О работе. Актеры , подбор и авралы.
Актеров начинали пробовать и утверждать только в течении подготовительного периода, так что, на кого даже приблизительно рисовать эскизы и заказывать костюмы, очень часто никто не мог тебе сказать.



Хорошо, если заранее у режиссера были определены хотя бы приблизительно актеры и с ними существовала предварительная договоренность. Но чаще всего режиссер тебе называл несколько вариантов, порой настолько разных по внешности и образам!

Например, на главную роль в фильме "Дуэнья", которую играл Евгений Леонов- сначала планировался Лемке, актер небольшого роста, 44-го размера, совершенно другой по внешности и типажу. Он так у меня на эскизе и нарисован, и костюмы заказывались тоже на него, кандидатура Леонова возникла позже.

Хорошо, что костюмы раскроить не успели, но часто актеров меняют буквально перед сьемками, когда уже все костюмы готовы. Сколько у меня таких случаев было, самое худшее- когда перешить костюмы нельзя и нет времени сшить новые. Хорошо, если со склада есть возможность что-то подобрать и быстро переделать, а если дело происходит в экспедиции, где костюмерных складов рядом нет и в помине?

Часто режиссер придумывает новые сцены "по ходу", их нет в сценарии, и естественно- костюмов для них тоже.
Но для художника это- не отговорка. Ты не можешь сказать режиссеру- нет. Дело профессиональной чести - выйти из любого, даже самого безвыходного положения.

Из чего делаются костюмы в таких экстренных случаях? Из всего, что под рукой. В ход идут юбки, шарфы, мантильи, куски ткани и отделки. Со временем у каждого художника образуется заветный шкаф или ящик со всякими лоскутами красивых тканей, кружева и отделок.

Берется корсаж от одного платья, юбки от других, еще добавляются всякие фактуры и куски ткани- все это тут же драпируется, накалывается и наметывается. Если есть подходящие кружева, цветы и отделки- то проблема наполовину решена. Иногда результат получался даже лучше, чем в заранее продуманных костюмах, сама не знаю- почему.

Любе Полищук мы таким образом и сделали в "Дуэнье" красное платье- из старого корсажа и нескольких цыганских юбок,- пришили кружева, сделали цветы из красивых обрезков. Люба вообще была красавица, а когда появилась в павильоне в красном с золотом платье на кринолине- вся группа ахнула, настолько она была хороша. Как же было обидно, когда режиссер практически всю Любину роль вырезал при монтаже, оставил буквально пару кадров.

Одно платье сделать за день вполне реально, главное- придумать, из чего.
Гораздо хуже, когда режиссер на ходу придумывал танцевальный номер с несколькими балетными актрисами- а костюмов у тебя нет. Идешь опять же на склады и лихорадочно соображаешь- из чего? Иногда совершенно неожиданные вещи могут пригодиться- и костюмы от детских утренников, и военные,и какое-нибудь немыслимое тряпье и головные уборы.

Марк Захаров на "12-ти стульях" часто придумывал новые интересные танцевальные номера, снимали мы на выезде и костюмов катастрофически не хватало.

Что только не шло в ход- однажды "морской костюм" для танцовщиц сделали, поскольку ничего больше под рукой не было- из юбочек "дикарей" из мочалы, лифчики сделали из ярких перекрученных шарфов, выдали каждой по капитанке- и вперед, сразу в кадр.

Как-то пришлось делать костюмы для балета из волейбольной сетки - уже все костюмы и шарфы кончились, но в комнате, которую нам выделили под костюмерную- каким-то образом оказалась волейбольная сетка черного цвета. Надели на танцовщиц телесного цвета трико и тресы, разрезали сетку, задрапировали и закололи цветами- и очень даже неплохо получилось.

На фильме "Пышка" по Мопассану (о судьбе французской проститутки конца XIX века) у Евгения Гинзбурга было очень много танцевальных номеров в кабаре при борделе, а с костюмами была катастрофа- пошивочный цех был перегружен и ни одного комплекта в пошив не взял.

Он хотел посвятить мюзикл Бобу Фоссу и один из танцевальных номеров сделать под фильм "Кабаре". Сначала на кордебалет нам привели девочек из варьете гостиницы «Космос». Такие красотки пришли- шикарные фигуры, все очень высокие, стройные. Подобрали мы им костюмы из одежды легионеров, немецкие шлемы и спокойно уехали снимать в Прибалтику.

А балетмейстер у нас был голландец, Роб ван дер Роэ, отличный парень, но очень требовательный. Начал он с ними репетировать и был очень недоволен, как они танцуют. В результате всех их заменил, набрал хорошо подготовленных танцовщиц- обычных девочек с разными фигурами и ростом на голову ниже. Им эти костюмы не подходили совсем, разве что только шлемы, все остальное прикрыть было нечем.

А мы только по приезде из командировки об этом узнали- у нас совсем не оставалось времени. Еле выкрутились - нашли на складе блестящий дерматин, притащили швейную машинку. По меркам тут же раскроили и сшили купальники-фартуки, для более сложных костюмов нужны были примерки, а на них времени уже не было. Но зад и область трусиков тоже надо чем-то прикрыть -взяли кружевные мантильи со склада, цветной тюль для занавесок, собирали это все в трусики и турнюры прямо на фигуре и зашивали их каждый раз перед сьемками.

И так было со всеми танцевальными номерами на этом фильме, мы в костюмерной разве что ночевать не оставались, и то только потому, что это на телецентре было запрещено, а так не было смысла даже домой ездить. Одновременно ведь шли сьемки с массовками- надо было и подбор делать, и в павильоне кто-то из костюмеров должен был стоять- следить за актерами и массовкой, с трудом все успевали.

Так мы работали постоянно, аврал- это нормальное состояние для художника кино, к этому привыкаешь и уже ничему не удивляешься, есть один закон- актера ты обязан одеть во что бы то ни стало. Если нет костюмов- это только твои проблемы и твоей сообразительности,- придумывай, выкручивайся, на то ты и профессионал.

В кино многие вещи так делались и геройством ни у кого это не считалось. Как говорится-"голь на выдумки хитра", мы все и по жизни так вертелись, и на работе это воспринимали как само-собой разумеющееся.