|
|
Пишет МП44 (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} mp44)@ 2010-06-06 21:42:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Телгармониум Таддеуша Кэхилла и музак
В 1890-х годах живущий в Вашингтоне (округ Колумбия) Таддеуш Кэхилл совмещал два занятия - юриспруденцию и изобретательство. До изобретения Телгармониума Кэхилл в основном разрабатывал различные устройства для роялей и пишущих машинок. В 1893 году, когда он развлекался с телефонным аппаратом, пытаясь передать музыку по телефонной линии, у Кэхилла появилась идея создания Телгармониума. Вплоть до 1920-х годов не было возможности усилить электрический сигнал. Так, что бы услышать звук через телефон, необходимо было поднести трубку к уху.
Кэхилл понял, что если бы он мог сгенерировать достаточно мощный сигнал и приделать к приемнику телефонного аппарата раструб типа грамофонного, то он мог бы транслировать музыку через телефон, так чтобы ее мог слышать целый зал. Он полагал, что если бы он смог передавать музыку через телефон с надлежащей громкостью, то мог бы сделать небольшой бизнес, передавая музыку в гостинницы, рестораны и даже частные дома. Таким образом, по большей части Кэхилл изобрел то, что сегодня мы знаем как "мюзак" (музыка для бэкграундов, в телефонах, магазинах, метро и т.п.). В 1896 году он создал работающий прототип и подал заявку на патент. В 1898 году патент был предоставлен, он получил номер 580,035 и название "Искусство создания аппаратуры для распространения музыки посредством электричества". В этом патенте Кэхилл использовал термин "синтезирование". Это доказывает то, что Телгармониум был действительно первым синтезатором.
В копилку истории музака. Очень интересно, почитайте. Сегодня практически вся музыка - музак.
На массовый поток, на широкую коммерческую ногу функциональная музыка была впервые поставлена англо-американской корпорацией "Музак" - ныне наиболее известным ее поставщиком. Ее основателем в 1934 году явился американский генерал, командир Сигнального корпуса армии США, сквайр Джордж Оуэн. Тогда, в эпоху повсеместного распространения электричества и телефонов, у него возник замысел передавать по телефонным проводам для всех желающих новые музыкальные шлягеры, равно как новости и объявления. Идея оказалась не особенно выигрышной: тогда, на заре беспроводного вещания, он исходил из ложного представления, будто люди станут платить за то, что можно услышать по радио бесплатно.
Свое лицо компания обрела, когда переориентировалась на музыку для рабочих мест, а не для дома. В годы Второй мировой войны их программы звучали на английских военных заводах, на отдельных предприятиях в США. Продолжая передавать свою музыку по телефонным проводам, Музак стала в 1950-е годы крупнейшим заказчиком Американских телефонных линий. К 1970-м годам их собственными заказчиками стали большинство крупнейших банков, индустриальных и страховых компаний мира: достаточно назвать известных российскому потребителю General Motors, Ford, IBM, Proctor and Gamble, Kodak и др. Слушают их программы и в Пентагоне; они включены в список дополнительного оснащения американской армии, внедрены на радарных станциях войск противоракетной обороны. В 1994 году продукцию Музак слушали до 80 миллионов человек.
Музак постоянно расширяла области применения своих разработок. Так, на государственном животноводческом хозяйстве в Иллинойсе их функциональная музыка успокаивает скот, отправляемый на бойню, чтобы от излишнего выброса адреналина не повышалась свертываемость крови и тем не ухудшалось качество мяса.
Компания Музак немало усердствует в оберегании своих авторских прав. В их музыкальных записях, коль скоро они воспроизведены на любом оборудовании, кроме "родного", т.е. для них именно предназначенного, во всеуслышание раздается морзянка: "M-U-Z-A-K".
Как правило, музыка для функциональных программ Музак специально не сочиняется, однако в корпорации работают музыканты, делающие обработки уже существующих произведений (но не самых прославленных шлягеров). Вокальные партии заменяются инструментальными; диссонантные гармонии смягчаются, прихотливые ритмы сглаживаются; убираются резкие мелодические скачки путем переноса ноты в другую октаву; жестко звучащие тембры (в основном электрогитар и медных духовых) заменяются на другие. Таким путем достигается нужный эффект "заднеплановой", или "фоновой" музыки - не захватывать внимание, а поддерживать сосредоточение, предупреждать отвлечение на посторонние размышления, неизбежно происходящее при однообразии действий и звукового фона.
"Музак буквально убирает лишние мысли из головы работающих". Специалисты корпорации говорят, что нудная (или "надоедливая, докучающая" - "boring") работа, если ее делать под нудную музыку, становится... менее нудной. Мнение это, однако, не всегда справедливо. Как показано в исследовании В.К. Липинского, музыкальное сопровождение, составленное на основе "фоновой" концепции, абсолютно не улучшало качество операторской деятельности в условиях сенсорной депривации и монотонности "в силу однообразия самого музыкального материала". По данным этого исследователя, для деятельности в таких условиях "оптимальной" по функциональному действию оказалась наиболее разнообразная по жанрам и высокохудожественная музыкальная программа. Музак, однако, вовсе никогда не придерживалась исключительно "фоновой" концепции; сейчас это лишь одна из разновидностей их программ - "фоновый", или "средовой" ("environmental") канал вещания.
А вот собственно и сам Музак:
http://en.wikipedia.org/wiki/Muzak_Hold
http://www.muzak.com/
У них есть шикарнейшая презентация, посвящённая юбилею - http://75.muzak.com/ - конечно же с музычкой. Хотя сама компания переживает не лучшие времена и близка к банкротству.
В 1890-х годах живущий в Вашингтоне (округ Колумбия) Таддеуш Кэхилл совмещал два занятия - юриспруденцию и изобретательство. До изобретения Телгармониума Кэхилл в основном разрабатывал различные устройства для роялей и пишущих машинок. В 1893 году, когда он развлекался с телефонным аппаратом, пытаясь передать музыку по телефонной линии, у Кэхилла появилась идея создания Телгармониума. Вплоть до 1920-х годов не было возможности усилить электрический сигнал. Так, что бы услышать звук через телефон, необходимо было поднести трубку к уху.
Кэхилл понял, что если бы он мог сгенерировать достаточно мощный сигнал и приделать к приемнику телефонного аппарата раструб типа грамофонного, то он мог бы транслировать музыку через телефон, так чтобы ее мог слышать целый зал. Он полагал, что если бы он смог передавать музыку через телефон с надлежащей громкостью, то мог бы сделать небольшой бизнес, передавая музыку в гостинницы, рестораны и даже частные дома. Таким образом, по большей части Кэхилл изобрел то, что сегодня мы знаем как "мюзак" (музыка для бэкграундов, в телефонах, магазинах, метро и т.п.). В 1896 году он создал работающий прототип и подал заявку на патент. В 1898 году патент был предоставлен, он получил номер 580,035 и название "Искусство создания аппаратуры для распространения музыки посредством электричества". В этом патенте Кэхилл использовал термин "синтезирование". Это доказывает то, что Телгармониум был действительно первым синтезатором.
В копилку истории музака. Очень интересно, почитайте. Сегодня практически вся музыка - музак.
На массовый поток, на широкую коммерческую ногу функциональная музыка была впервые поставлена англо-американской корпорацией "Музак" - ныне наиболее известным ее поставщиком. Ее основателем в 1934 году явился американский генерал, командир Сигнального корпуса армии США, сквайр Джордж Оуэн. Тогда, в эпоху повсеместного распространения электричества и телефонов, у него возник замысел передавать по телефонным проводам для всех желающих новые музыкальные шлягеры, равно как новости и объявления. Идея оказалась не особенно выигрышной: тогда, на заре беспроводного вещания, он исходил из ложного представления, будто люди станут платить за то, что можно услышать по радио бесплатно.
Свое лицо компания обрела, когда переориентировалась на музыку для рабочих мест, а не для дома. В годы Второй мировой войны их программы звучали на английских военных заводах, на отдельных предприятиях в США. Продолжая передавать свою музыку по телефонным проводам, Музак стала в 1950-е годы крупнейшим заказчиком Американских телефонных линий. К 1970-м годам их собственными заказчиками стали большинство крупнейших банков, индустриальных и страховых компаний мира: достаточно назвать известных российскому потребителю General Motors, Ford, IBM, Proctor and Gamble, Kodak и др. Слушают их программы и в Пентагоне; они включены в список дополнительного оснащения американской армии, внедрены на радарных станциях войск противоракетной обороны. В 1994 году продукцию Музак слушали до 80 миллионов человек.
Музак постоянно расширяла области применения своих разработок. Так, на государственном животноводческом хозяйстве в Иллинойсе их функциональная музыка успокаивает скот, отправляемый на бойню, чтобы от излишнего выброса адреналина не повышалась свертываемость крови и тем не ухудшалось качество мяса.
Компания Музак немало усердствует в оберегании своих авторских прав. В их музыкальных записях, коль скоро они воспроизведены на любом оборудовании, кроме "родного", т.е. для них именно предназначенного, во всеуслышание раздается морзянка: "M-U-Z-A-K".
Как правило, музыка для функциональных программ Музак специально не сочиняется, однако в корпорации работают музыканты, делающие обработки уже существующих произведений (но не самых прославленных шлягеров). Вокальные партии заменяются инструментальными; диссонантные гармонии смягчаются, прихотливые ритмы сглаживаются; убираются резкие мелодические скачки путем переноса ноты в другую октаву; жестко звучащие тембры (в основном электрогитар и медных духовых) заменяются на другие. Таким путем достигается нужный эффект "заднеплановой", или "фоновой" музыки - не захватывать внимание, а поддерживать сосредоточение, предупреждать отвлечение на посторонние размышления, неизбежно происходящее при однообразии действий и звукового фона.
"Музак буквально убирает лишние мысли из головы работающих". Специалисты корпорации говорят, что нудная (или "надоедливая, докучающая" - "boring") работа, если ее делать под нудную музыку, становится... менее нудной. Мнение это, однако, не всегда справедливо. Как показано в исследовании В.К. Липинского, музыкальное сопровождение, составленное на основе "фоновой" концепции, абсолютно не улучшало качество операторской деятельности в условиях сенсорной депривации и монотонности "в силу однообразия самого музыкального материала". По данным этого исследователя, для деятельности в таких условиях "оптимальной" по функциональному действию оказалась наиболее разнообразная по жанрам и высокохудожественная музыкальная программа. Музак, однако, вовсе никогда не придерживалась исключительно "фоновой" концепции; сейчас это лишь одна из разновидностей их программ - "фоновый", или "средовой" ("environmental") канал вещания.
А вот собственно и сам Музак:
http://en.wikipedia.org/wiki/Muzak_Hold
http://www.muzak.com/
У них есть шикарнейшая презентация, посвящённая юбилею - http://75.muzak.com/ - конечно же с музычкой. Хотя сама компания переживает не лучшие времена и близка к банкротству.
