Хлеба или зрелищ?






Хроника Анны-Магдалены Бах (1968)

Режиссер: Жан-Мари Штрауб, Даниэль Юйе.

Композитор — Иоганн Себастьян Бах,

В главных ролях: Густав Леонард, Кристиана Лэнг.




Убираясь в комнате всё время проваливаешся в какие-то древние воспоминания.
Вот винил.
Бах.
Гольдберг-вариации.
Дорогая - 3 рубля - потому как импортная.
Вспомнил как купил её...

И полез в инет (чем чёрт не шутит), "немецкий фильм о бахе..." и, не смотря на серьёзную ошибку, сразу получаю, чего искал: качай - не хочу.

Семидесятые, юность, к/т "Иллюзион", случайно попали с приятелем, - и я вроде как припух после просмотра. Помню, там один мужик, совершенно не похожий на Баха, тем не менее надел на себя парик, камзол и стал играть его музыку. Никакой актёрской игры, сюжета и красивых картинок для зрителя. Зритель там как бы и нафиг не нужен. За весь фильм, кажется, сменилось лишь десяток планов, одна музыка, играет и играет - а ты сидишь раскрыв рот, как оглоу́шенный и от экрана оторваться не можешь. Каждая секунда звучания воспринимается как открытие. В общем, Бахнули меня тогда слегка...

Казалось бы парадокс: так приблизиться к истинному кино и полностью отказаться от всех киношных приёмчиков. Во время просмотра существует только музыка. После - только кино, тоесть - образы фильма. Музыка, не смотря на синхронное и тотальное заполнение всего пространства фильма, в итоге всё равно приобретает прикладное значение. Но оставшийся от неё след почти брутальный. Подходи, трогай...


Нравится мне эта пара. Юйе уже нет.

Я не хочу обсуждать этот фильм. Наверняка о нём достаточно написано всевозможными умными искусствоведами.
Я записал его к себе на болванку и может даже как-нибудь посмотрю.
Просто во время ностальгического поиска наткнулся на мнения, которые невольно провоцируют задуматься о сегодняшнем массовом восприятии кино и не только.
Нынешний искушённый зритель, оказывается, видит в этом фильме всего лишь "исполнение произведений Баха, тв-концертами, облагороженными костюмами и париками того времени", - вместо фильма — музыка.
Понятно, что тётенька посмотрела очень много фильмов.
Поэтому первое: тётя Мор вы - дура?
Но потом: а может это я... того?
Или словами самого Жан-Мари Штрауба: "Люди видят не фильмы, не настоящее, не материю фильма, они видят только проекции, по крайней мере, такие, как они; очень трудно видеть только то, что на экране — то, что слышишь, и то, что видишь".
В общем, задумываешься.
Почему я избегаю всех этих "титаников-дозоров"?.. Может из-за того, что угораздило меня родиться в стране, где ещё не было "элитного кино" или "кина не для всех", ну, в общем "диффссита" с этим? Напряжёнка была прежде всего с порнухой и "антисоветчиной", которую при большом желании можно было посмотреть на элитных и клубных "закрытых" просмотрах. Мастера кино почему-то это не снимали. Зрелищная голливудская продукция скромно занимала своё место рядом с цирком, индийским кино и светской халтурой идущей первым экраном (всё по-ленински: "Пока наш народ тёмен и безграмотен, из всех искусств для нас важнейшими являются кино и цирк"). Кино как и всё искусство было двухуровневым: хлеб - отдельно, зрелища - отдельно. Сейчас: сначала перемешали котлеты с мухами (пример - телеканал "Культура"), потом стали подавать только мух. Появилась элита, которой уже не важно что жрать и производить, безразлично содержание, главное - чётко определить лейбл продукта под конкретного потребителя. Конечно, зрелищность как зрительный наркотик, так или иначе присутствует везде и часто необходим, но степень этой уступки раньше определял прежде всего вкус и задача художника, у которого индустрия маскультуры (кторая работает и в авторских проектах) отняла и эту привилегию. В итоге кино превратилось в полнометражные рекламные ролики внутреннего мира как правило больного режиссера и его окружения...
Видимо, надо было вовремя попробовать натуральную пищу. Хлебом для меня были тогда Антониони, Брессон, Клюге, Бергман, Годой, Янчо, Хусарик и куча других известных ребят, с которыми я познакомился на московских экранах (имена многих я даже не знаю), и которые быстро привили мне аллергию на зрелищный фастфуд.



Возвращаясь к фильму, – я к тому, что может... кому ещё не поздно... таво... заболеть? (скучно одному в палате). — DVD и DVDRip
Правда, просмотра на мониторе, честно говоря, боюсь, т.к. знаю - в лучшем случае это будет очень плохая репродукция.

Возвращаясь к музыке: мы конечно больше привыкли к эмоциональному исполнению Рихтера и его окружения, но, мне кажется, Густав Леонард в своей структурной и, может даже, холодной академической манере даёт больше свободы слушателю? Мне кажется, что именно это музыкальное поле помогло сочетать одиночество с экстазом великому мизантропу Чорану.
(если есть время и HD резиновый, то скачать можно тут: 1 или 2 или 3 )
И ещё, как бы возражая высокопарному предупреждению "...не трожте музыку руками!", соглашусь с Антоном Батаговым: "Свобода, обретённая путём эстетических путешествий, — опасная и предательская штука".