| [ |
mood |
| |
Стравинский "Балетные сцены" |
] |
Каждый новый гаджет компьютер начинает обживаться с многочисленных подчёркиваний; что ты, первым делом, делаешь на новом месте - пишешь и, когда тех или иных слов нет в словаре, они подчёркивается.
Тут и термины, тут и понятия, тут формы, твои собственные козявки и закорючки; каждый раз с одного и того же места. Каждый раз, пока ты жив и перемещаешься, одни и те же слова и буквы.
Постоянно ловишь себя на том, что, ну, ведь, вроде как, уже подчёркивал - и симулякр и всё тот же дискурс, не говоря уже об именах и фамилиях дорогих или любимых.
И вот так - всё время, да? Пока жив, пока действуешь, пока есть силы или сил уже нет; чем не метафора?
***
После десятого жизнь расползается как не до конца схватившийся студень. Первая декада держит ещё форму: во-первых, на выхлопе макушки декабря; во-вторых, праздник - вполне себе информационный повод, способный скрепить расползающуюся дерюгу буден в нечто легко осязаемое, хотя и трудно усвояемое.
Ночь выгорает, превращаясь в густой сизый то ли кисель, то ли компот, сваренный из снега, неба, домов вокруг, веток и прочей Усиевича.
Такие десерты продаются в молочных отделах - стоят на полках открытых холодильников, дабы не расползаться в десертной ложке, когда вскрываешь пластиковый стаканчик с наполнителем.
Снег не то, чтобы падает, но висит, подвешенный, в воздухе, известью или взвесью; вечером его видно если машины или фонари, ну, а днём, когда солнце окончательно отсутствует, снег подразумевается в дыхательно-осязательной перспективе, увеличивающей твоё личное пространство докуда выдоха хватит.
Расфокус камеры Кар Вая. Точно ты смотришь на мир сегодня не своими глазами, но чьими-то чужими, сливочно-молочными, запечёнными в духовой камере, запечатлёнными в кинематографе или в художественной литературе.
( избавление от самого себя )
|
