| Русский музей. Часть первая |
[04 Jun 2012|04:03pm] |
Чем интереснее (плотнее, содержательнее) музей, тем интереснее (правильнее, скорее) смотреть в его окна.
Никуда не денешься, обязательно будешь смотреть, подхлёстываемый внутренним содержанием стен и взаимодействий картин, стен и всего того, что возникает и разыгрывается между ними.
В Эрмитаже от окон не оторваться.
Во-первых, пейзажи, тоже, ведь, не самые рядовые, но, можно сказать, выдающиеся, в какую сторону, не развернись.
Во-вторых, ландшафты.
В-третьих, разумеется, интерьеры, такие уютные и обжитые, что кубатура воздуха почти никогда не равна зрительному (и прочему) их ощущению [переживанию].
В Русском музее выхолащивающий [вымывающий все питательные вещества] сквозняк обеспечивают редкоземельная развеска, которая, может быть, и необходима для придания автономности каждой картине (статуе или банкетке), но на фоне неослепительно белых стен, более похожих на заношенную, неоднократно использованную марлю, картины теряются в пути друг к другу, точно выпадая в какое-то иное измерение.
В закрытый космос.
Тут ведь ещё важны зоны отчуждения – служебные территории, вспухающие между экспозиционными узлами и суставами; пятачки разворотов направлений и лестницы, на которых никто и ничто не живёт и никогда не жило даже в проекте.
Степень отмороженности этих импровизированных чуланов, не забитых, но, напротив, расчищенных от подробностей, разумеется, влияет на изнанку архитектурных конечностей (точнее, на внутреннюю сторону их осязания),но не тем, что бросается в глаза, а тем, что намекает на незримое, в основном, присутствие.
Первую скрипку тут играет пыль, точнее, изменение изначального цвета покрытия стен и пола, перил, прочих деталей и потолка, на который, впрочем, никто не смотрит (но который, тем не менее, чувствуется, то есть, работает).
Особенно это, почему-то, заметно в Корпусе Бенуа, которому в обед всего-то сто лет, а он уже такой, что ли, потёртый в стиле основного (Михайловского) здания, с отчуждёнными зонами отчуждения гораздо более заброшенными, чем всё (все) остальное.
( расклад каскада )
|
|
