| АртПлей. Б. Юхананов и Д. Курляндский "Сверлийцы", опера |
[04 Dec 2012|01:14am] |
Оперу показывали на АртПлее – в «главном» (он же Второй) корпусе, фасадом выходящим на набережную – как раз в том помещении, где выставляли Основную экспозицию последней Московской биеннале современного искусства – на втором этаже с большими окнами, в которых постоянно мелькали огни электричек, идущих на Курский вокзал или же обратно в область.
Часть второго этажа превратили в протяжённый зрительный зал, развёрнутый прямо напротив окон (часть из них закрыли для того, чтобы было куда транслировать видеопроекции с анимированными символами Венеции и Питера: купола, лодки, башни, разноцветные облака), «сцену» покрыли прозрачными помостами, проложив внутри них что-то типа рвов или траншей, по которым, параллельно зрительному залу, время от времени двигались белые гондолы с закрученными в спираль носами.
Вся нехитрая машинерия спектакля расположилась по бокам – именно там стоят люди, тянущие на лебёдках деревянные остовы лодок, которые сначала медленно и медитативно развозят по сцене солистов, превращая расстановку в неторопливый ритуал, положенный в основу первой части спектакля.
Певцы с трубчатыми спиралями на плечах (позже выяснится, что спирали – замечательный музыкальный инструмент, звучащий то как отдалённый перезвон колоколов, то как скрип лебёдки, а то как разреженные перкуссии) прибывали на лодках, их встречали странные люди в матросках, происходил обмен жестами, напоминающими древнеегипетские (или же вавилонские) рельефы с позами в профиль (подобную пластику Юхананов уже использовал в спектакле «Повесть о прямостоящем человеке», основанном на штайнеровской гимнастике).
Эти плоскостные фигуры с фактурными головными уборами отсылают не только к древностям, но, раз уж мы в опере, к «Аиде» Верди, а, значит, к «Собачьему сердцу» и, опосредовано, к «Мастеру и Маргарите»: Юхананов создаёт такое поле повышенного семиотического ожидания, когда любой пук обрастает многоуровневыми прочтениями; тоже талант.
( набросок персональной мифологии )
|
|
| Метель-и-лица |
[04 Dec 2012|08:00am] |
|
Мир за окном резко утрачивает очертания, тает, точно изображение на старой, полустертой фотографии. Процесс, обратный проявлению; черты сглаживаются, точно на наших глазах проходит тысяча лет, состоящая из дисперсно распылённых в голове мгновений: разницы никакой, что внутри, что снаружи, засыпая улицу, снег засыпает череп, успокаивая извилины, засыпающие с открытыми глазами – пока зима не пройдёт всё так и будет, даже если снег забудет как падать и окаменеет остатками нашей эры.
|
|
| Слово дня. Дизъюнкция |
[04 Dec 2012|08:05am] |
Дизъюнкция -
— (лат. disjunctio - разобщение) логическая операция, по своему применению максимально приближённая к союзу «или» в смысле «или то, или это, или оба сразу». Синонимы: логи́ческое «ИЛИ», включа́ющее «ИЛИ», логи́ческое сложе́ние, иногда просто «ИЛИ».
Дизъюнкция может быть бинарной операцией, то есть, иметь два операнда, тернарной операцией, то есть иметь три операнда или n-арной операцией, то есть иметь n операндов.
|
|
| Летучка и после летучки |
[04 Dec 2012|09:11pm] |
|
Сокол отходит от снега: машины, обычно скапливающиеся к вечеру и исчезающие утром, сегодня стояли на приколе весь день – заваленные плесенью и, потому, похожие на заветренные кексы: даже до самых упёртых дошло, что сегодня лучше добираться до место назначения на метро. Метель развернула мышиные полки как раз к утреннему сбору гостей, выглядываешь в окно и убеждаешься: месиво, крошево только-только начинается, что будет дальше даже странно и подумать. Пока спал, всё улеглось, протрезвело, никакого похмелья, только машины ржавеют, отражая мысленные мысли и чувственные чувства – пока погода меняет ландшафт, человек из этого процесса практически исчезает, стирается, так и недорисованный. Точно это не мы ходим по улице, но тени наши.
|
|