| Любовная сфера |
[18 Jan 2012|07:09pm] |
К скульптурной композиции Митрохина, возникшей на моей памяти, в перестроечные, что ли, годы, как реакция на какие-то там общественные изменения, которые обязательно должны были быть зафиксированы и в городских объектах, претензии могут быть предъявлены точно такие же, как к мемориальным работам Церетели, прозванными в народе "подсвечниками": слишком уж много в них подробностей, избыточных кудряшек.
Такие артефакты хорошо смотрятся в мастерской (тут нужно упомянуть, что первая и основная специальность чердачинского мастера - ювелирка, с помощью которой, собственно, и заводятся нужные знакомства, помогающие продвижению нелепиц любого сорта), но переносимые в ненатуральную величину, раздуваются, превращаясь в оформление [и это в лучшем случае] кукольного театра.
Тем не менее, несмотря на очевидную прагматику (автору - денег заработать, городу - легитимно-обрядовое место заполучить [как-то легко представляешь мнимую аргументацию при принятии решений: де, так у ас молодожёны кортежами по городу мотаются, а так цветы к одному месту складывать будут <при том, что места для букетов в этом свадебном пунктуме очевидно не предусмотрены>]) интересно расшифровывать непреднамеренные послания, которые подобные строения пускают.
Очевидный слом пропорций <кажется, что единственно возможным способом восприятия "Сферы" является вид сверху> делает главным событием не голубую сферу с желтком посредине, вероятно, символизирующую хрупкий небосвод под которым пролетают две обнажённые фигурки, вырастающие из мощных, кряжистых стволов деревьев, но сами эти неохватные стволы, более всего взаимодействующие с глазами на уровне глаз.
( прости нас, Гауди )
|
|