| [ |
music |
| |
Шуберт, сонаты, Вильгельм Кемпф |
] |
Дело в том, что совместную программу Московского камерного хора и "Виртуозов Москвы" выстроили в обратной временной перспективе - начали со Второй Мессы Шуберта, продолжили моцартовским мотетом "Exsultate, jubilate" для сопрано и камерного оркестра, закончили, после антракта, полнометражной "Stabat Mater" Джоаванни Баттиста Перголези. Дирижер Владимир Минин. Начали с хрустальной Шубертовской ясности, достигая иного уровня прозрачности в небольшой моцартовской пьесе, где развернула красоты своей техничности сопрано Альбина Шагимуратова. Концерт и вышел весь про поиски прозрачности звучания, осуществляемого через музыку разных эпох и разных композиторов. Барокко, классицизм и романтики создавали опусы с разным соотношением чистоты и тайны. Казалось бы, у Шуберта, погрязшего в двоемирии и эскапизме, прозрачность должна отсутствовать напрочь, ан нет, именно по-ангельски красивая и простая Месса оказалась оптимально очищенной от всего лишнего, личного. Оказалось, что человеческий голос (хор и солисты - бас Дмитрия Белосельского, тенор Бориса Молчанова и меццо-сопрано Олеси Петровой) в пьесах Шуберта и, затем, Перголези оказываются главными проводниками чистоты, идеального, очищенного звучания, которое музыка лишь обрамляет, оттеняет плотностью и насыщенностью звука, едва ли не материальной.
Шуберт звучал стилистической нормой, точкой отсчета. Барочные изгибы Перголези и Моцарта выглядели стилизацией - вы видели новый фасад гостиницы Москва? Отчего он кажется каким-то игрушечным и мелкоскопическим? Казалось бы, воспроизвели особенности подлинника в масштабе 1:1, ан нет, на фоне отреставрированного Кремля и окрестностей, новая "Москва" выглядит ещё одним павильоном столичного "Диснейленда". Отчего так?
Только в Шуберте казалось возможным достичь мгновений полной отрешённости и соединения с видениями, порождаемыми музыкой - как если за спиной у тебя парашют, ты только что приземлился, ударился о землю и тебя всё ещё оттаскивает инерцией полёта назад и чуть вверх. Такое вот двоемирие - когда разрываешься между переключением фар дальнего видения, когда смотришь и ничего не видишь и тем, что вокруг; тем, что требует сфокусировать зрение, совпасть с ситуацией симфонического концерта и своим собственным сознанием - зрители, звонки мобильных, скрип кресел в ложе и соседская девочка, теребящая в руках игрушечную сумочку. Очень хотелось сказать ей, что сумочка мешает ей слушать, когда звучит Моцарт руки должны быть свободными. Ведь они, ладони, тоже слушают.
|