mbla's Journal

Фильм "Русское" по Лимонову
Честная строгая экранизация "Подростка Савенко". В титрах сказано, что использован не только "Савенко", но и "Молодой негодяй". Я, честно говоря, не заметила.

Впрочем, оба романа я читала достаточно давно, когда они только вышли, что-то могло и смешаться.

Я вообще люблю прозу Лимонова, больше всего "Молодого негодяя", но и "Эдичку", и "Подростка Савенко".

Когда я читала "Молодого негодяя", мне было очень обидно за питерскую субкультуру 60-х-70-х - харьковчанам повезло - о них рассказали, о питерцах - нет, о москвичах чуть-чуть Гандлевский в "нрзб".

"Савенко" - из всех лимоновских книг самая прямолинейная.

Собственно, "Молодой негодяй" в той же мере реалистистическая книга о молодости, что и "Савенко" о взрослении. Но в жизни, описанной в "Молодом негодяе", гораздо больше игры и веселья.

В фильме выявилась суть лимоновской реалистической прозы - время с любовью и без надрыва. Нет правых и виноватых - и мальчишка, который ночью тащит мелочь из кассы магазина, и менты, и алкаши, и родители, и девчонка-красотка - все живые. Всех жалко.

Пожалуй, не жалко только персонал психушки, куда герой попадает после попытки самоубийства, - садисты.

Интересно мне - как смотрится этот фильм теми, кто здорово моложе?

Для меня 59-ый год - молодость родителей. Не времена бесконечно отдалённые.

Нищета, убожество облупленных стен, дворы, песенка про то, что "Новый год настаёт, ждать осталось так немного" хватают меня за душу и кричат о моей причастности.

Смешная деталь. Один из пациентов психушки читает "Новый мир", грязно-голубой родной такой журнальчик - несколько раз почти крупным планом - в руках.

Я всё пыталась увидеть год и номер, каким-то он мне казался не тогдашним, этот журнальчик. Но не удалось.

Вчера поняла, в чём дело, посмотрев на полку со старыми "Новыми мирами" - они такие все пыльные, потасканные, старенькие. А журнальчик в фильме свеженький, с виду только вышедший. Собственно, таким он и должен быть - журнал 59-го года в 59-ом году.

Думаю, что в фильме показали какой-нибудь недавний номер и намеренно не дали зрителю возможности увидеть год.

Режиссёр Александр Велединский, про которого я никогда не слышала, определённо учился у Алексея Германа. По скупости, по детальности, по любви ко времени и месту, любви, равносильной любви к своей жизни, шедшей в этом месте и в этом времени, мне этот фильм очень напомнил "Лапшина" и ещё моего любимого Трифонова.

Только у Германа и у Трифонова непрерывно присутствует отстранение, они рефлектируют, у них прошлое разговаривает с настоящим.

Лимонов и Велединский - проще. Они погружаются во время и там живут.

Что ж - честное погружение и доброе.