| [ |
music |
| |
Бриттен "Пете Греймс", Бриттен, Пирс |
] |
Дело в том, что когда я вышел на встречу с Ильёй, дождь только-только начинался, накрапывал. Отчего мартовский круговорот воды в природе особенно обжигающ? И, почему-то, больше чем лёгкие устают и отекают, из-за капельно-воздушных ожогов, колени. Думаешь о капюшоне, гроге, гетрах. Смотришь как выгуливают озябших собак. Собаки жмут лапы или бегают - у них только два состояния и нет промежуточных. Снег ещё не сошёл, лужи мёртвой воды ничего не отражают, Триумф-палац светится маяком из списка семи чудес света. Илья принёс к метро монографию о Бенджамине Бриттене (хорош совок - книжка в твёрдом переплёте, вышедшая в 1974 содержит четыре упоминания Ростроповича и два Вишневской), а когда я пошёл домой (позвонила Люся) дождь усилился, появились снежинки. Пока я свершал круг по Соколу снегопад усилился. Дождевые капли были постные и пресные, совершенно безвкусные, похожие на мацу; снежинки били по лицу (я специально снял очки, чтобы различать дорогу), летели прямо на глаза как заведённые, механические жуки, наливаясь тяжестью при приближении и всё вокруг, Усиевича, дома и дорога, тоже приближались с каждым шагом к моему дому. Всё двигалось и приходило в движение, словно это не дождь, не снег, а вся Москва начала валиться на меня и бить с горячечностью и ожесточением по щекам и лбу, лететь мне на встречу, словно я не иду, но еду в своей тарантайке. В своей коробчонке. Словно город превозмогает недомогание,отторгая бронхитную мокроту, аспириновую испарину и отёчность от антибиотиков. Хлябь проступает и покрывает, смешивается с эпидермисом, впадает в токование и забытьё.
Людмила Григорьевна Ковнацкая пишет в своей монографии "Бенджамин Бриттен" (М. Всесоюзное издательство "Советский композитор") об опере "Питер Граймс" на стр. 70: "Можно предположить, что поэма Крэбба воспламенила воображение Бриттена прежде всего локальным колоритом. Образ Восточного побережья, Дыхание моря, родной пейзаж, сильные и суровые характеры рыбаков воочию предствились ему, находящемуся волею оюстоятельств вдали от тех мест. Возвращение на родину словно ускорялось чтением Крэбба и работой над сценарным планом оперы. Изменения, которые претерпел образ Граймса у Бриттена, показательны. В поэме Граймс представёт воплощением зла и порока, дан подчёркнуто однопланово. Бриттен же и его либреттист Монтегю Слейтер создали рассказ о человеке необычном, о личности противоречивой, яркой, наделенной поэтическим воображением и силой характера. Граймс резко выделяется на фоне односельчан: живёт одиноко,замкнуто, не так как они, - и он им непонятен. Это и становится причиной недоверия, а затем и ненависти к Граймсу. Его травят, преследуют. Ему грозит гибель, и он погибает. "Для меня, - пишет композитор, -главной была мысль об обособленности личности от толпы...."
|