными творениями Клауса Бадельта, явно не задались: это сумбурный “Ультрафиолет” Виммера, заунывные “16 кварталов” Доннера и не держащийся на плаву “Посейдон” Петерсена. Циммер же, помимо взявших очень резвый кассовый старт “Пиратов”, причастен и к другому, пока что наиболее успешному – в финансовом отношении – проекту 2006 года, ведь именно его музыка звучит в скандальном “Коде да Винчи”.