Тёмная сторона Кургиняна
Меня спрашивают, что я могу сказать по поводу этой информации:

oranta.livejournal.com/742004.html
http://www.peeep.us/1000b191

http://asotnik.livejournal.com/419364.html
http://www.peeep.us/b93f596d

Ни для кого уже не секрет, что настоящая биография Кургиняна - темный лес. Информацию буквально приходится выдавливать каплями. Да и сам Кургинян был абсолютно уверен, что никто не раскопает его делишки в 90-ых, он долго отнекивался, но под давлением наших фактов вынужден был признать своё участие.

То, что Кургинян связан с КГБ, подтверждено документами на создание ЭТЦ, где черным по белому говорится о сотрудниках спецслужб. Что касается НЛП - то и это давно уже не секрет, параллельные копатели полностью демаскировали его связи с Щедровицким и группой безумцев, разрушивших СССР (лекции Щедровицкого в театре "На Досках" в 89 году). Да он и не один там такой, его правая рука Крижанская тоже по этой части.

Что же касается педофилии в 80-ых, то тут гораздо сложнее, чем с 90-ыми, как вы понимаете. Информация ещё есть какая-то о конце 80-ых, но о начале - ноль. Если же принять во внимание, что Кургинян заметал следы по известным причинам, то только архивы КГБ могут помочь или ...Моссада).

Правда, есть ещё Спесивцев, который ни к политике, ни к КГБ отношения не имеет, а потому менее осторожен. Решили начать с него.

Скажу честно, я отнесся к этой информации, как к фейку. Поверхностный анализ выдал следующую картину:

педофил Спесивцев
http://ru.wikipedia.org/wiki/Спесивцев,_Александр_Николаевич


и известный детский режиссер Спесивцев, руководивший, как и Кургинян, Экспериментальным театром, http://ru.wikipedia.org/wiki/Спесивцев,_Вячеслав_Семёнович


разные люди.

Ничего криминального в отношении знаменитого режиссера найдено не было.

И я дал отбой.

Однако тут моё внимание привлекла статья в "Российской газете" Искусство за решеткой (она была в данных анализа возможного тюремного прошлого):

Вячеслав Спесивцев, художественный руководитель московского молодежного экспериментального театра, преподаватель ГИТИСа, поделился с "РГ" своими планами:
...В молодежных колониях существуют художественные коллективы. Мы хотим провести фестиваль тюремного искусства. Если человек оступился в начале пути, это не значит, что на нем надо ставить крест. Этот проект мы начнем в октябре. Актерами будут сами заключенные. Конечно, все это не так просто.

Вы скажете: и что тут такого? Человек делает великое дело, помогает заключенным. Да многие артисты посещают тюрьмы и дают концерты.

Но так может говорить человек, который не знаком со спецификой дела. Приезжать с благотворительными концертами - это одно, а организовывать мероприятия внутри, работая с заключенными, может только человек вхожий и знающий. И здесь возникает вопрос: когда известный режиссер сумел узнать и стал вхож, откуда у него такой интерес?

Мы возобновили поиск.

Чтобы понять психологию изучаемого человека, нужно взглянуть на его творчество. Поэтому прежде всего меня заинтересовали отзывы на его детские спектакли, которые он, кстати, показывает по заказам в школах. И, как уверяет в интервью, школьные спектакли расписаны на годы вперед.

http://www.osd.ru/respinf.asp?ob=217
http://www.peeep.us/f8f22627

отзывы о : Московский Экспериментальный театр п/р В. Спесивцева

В этот, с позволения сказать, "театр", я ходила с классом на "Горе от ума". Товарищи, если у вас нормальные дети, думающие и читающие, вам там делать нечего! Так извратить хорошую пьесу.

Я даже представить не могла, что такое в принципе возможно! То, что все герои сексуально озабоченные, Софья дурочка, плохо понимающая, что с ней происходит - это еще цветочки.

Но когда хор весело поет "Забрать все книги бы, да сжечь", многократно повторяя: "сжечь, сжечь, сжечь" - мне кажется, это уже преступление! И перед литературой, и перед детьми, которые будут думать, что Грибоедов написал веселую развлекушку для дебилов с пошлыми намеками, сальными шуточками и прочими необходимыми, с точки зрения режиссера, атрибутами массовой культуры.

Я не понимаю, как такие спектакли вообще разрешают показывать детям. Думаю, если человек действительно ставит перед собой цель популяризировать классику, он должен делать это иначе.
07.04.2012, Елена

Были на 2 спектаклях "Сказки мира" (цикл сказок разных народов). Минимум декораций и костюмов. Игра актеров полностью соответствует названию театра с части "экспериментальный", впрочем детям нравится. Очень хорошие музыкальные вставки в спектаклях, хорошо поет девушка-актриса, имени не знаю, так как программок в фойе нет.

Шутки актеров часто на грани и грубоваты. С другой стороны все спектакли интерактивные, зрителей привлекают к участию в действии, что очень нравится детям. А также перед спектаклем детей развлекают актеры театра, устраивают игры, конкурсы, с раздачей небольших сувениров или раскрашиванием гримом.
26.12.2011, Наталия

Вчера вернулись со спектакля "Время любить", на который ходили с детьми 7 класса. Такого отвратительного настроения после посещения театра не помню давно. И если вы хотите дать своему ребенку светлое и доброе ходить на это зрелище строго воспрещается.

Данный спектакль не стремится вытянуть детей на более высокий уровень, а как-бы заискивая, опускается на уровень низкопробного эпатажа, пошлого юмора, который даже не каждому ребенку (в зависимости от воспитания) приятно слышать. Можно было-бы еще как-то все понять и оправдать если бы там оказался смысл.

Но нет. Ни смысла, ни выводов. Просто констатация поведения молодежи 90-х годов. Сейчас уже приоритеты поменялись современных детей и молодежи! Сейчас они стремятся хорошо одеваться, заниматься спортом, посещать дорогие кафе, а не помойки.

Теперь о конкретике.
Начало спектакля и, думаю для того, чтобы шокировать детей и привлечь их внимание фраза: "Ты в кафе была? Была. Люля-кебаб ела? Ела! Снимай штаны - будем знакомиться!" На мой взгляд дешевенький и недостойный приемчик. Весь спектакль в этом духе, в подобном юморе. Мои мальчишки недоуменно переглядывались.

После спектакля спрашиваю: "Понравилось?"
Ответ: "Немного стыдно было смотреть".

Это говорят мальчишки 13-14 лет! Я думаю, руководителям театра надо задуматься над этими словами детей. И как можно быстрее снять данное представление со сцены.

А все эти восторженные отзывы, я думаю, тех, кто посещает или когда-то посещал данную школу-студию, не обычного зрителя.

Мой вам совет, воздержитесь от просмотра данного спектакля!
24.10.2011, Наталья

Посетили пьесу "Безумно смешное..". Не рекомендую решительно. Пьесу связали с именами Олеши и Ильфа. Никакого юмора, который был присущ данным классикам, в спектакле не было. Был низкопробный юмор: шутки над пьяными людьми, унитазы на сцене, многократное снятие брюк и нелепые трусы под ними, танцы мужиков в женских колготках, намеки на венерические заболевания т.п.

Смысла и интриги в пьесе не нашли. Все актеры постоянно громко вопят и ржут. Для детей особенно не рекомендую, т.к. научиться могут только тому что с избытком есть на улицах: пошлости, тупости, грубости. Были большой группой, не понравилось никому.
19.04.2010, dashir

Ну в целом уже понятно, что за Экспериментальный театр. Это же дает представление и о личности именитого детского режиссера. Подозрения только усилились.

Я связался с авторами переписки о "подвигах" Спесивцева - Кургиняна, чтобы выяснить какие-то подробности и понять, где копать. Увы, ничего нового, кроме того, что они говорили выше, выяснить не удалось.

Тогда мы пошли по другому пути: решили восстановить по годам биографию Спесивцева, чтобы попытаться вычислить временной отрезок, когда он мог "сидеть". Википедия, как вы можете убедиться, нам мало что дает о знаменитом режиссере, что опять же удивляет. Источники информации выше говорят приблизительно о 82-84 годах. Так ли это?

Работа оказалась трудной, но занимательной, ибо подозреваемый постоянно менял показания. Почему менял - я думаю, выводы сделаете сами.

Итак, приступим. То, что удалось собрать по крупицам с разных источников (вы сможете это проделать сами, ссылки на источники ниже):

31.01.2004, Московский комсомолец

...начиналось все с
оглушительного провала, который, казалось бы, раз и навсегда
ставил крест на его мечте о театре.
- На вступительные экзамены в Щепкинское училище я пришел
последним, - вспоминает Спесивцев. - Смотрю: сидит женщина -
пожилая, седая, полусонная. Вдохновенно читаю свою программу... И
вдруг она меня прерывает. "Знаешь что, мальчик. Тебе лучше быть
инженером"...
Слава решил поступать в Цирковое училище. Все-таки клоун - тоже
артист, утешал он сам себя. Как ни странно, его приняли. Но на
третьем курсе в квартире Спесивцева раздался звонок, который
перевернул размеренную жизнь начинающего циркача с ног на голову.
Звонил его приятель еще по театральной студии Дворца пионеров Витя
Татарский, которому с третьей попытки все-таки удалось поступить в
"Щепку". "Слав, - сказал он, - мы сейчас сдаем общий этюд. Знаешь,
на какую тему? Цирк. Приди, помоги. Мы завязли совсем, специфики
не знаем". Спесивцев и не думал отказываться.
На одной из репетиций худрук курса, знаменитый актер Игорь
Ильинский, подозвал к себе едва знакомого паренька и голосом, не
терпящим возражений, пробасил: "Спесивцев, хотите у меня учиться?
Без экзаменов беру". От волнения Слава еле смог ответить:
"Конечно, естественно..." На следующий день он уже вприпрыжку
мчался на свое первое занятие в казавшуюся такой недостижимой
"Щепку".

В Щепке у него было 2 великих педагога (Царев и Ильинский), у которых он ходил в любимчиках, но удивительное дело:

ни Царев, ни Ильинский в Малый театр Спесивцева не
взяли. Два корифея так и не смогли поделить между собой общего
любимчика.

Так рассказывал Спесивцев в 2004 году, однако сейчас он рассказывает иначе:

11.02.2013 Звездный бульвар

Ильинский приглашал меня в Малый театр, но я не пошёл, потому что Любимов взял меня в Таганку, тогда она была ого-го!

Почему я акцентирую внимание на такой, казалось, мелочи, вы поймёте позже. А пока советую внимательно отмечать нестыковки.

с 1966 – актер в Театре на Таганке (г. Москва), где пробыл 8 лет. Значит, до 1973-74го.

В 1968 г. окончил Государственное училище циркового и эстрадного искусства, актерский факультет Театрального училища им. Щепкина

В 1970-е гг. режиссер Театра-студии «Гайдар» (Дворец пионеров). После того, как ушел из театра, значит с 1973-74 года. Ему 30-31 год.

И вот здесь остановимся подробнее. Человек сам уходит из известного театра работать во Дворец пионеров. Какой-то нонсенс. Вот как Спесивцев объясняет свое решение:

31.01.2004, Московский комсомолец

- На Таганке все вроде бы складывалось неплохо. Играл в
"Пугачеве", "Гамлете", "Павших и живых", "Антимирах", "Десять
дней, которые потрясли мир"... Но... куклы на подоконнике... -
задумчиво улыбается Спесивцев. - Я обнаглел до того, что внутри
популярнейшего тогда Театра на Таганке стал создавать свою труппу.
Принес пьесу, предложил нескольким ведущим актерам сделать свой
спектакль... Любимов узнал, вызвал. "Ты чего, с ума сошел?!
(Вячеслав Семенович, изображая великого режиссера, крутит пальцем
у виска.) При мне?!" - "Но вы же мне не даете", - говорю виновато.
Не один раз я приносил Любимову новые сценарии с просьбой хоть
что-нибудь поставить самому. Ответ всегда был один и тот же:
"Подожди". Год "подожди", два "подожди"... Тогда я понял, что
"подожди" продлится вечно. Как-то, помню, сказал Валерке
Золотухину: "Я уйду из театра". От удивления он только вытаращил
на меня глаза.
Но Спесивцев ушел. Друзья-таганковцы - Золотухин, Высоцкий -
как могли отговаривали его от поспешного шага. "Слава, ты идешь из
популярнейшего театра, - говорили они, - и куда - во Дворец
пионеров. Ты с ума сошел".

25 апреля 2007 © «Московский комсомолец»

— Как только в 1967-м я пришел на Таганку, меня сразу бросили в спектакль «Дорогие мои, хорошие», где Хлопушу играл Высоцкий, а Пугачева — Губенко. Я был предателем-сторожем и, когда выходил на этот звездный помост, все думал: какое счастье! Вы понимаете, что тогда значила Таганка? Тебя узнавали везде. В метро, в пивном баре — где угодно. Везде предлагали выпить-посидеть. Любимов обещал многое. Я приносил ему романы, инсценировки, пьесы — он мне год не давал ставить, второй, третий… И когда я понял, что никогда не даст, потому что это его театр, просто взял и ушел.

— И он вас вот так отпустил?

— Разрыв произошел в Вильнюсе, на гастролях. Он говорит: «Как ты уедешь? У тебя же роли! У нас гастроли!» — «Юрий Петрович, не обижайтесь, но я уеду». Мне Валера Золотухин говорит: «Да ты с ума сошел!» — «Валерка, мечтаю о своем театре!» — «Ну добьемся мы, чтоб ты здесь поставил! Здесь такие артисты потрясающие!» — «Нет! Вы не сможете этого сыграть, что я придумал». — «Не перебираешь ли ты?» — «Это не я, это Станиславский перебирает, который написал, что по линии действия должен катиться паровоз чувств». Формула, до сих пор остающаяся для меня актуальной.

Далее версия стала меняться

03 Мая 2007г Труд

- С чем был связан ваш уход из Театра на Таганке?
- Когда Любимов меня пригласил, я сказал, что меня интересуют не столько роли, сколько возможность принимать участие в постановках. Он мне это обещал, но сказал: "Потом". Я играл в спектаклях, ставил пантомимы - "потом" все не наступало. И Валера Золотухин мне объяснил: "Да он тебе никогда ничего не даст поставить! Ты что, этого не понимаешь? Это же его театр!" Тогда я решил уйти.

11.02.2013 Звездный бульвар

— В Театр на Таганке вы были приглашены как актёр?

— Как режиссёр-постановщик пантомим и как артист. Я там поставил почти все пантомимы в таких спектаклях, как «Десять дней, которые потрясли мир», «Павшие и живые», «Антимиры»… Я играл в них вместе с Высоцким, Хмельницким, Золотухиным. Я восемь лет смотрел, как Любимов ставит спектакли. Дивно! Талант был безумный! И вот я пристаю к Юрию Петровичу: «А когда ты дашь мне поставить-то?» Наконец Высоцкий и Золотухин говорят мне: «Слав, он никогда тебе не даст поставить, ну это же его театр. А вдруг ты лучше поставишь?» Я ушёл и создал свой театр-студию «Гайдар» во Дворце пионеров в Текстильщиках.

Вы опять скажете: что ты придираешься к мелочам? Но человек должен же помнить, приглашал его Ильинский или нет, отговаривали его Высоцкий с Золотухиным или настраивали против Любимова? И почему он в апреле говорит одно, а в мае уже другое? Ладно, соглашусь, мелочь, к делу не относящаяся, но вызывающая недоуменные вопросы.

Перейдём к тому, что относится к делу.

Меня, понятно по какой причине, крайне заинтриговал этот внезапный порыв Спесивцева уйти из знаменитого театра к детям. Это не искомые 83-84 года, а середина 70-ых, но всё же: что же известно об этом периоде жизни нашего героя, когда он стал знаменитым?

31.01.2004, Московский комсомолец

...Высоцкий, который
получал 300 рублей за концерт - сумасшедшие по тем временам
деньги, Золотухин, Межевич, Иванов, другие актеры совершенно
бесплатно ездили со Спесивцевым по школам, чтобы привлечь ребят в
его студию. "Хотите быть такими, как они? - показывая на
знаменитых актеров "Таганки", спрашивал мальчишек 25-летний
Спесивцев. - Вы будете!"
- Первый спектакль - "Восхождение". Как я к нему готовился!..
Фиаско полное! - хватается за голову Спесивцев. - Кому-то из
начальства пришло в голову показать премьеру в день последнего
звонка. Пришли полупьяные школьники: спектакль им по фигу, в зале
стоит гогот - свои дела решают. Я подумал: мое искусство им
попросту не нужно. Все - крах, конец, жизнь закончилась! Но
параллельно я ставил еще один спектакль - "Ромео и Джульетта". На
грани отчаяния набираю номер своего учителя - Ильинского.
"Придите, - говорю, - пожалуйста, посмотрите спектакль. Если
скажете - плохо, вообще закончу с режиссурой". Ильинский долго
сопротивлялся: "И не упрашивай, не пойду. А если не понравится - я
же тебе скажу все". - "А мне надо, чтобы вы сказали все".
Ильинский пришел, посмотрел и сказал только одно: "Так, если я
дозвонюсь до одного человека, через неделю ты станешь самым
популярным режиссером страны". Надо было знать Ильинского: уж если
он чего-то сказал - сделает обязательно. Через месяц Вячеславу
позвонила Галина Кожухова, зав. театральным отделом "Правды".
"Спесивцев, - прорычала она в трубку, - ну достал меня народный
артист Советского Союза Игорь Ильинский. Если бы я его так не
уважала - послала бы к чертовой матери. Что ты там сотворил? Какую
"Ромео и Джульетту"? Запомни: если мне не понравится, ух-х, что я
с тобой сделаю". Посмотрев спектакль, Кожухова сказала: "Нет,
через неделю ты знаменитым не станешь. Через две".
После публикации в центральном печатном органе КПСС началась
слава. Со всей Москвы, со всей страны народ повалил посмотреть на
его "Ромео и Джульетту", где на одной сцене появлялось сразу
четыре 16-летних Ромео и столько же 14-летних Джульетт.
Кожухова стала водить на спектакли Спесивцева всю московскую
элиту: семью Михалковых-Кончаловских, Бориса Васильева, Чингиза
Айтматова, иностранцев. Начались первые зарубежные гастроли.

Продолжалось это недолго. Спесивцева уволили. И в 1977 году он уже создает МОСКОВСКИЙ МОЛОДЁЖНЫЙ ТЕАТР "НА КРАСНОЙ ПРЕСНЕ". То есть, работа во Дворце пионеров 1973-75 года (его уволили в 75 году) - всего 2 года. За что же могли уволить столь успешного режиссера, поднявшего детский театр Дворца пионеров на недосягаемые высоты? Да и ещё имевшего таких заступников? Не кажется ли это странным - должна быть весьма веская причина?

31.01.2004, Московский комсомолец

Но тут-то у молодого и удачливого режиссера голова и закружилась.
- Любовь, - вздыхает Вячеслав Семенович. - До того же я все
время занимался только театром, и мне было совсем не до любви.
Настоящий "синий чулок". Все ребята уже давно перекурились,
переженихались, а на меня смотрели как-то странно. Да и молодежь
моя вся перевлюблялась. Это же естественно, нормально - всем по
17-18 лет. Но начальство: "Как я, руководитель, допустил?!". В
общем, обвинили в аморалке и безнравственности. И в конце концов
уволили.

Опа. Интересное признание. Перечитайте внимательно, мы к нему ещё вернёмся. Однако тут же, чтобы сгладить и увести в сторону:

Была и другая причина. Однажды Спесивцева вызвал к себе первый
секретарь райкома партии Зайцев. Спросил: "Что это у вас за
ажиотаж?" - "Какой ажиотаж? - удивился Спесивцев. - успех. В
Люблинском районе, где всего один Дом культуры и два кинотеатра,
появился свой театр. Это что, плохо?" - "Нет, мне нужны пивные.
Рабочим пиво нужно. Так что прекращайте". И тут молодой режиссер
не сдержался: "Вы плохо кончите, товарищ Зайцев". Но плохо кончил
он сам - моментально вылетел из театра.

Так я не понял, его по какой причине уволили? За аморалку или пиво? Или его два раза уволили? Моё оценочное суждение, что нелепая история с пивом была придумана. Все мы знаем, как заслуженно обиженные советской властью очень любят придумывать про свою антисоветскую деятельность по освобождению народа от тоталитарного прошлого. Действительно, в последующие годы версия стала меняться:

03 Мая 2007г Труд

Я открыл театр-студию "Гайдар" во Дворце пионеров в Люблинском районе. Меня вызвал к себе секретарь райкома партии и спросил: "Что там за ажиотаж? Во Дворец пионеров на спектакли едут со всей столицы?" Я отвечаю: "Это успех!" А он: "Нет, нам этого не нужно!". И мне пришлось искать другое место. Была и еще одна причина. Во Дворце пионеров всего боялись. В спектакле у меня Джульетта сидела на коленях у Ромео. Сейчас даже смешно это вспоминать, но тогда мне говорили: "Это распутство!"

А потом доминирующей стала вторая версия, а о первой Спесивцев больше вообще не вспоминал.

25 апреля 2007 © «Московский комсомолец»

Итак, 1975 год…

— Вот я возвращаюсь с фестиваля детских спектаклей в Шебенике (Югославия), взяв там главный золотой приз. Тут же меня вызывает первый секретарь райкома партии. Я думал, он меня похвалить хочет. Привез ему приз показать, подарок… А он мне с порога: «А что это у вас за ажиотаж вокруг театра?» — «Как? Успех! Люди со всей Москвы едут смотреть…» — «Не-не-не, мне это не нужно. Что это такое? Мне нужны пивные для рабочих!». Это же был рабочий район — механический, литейный заводы. И в округе — два кинотеатра и один театр, еще непризнанный, наш. Ну так радуйся. Но нет! Фамилия того секретаря была Зайцев. А тогда был очень популярным мультфильм «Ну, заяц, погоди!». И вот черт меня дернул сказать ему: «Ну, Зайцев, вы плохо кончите, рассуждая так».

— Кто же из вас плохо кончил?

— Увы, я. Потому что целый год даже дворником не мог устроиться на работу. Нигде…

11.02.2013 Звездный бульвар

— Наш театр «Гайдар» был на взлёте, когда первый секретарь райкома партии Люблинского района Зайцев сказал: «Мне не нужен театр. Мне ажиотаж не нужен. Мне нужны пивные для рабочего класса». Я тогда ответил: «Зайцев, вы плохо кончите». Меня выгнали из Дворца пионеров. В Москве тогда было 30 районов, и Зайцев всем секретарям сказал: «Если кто возьмёт Спесивцева, будет моим первым личным врагом».

Во какие подробности о всесильном Зайцеве. Однако вернемся к первоначальной истории. Там Спесивцев говорит именно о своей любви к несовершеннолетней девочке (во Дворце пионеров играли школьники). Он говорит 17-18 лет, но чуть выше поднимитесь: "на одной сцене появлялось сразу четыре 16-летних Ромео и столько же 14-летних Джульетт". Моё оценочное мнение, что он намеренно по понятным причинам поднимает возраст, чтобы представить, что любовь была с совершеннолетней. Напомню, что ему было уже за 30 (приблизительно 32 года). Он оправдывает это тем, что был одинок и хотел любви. Чуть ли не девственник - "синий чулок". Посочувствуем?

07 Февраля 2013 г Экспресс-газета

- А кому посчастливилось выйти за вас?
- Сейчас я счастлив в третьем браке. Первый раз женился на однокласснице Галине Кубатской, нам тогда по 19 лет было. Родили сына Егора, ему уже 40. Егор работает у меня в театре, раньше занимался бизнесом, владел фирмой трансперевозок, но что-то не задалось.

Второй раз я женился на актрисе Маше Катаевой, мы вместе работали. Родился сын Михаил. Теперь ему 35, предприниматель.

С третьей, нынешней женой Еленой Черных мы уже почти 30 лет вместе. Нашим сыновьям-двойняшкам - Семену и Василию - по 28. Лена тоже была актрисой моего театра, потом работала телеведущей, а сейчас - управляющая в торгово-развлекательном центре «Город». Супруга на 19 лет меня моложе.

То, что им с первой женой было по 19 лет, скорее описка. Считаем: 40 лет сыну, прибавляем 1 год для зачатия, итого - 41 год назад минимум он женился первый раз. В 2013 году ему 70 лет. Отнимаем 41 год, получаем 29 лет, а не 19. Значит, у него в то время уже был сын. В 75 году, когда он попался на аморалке, Спесивцеву было 32 года, у него жена и 3-х летний сын. Видимо, аморалка и стала причиной развода. Через год у него уже другая жена. Поженились они где-то в 76-77 годах.

Вот вам и "синий чулок", страдающий от недостатка любви. Итак, мы обнаружили "интересные факты", относящиеся к 1975 году, а не к 83-84 годам. Но ещё не вечер.

Как же он смог после этой истории открыть театр в 1977 году, если его даже в дворники не брали?

31.01.2004, Московский комсомолец

Но за Спесивцева вступились. Михаил Ульянов, Олег Ефремов,
Сергей Михалков пошли к первому секретарю горкома партии Гришину и
ударили кулаком по столу: "Ну что же это такое?! Талантливое дело,
а вы просто губите на корню". Гришин собрал всех секретарей
райкомов партии, объяснил ситуацию и спросил: "Кто возьмет
Спесивцева?" Встал Бугаев из Краснопресненского райкома: "Я
возьму".
В 1976 году Спесивцеву дали жэковский клуб, всего на сто мест.
Впоследствии ставший знаменитым Молодежным театром на Красной
Пресне.

В последующих версиях осталась только последняя часть:

25 апреля 2007 © «Московский комсомолец»

…И когда встал вопрос, кто возьмет Спесивцева, свое слово сказал тов. Бугаев, первый секретарь райкома Красной Пресни. Он ничего не боялся: «У меня в районе несколько театров, но мне нужен мой; пусть он называется театром «На Красной Пресне», — хотя и дал помещение маленького жэковского клуба на Станкевича, далеко от Пресни.

11.02.2013 Звездный бульвар

И лишь Игорь Борисович Бугаев, первый секретарь Краснопресненского райкома партии, друг Леонида Ильича Брежнева, вызвал меня и говорит: «Спесивцев, ты адепт молодёжи. Давай сделаем молодёжный театр. Он будет называться «На Красной Пресне».

И дела начали выправляться.

1977 - 83 - В.С. Спесивцев - основатель и художественный руководитель МОСКОВСКОГО МОЛОДЁЖНОГО ТЕАТРА "НА КРАСНОЙ ПРЕСНЕ".

До 83 года. А потом какая-то странность в деятельности театра: с 1987 - худрук Ю.Н. Погребничко. То есть с 83 по 87 года худрука у театра нет. В чем дело?

В 1987 году Спесивцев создает Московский молодёжный театр Вячеслава Спесивцева и бессменно руководит им уже более 20-ти лет.

Что произошло в этот провал с 83 по 87 года? Вы, я уже думаю, заметили, что этот отрезок пересекается с искомыми 83-84 годами, указанными "сплетниками".

31.01.2004, Московский комсомолец

А закончилось все это спектаклем по
Маркесу "Сто лет одиночества"...

...Спесивцева снова
вызвали в ЦК партии: "Развратный роман поставили для молодежи".
После такого вердикта режиссер аж руками развел: "Как развратный?
Это же классика, весь мир читает". - "Мы знаем. Но вот письмо от
молодых нефтяников Тюмени. Они против этого развратного
произведения на сцене Молодежного театра". - "Как, разве они
смотрели? Я не мог их не заметить - сто мест же всего". - "Они не
смотрели. Вы что, не знаете, как у нас письма пишутся. Не нужен
советской молодежи этот спектакль".
Новая формулировка увольнения звучала так: "Вы не имеете права
руководить театром, у вас нет режиссерского образования".

История столь же нелепая, как и с пивными в первом случае. Не находите?

25 апреля 2007 © «Московский комсомолец»

Но тут получилось так, что из прежнего театра меня тоже выгнали, потому что я поставил неугодный и «развратный» роман Маркеса «Сто лет одиночества». Помню, вызвали в ЦК партии. Там, видите ли, пришло письмо от нефтяников Тюмени — и уважаемые нефтяники удивлены, как можно ставить такую мерзость. Я спросил: «А они смотрели спектакль?» — «Нет, они не смотрели, они просто удивлены. Но это ничего не меняет. Играть вы это не будете». — «Нет, буду!» — «Ах так? Тогда вы вообще ничего не будете ни ставить, ни играть». И это свершилось.

"Нет, буду!" Что-то это напоминает. Ах, да: "Зайцев, вы плохо кончите!"

Но, наконец, наш герой внезапно разоткровенничался, благодаря чему мы узнали, что на него завели уголовное дело за развращение школьницы:

07 Февраля 2013 г Экспресс-газета

- Когда я поставил «Сто лет одиночества» моего друга Маркеса, меня вызвали в ЦК партии и рекомендовали прекратить играть развратный роман, - вспоминает Спесивцев. - Мои слова, что за это произведение автор получил Нобелевскую премию, не подействовали. «Разве награда капиталистов для нас важна?» - услышал я в ответ. Но, поразмыслив, не стал убирать спектакль из репертуара. Через некоторое время на меня завели дело, причем по очень скверной статье. Мол, я приударяю за несовершеннолетними девочками-студийками. Юная барышня, ей и 15 не исполнилось, написала гадкую кляузу. А сама была влюблена в моего сына Егора. «Как же так?! - не давала покоя мысль. - Эта девушка вхожа в наш дом, и вдруг такая подстава». Но в результате справедливость восторжествовала. Следователи не нашли состава преступления, и дело закрыли.

- Выяснили, под чью диктовку девочка написала на вас гнусный поклеп?
- У меня была знакомая - Люба Белова, второй секретарь комитета комсомола у нас в районе. Она прикрывала меня в горкоме партии. И однажды Люба рассказала, что в театре есть человек, который записывал на пленку все мои разговоры и относил их в горком. А я-то часто за словом в карман не лез и твердил, что «эти суки-коммунисты развалят страну». Главным коммунистом у нас был тогдашний директор театра. Так что выводы делайте сами... А спустя годы я создал фестиваль «Амнистия души» - езжу теперь по колониям, привлекаю заключенных, особенно малолетних, к творчеству. Думаете, все там сидят за дело? Как бы не так! Кто-то взял вину за другого, кого-то посадили за чужой проступок...

"Дело закрыли", но из театра уволили. Опять набор скабрезностей про несправедливо обижавших "сук"-коммунистов, чтобы оттенить саму историю. Ну а про фестиваль сразу после этого - психолог бы сказал, что человек чувствует вину и пытается таким образом себя реабилитировать.

Его младшим сыновьям 28 лет, прибавляем 1 год для зачатия, итого - минимум 29 лет назад он женился третий раз. Это 83-84 года. Когда его выгнали из театра второй раз. Напомню, что третья жена его младше на 19 лет. Ему тогда было 40. Ещё одно совпадение?

Скажу сразу, доказательств, что Спесивцев сидел, нам найти не удалось. Чем он зарабатывал до 87 года, непонятно. Весь период с 83 по 87 годы вызывает определенные сомнения. Место работы не указано и найти нам не удалось. Тем не менее, значится, что

в 1985 г. – Спесивцев заканчивает Высшие театральные курсы при Министерстве культуры РСФСР

Как же состоялся второй come back? Да так же.

25 апреля 2007 © «Московский комсомолец»

— Где же вас пригрели?

— Мне везло на подвалы. Сначала дали помещение в институте стали и сплавов, а потом позвонил тот самый Игорь Борисович Бугаев и говорит: «Вот есть тут кинотеатр „Орел“. И мало того, первый секретарь райкома партии — так же, как и я, — большой любитель театров. Сказал ему про тебя — он ответил: ой, чудно!» И вот буквально через месяц после переезда мы уже дали первый спектакль!

В 1987 году он создает Московский молодёжный театр Вячеслава Спесивцева

с 1988 г. – член правления киностудии «Мосфильм».

В 1989 году художественный руководитель Московского театра киноактера


Всё это вы можете найти по этим ссылкам:
Московский комсомолец
Экспресс-газета
© «Московский комсомолец»
Звёздный бульвар
Труд

продублированы на всякий случай:
Московский комсомолец
Экспресс-газета
© «Московский комсомолец»
Звёздный бульвар
Труд

— Мой отец — кузнец, железнодорожник. Ещё он преподавал бальные танцы в Люблине в ДК им. Третьего интернационала, куда ходила моя мама. Она влюбилась в отца. Он был на 13 лет старше. Мой дедушка тогда сказал: «Если это произойдёт, я лишу вас всего». Поэтому мы и жили в бараке в Царицыне, ели на плите. Ни одного стула он не дал, хотя в Люблине был наш потомственный родовой дом с колоннами.
http://www.zbulvar.ru/?c=news&id=41861

– Когда я ставлю спектакли, меньше всего думаю о моралите. Я против театра «Крошка сын к отцу пришел…». Это не искусство! Надо быть на уровне красоты. Красота – это разговор душ, о таком театре я мечтаю. Вообще театральное искусство – оно сиюсекундно. Театр обязательно должен отражать сегодняшнюю жизнь. Проститутки, наркоманы – все должно стать основой драматургии...
Когда-то Гафт сочинил пародию: «Земля, ты слышишь этот гуд? Три Михалкова по тебе ползут!». Я этого не боюсь. Мне бы очень хотелось, чтобы: «Земля, ты слышишь этот гуд? Спесивцевы по тебе ползут».
http://www.newizv.ru/culture/2006-02-09/40155-rezhisser-vjacheslav-spesivcev.html

В 1996 году как сопредседатель Молодежной Национальной лиги России Спесивцев организовывал телевизионные и сценические акции в рамках ельцинской предвыборной программы «Голосуй или проиграешь»