| Хоры Свешникова и Мариинки на Пасхальном фесте |
[07 May 2011|06:23am] |
Программа в буклете толще Библии обещала в первом отделении Академический русский хор со всяческой православщиной и хор Мариинского театра с сочинениями Свиридова во втором.
Помня о самом удачном концерте предыдущего Пасхального фестиваля, когда Хор Мариинской обители давал в БЗК "Перезвоны", хоровую симфонию до сих пор трагически недооценённого Валерия Гаврилина, когда яблоку негде было упасть, я решил пойти на редко исполняемые сочинения Свиридова, посчитав, что нынешний концерт - рифма к предыдущему; извлечение из недр советского модернизма очередного псевдоправославного сочинения.
Однако, программка мероприятия показывала, что программу переверстали, причём оба коллектива.
Впрочем, когда начался концерт, выяснилось, что порядок выступлений не соответствует ни буклету, ни программке, самовольно изменённый устроителями, он смешал не только их, но и мои планы.
Впрочем, Тевленские начали с заявленной везде песни А. Туренкова "Торжествуйте Днесь", сочинением, можно сказать, современного (полусовременного, 1886 - 1958) сочинителя, вышитом по канонам знаменного распева.
Надо сказать, что ожидая музыку Свиридова, я и вовсе хотел прийти в антракте, пропустив первое действие, дабы не засорять уши. Однако, в буклете было предложено много интересного из имён второго-третьего ряда, обычно на концертных площадках не идущих, поэтому я и пошёл.
Но Борис Тевлин переверстал программу, предложив в начале концерта хоровые сочинения Родиона Щедрина и Альфреда Шнитке, а так же присутствовавшего в зале композитора К. Волкова, включавшие литургические элементы и канонические библейские тексты, постепенно углубляясь в середину ХХ века, за которую отвечали пара сочинений П, Чеснокова, умершего ещё в 1944-м (именно они оказывались наиболее суровыми и проникновенно-религиозными, масштабно-монументальными, тогда как опусы наших современников выглядели весьма декоративно).
Затем Русский Академический хор сдвинулся ещё ближе к Серебренному веку, исполнив три фрагмента из танеевского цикла на стихи А. Полонского, пожалуй, самых изящных и даже изысканных полифонических сочинений программы, ставших чем-то вроде внутреннего центра красоты первого отделения.
Из многочисленных сочинений Рахманинова, заявленных в программе прозвучал только "Вокализ" в несколько суетливом переложении Ю. Васильева, после которого пошли обработки русских народных песен.
( самодержание, народность и анти-экзорцизм )
|
|